二十二:這部電影有我想要的所有,剋制和溫暖,笨拙和善良
《二十二》是我今年在電影院看的第三部紀錄片,前兩部分別是《一個人的收藏》和《搖搖晃晃的人間》,毫無疑問,它尤為特別地打動到我。
不單因為題材,當然,作為一部將鏡頭對準中國「慰安婦」(請原諒我先暫且套用這個稱呼)這一邊緣、受害群體的影片,它本身具有的勇氣和覺悟就已經值得尊敬。
然而更重要的,是在觀影過程中你能覺察出那種隱藏到它整個拍攝背後的剋制。
我一直固執地認定克制是種美德。一直。
為什麼說它「克制」,因為這裡沒有被採訪對象的血淚控訴,也沒有採訪者誘導性地提問,甚至連站在民族主義高地進行道德指責的立場都顯得意外平靜。
只要接觸過創作的人都知道,我一個學傳播的,更清楚衝突對於故事呈現意味著什麼,意味著戲劇性,進而可能帶來高出無數倍的關注度、點擊率和認同感。
賺得滿座觀眾幾筐廉價眼淚,賺個自己通身盆滿缽滿。
這很聰明,但不善良。
正因為太明白郭柯導演放棄了什麼,才打心底里覺得不容易。
「她如果是我奶奶,我能問你是怎麼被強姦的嗎?」他這樣說,「其他東西都不重要了,首先得尊重她。」
此處克制的美感在於,它暗含著給予被採訪人應有體面的內在堅持。
不去惡意煽情,即便那絕對有效;不去深究細節,即便那很有爆點;時刻以對待親人的方式對待這些飽經摧殘的老人。
受害者說到傷心處眼淚無法抑制的時候,鏡頭就拉到遠處,放空。停留在天上的雲,空氣中的雨,有次足足拋空了將近一分鐘,那一分鐘,註定危險而迷人。
人人將冷漠利己主義美化成精明的年代,笨拙的善良無疑是種革命行為。
22位老人的影像在屏幕上漸次出現,名字周圍用一個白框框住,那便是去了。現在這個數字減至9,而終有一天,它會變成0.
「不說了,不說了,說這個我不舒服」,這是大部分老人含淚哽咽複述的話語,關於過去她們拒絕回憶。
事實上我們根本沒辦法感同身受,她們的回應看似空白,然而其中自有沉重萬斤。
生命不能承受之重,壓著她們選擇沉默至此。
「假裝答應他(日軍)娶我,實際準備用刀砍他」,鏡頭給到林愛蘭老人屋子,裡面掛著幾把刀,還有床角成群爬過的螞蟻。
這位老人參加過「紅色娘子軍」,言語間仍存留著上陣殺敵時的英勇氣息;十分看重國家頒發的抗戰榮譽獎章,錯怪是某個村民偷走,繼而被人在打掃屋子找到後露出不好意思的表情。
「日本人也老了,鬍子都沒了啊」,另一位海南老人在後來看到日本軍人的照片時,沒有想像中的生氣,反倒如同調侃般的釋懷。
所謂釋懷不代表原諒,不代表忘記,更多的也許是放過自己,人不能總靠仇恨活著,人都是靠對未來的美好憧憬挺過去的。
在海南求學的日本志願者米田麻衣,得知慰安婦事件後,經常去探望老人,也給老人添置衣物和藥品。
「她們心裡的傷口很大很深,可還是對人很好。不管是日本人還是中國人」,一個日本姑娘,背對著鏡頭抽噎流淚。
把這部分剪進去,實話講,很冒險,尤其在如今談及國家間關係時的粗暴氛圍,可以說是非常大膽,卻也成就了文本敘事中最寬厚包容的地方。
米田麻衣
「希望中日能夠友好相處,再也不要有戰爭,那樣會死很多人」,見這句話在屏幕上出現,心裡不由感嘆了一翻,導演真是了不起。
「犯我中華者,雖遠必誅」。燃么?燃。然後呢?
缺少真正人道主義關懷和思考的作品,無論激起多少熱血,都不能稱之為一部好作品。畢竟熱血灑不對地方,很容易成狗血。
「我看著那個貓的腰粗了,大概是要有貓娃了」,山西劉愛連老人跟兒媳坐一起望著眼前來來回回的貓討論。
兒媳說婆婆自己都懶得做飯,卻會給貓做。老人不斷扔出手裡的食物喂貓,一邊撒一邊說,「你孩子(貓的)呢?怎麼不把它們帶來呀?」
十足可愛的少女貓奴狀。
那一刻在她臉上看不到悲情,就像我們身邊普通的老奶奶,享受著子孫在旁的俗世幸福,看看電視逗逗貓。
出於職業病,即學院派刻板挑剔成性,除去人物對話,首先引起我注意的反倒是構圖。
怎麼說呢,很少能有把這類紀錄片畫面拍美的,通常用人物面部表情大特寫全篇帶過,鏡頭刻意晃來晃去以表現真實,瀰漫著一股子低端視線味兒。
《二十二》裡面也有,但細看它每個構圖都處理得很漂亮,比例合適,絲毫不輸精緻。
有時拍攝技術會無意間體現出拍攝理念,嚴格定義上,紀錄片是具有明顯剝削性質的,它把本來屬於個人的問題公眾化了。
這也是不論從前幫助過老人們的男教師,說當時想法太幼稚,沒為她們討到一分錢和日本政府的道歉,反而將她們置於周圍人的怪異眼光和指點之下;
還是此部紀錄片始終透過旁白在坦誠的,不知道再次跟老人們重提舊事,是對是錯。
難能可貴,郭柯導演從未迴避過這個問題。
影片中有幾處符號性指涉,例如怕自己活太久連累養女的老人,和她的孫子孫女同時出現在門口前;結尾最後一幕,從被寒冬白雪覆蓋,到入目皆春綠色充滿生機的村莊。
她們衰老與新生,絕望與希望。
這是我看過上座率最高的一部紀錄片,全場安靜進出。結束時大屏幕上滾動著無數眾籌人的名字,網站支持者,等等等等。
還有開始就感覺聲音熟悉,看字幕果然是燕池唱的片尾曲。
突然覺得藝術創作者履行了他的責任,關注拍攝了不應該被遺忘的歷史片段;而每個去幫助他完成,懷著反思心情走進影院觀看的我們,也正是那一顆顆落下又閃耀的星。
是我們自己的希望。
歷史固然需要銘記,它曲折的一小步,可能就是有些人的一輩子;《二十二》指出了它,但並不僅局限於它。
比銘記更有意義的,是活著。活下去,就意味著一切。
「這世界真好,吃野東西都要留著這條命來看」,廣西倖存老人,韋紹蘭。
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