丑書的毛病，這樣罵才解氣！

書畫 08-16

古代是沒有所謂丑書的概念，如果一定要區分字的丑美，那應該是技法的生熟，格調的高低。所以，大家經常批判的「丑書」其實都沒罵到點，無關痛癢。關於丑書的毛病，這樣罵才解氣！

今天，我們從寫字運筆角度來看看丑字的弊病，也稱病筆、敗筆，既有各種字體共有的，也有某一字體特有的。字體特有的病筆如楷書的牛頭、鼠尾，草書的繚繞、歪倒等。各種字體共有的病筆如偏枯、板滯、浮薄、俗濁等，我們分四類予以批評！

一丑：偏枯，雜俗！

運筆的偏枯，即用兩種字體的筆法，寫成一個字。「真草合成一字，謂之偏枯。」偏枯當然也包括真隸合成一字，隸篆、隸草合成一字等混雜寫法。運筆的法度是區別字體藝術特性的準繩，不能有毫釐之失，「若豪(毫)厘不察，則胡越殊風者焉。」因而，絕對不允許運筆偏枯，寫成雜體俗字，反以為是書藝創新。

運筆偏枯的弊病，近代以來更加嚴重，主要是由於「欲變而不知變」，不理解「每作一字，即須作數種意況」的意旨，以致把意、法混淆了。這當然也與訛傳誤導以及標新立異等有關，也因此出現了大量偏枯的丑字。

二丑：板滯不堪！

由於運筆的基本要求，是把筆畫寫活，所以歷代書家都把運筆的板滯，視為一大弊病。「書忌板滯，畫忌板結。」唐太宗論筆法也說：「勿令有死點死畫，方盡書之道也。」時至清代，人們對筆法更加隔閡，加上政治原因，遂形成了死板凝滯的「館閣體」，大家甚至以此為標準，過於板滯。

但是，在反「館閣體」的人士中，崇尚法帖的書家未能擺脫板滯的弊病；尊碑的書家，因為「古今阻絕，無所質問」，竟用禿筆描摹篆書，用羊毫筆塗畫隸書，也把筆畫描畫得板滯不堪。至於板滯的表現，有如枯木、死蛇、破笛等形態。

枯木形病筆，是運筆直鋒牽裹所致，即所謂「豎筆直鋒則乾枯而露骨」。死蛇形病筆，是運筆生拖硬拉，缺乏虛實導頓的緣故。破貧形病筆，是信筆抹畫造成的，多見於隸書和魏碑字幅。

三丑：浮薄曲枯！

運筆的浮薄也是一大弊病。運筆要求遒勁有力、萬毫齊力、力透紙背、「人木三分」，把筆畫寫成「鐵畫銀鉤」，以表現書法藝術的生命力。運筆浮薄的毛病，古人多半是因為運筆方法不當，而今人明顯是缺少臨習功夫。

一些「書法家」，運筆不僅橫勒不能緊越澀進，豎努不能搖曳戰行，而且連橫平豎直都做不到，就必然會把筆畫寫得浮薄曲枯，如同敗蔓；或者用鋒遣毫，鋪裹無度，運行失節，把筆畫寫得形似爛繩；或者指腕不能運轉，筆卧紙上，把筆畫寫得好像麵條等。書法是「書而有法」的藝術，過不了運筆法這一大關，就不能跨進書法藝苑的大門。