近十年，中國院線都沒有出過同類型的電影

文章來源：小片片說大片

六月有一部「畫風清奇」的紀錄片不知道你們看過了沒？

這部講述西藏地區人民朝拜歷程的電影，來自導演張揚。《岡仁波齊》展現的藏區民眾和深刻的信仰，讓很多觀眾接收到的衝擊不小。

電影本身受到的關注也讓它的票房成績頗為喜人。

而也就在這個月，也就是8月18日，張揚導演的另一部電影作品也登錄院線。今天要特別推薦這部電影，《岡仁波齊》是朝聖，《皮繩上的魂》是降魔，兩部結合一起看才能有更深的體會。

可以這麼說，近十年，中國院線都沒有出過同類型的電影。它展現的藝術高度和迷影價值，絕對讓你臣服。

《皮繩上的魂》

在2016年關注過第53屆金馬影展的觀眾，一定聽說過這部電影。

那一屆金馬影展不僅出了年紀輕輕的雙影后，頒獎大廳頻繁響起的「《皮繩上的魂》」相信很多人都記得。

這部電影當時獲得包括最佳攝影、最佳音效、最佳改編劇本、最佳新演員等六項大獎提名，火熱程度可想而知。

而實際上，電影本身的質量絕對擔得起這些提名。張揚導演對藏區的熱愛和執念不僅體現在《岡仁波齊》，《皮繩上的魂》可以說更甚。

電影直接觀感就是讓人過目難忘，故事背景設定在藏區。電影主要拍攝地在阿里地區，這裡的札達縣有著名的札達土林地貌。

土林是遠古受造山運動影響，湖底沉積的地層長期受流水切割，並逐漸風化剝蝕，從而形成的特殊地貌。土林里的「樹木」高低錯落達數十米，千姿百態，又神秘又鬼魅。

鮮少為人所知的中國歷史上的古格王朝曾建立在此，這塊地區的歷史和神秘對電影來說都是天然的寶藏。

在這樣特別的拍攝地選擇上，這部電影的風格和一般的院線的電影就不大一樣，從整部電影的製作過程中就看得出來。

影片風格粗糲神秘，但不是紀錄片式的粗糲。這種粗糲是被藝術加工過再呈現的，所以你能在電影里看到很多驚喜的元素碰撞。

音樂的應用西藏傳統樂器融進當代元素，意境悠揚但整體節奏卻是一部故事片該有的流暢。

傳統的西藏樂器襯託了札達地區的自然，和故事的與眾不同。但現代元素的應用卻將一個追殺和救贖的故事展現的淋漓盡致。

從畫面上講，電影創造的新鮮元素中和也非常出人意料。

風格上蕭索荒涼，構圖上也極具欣賞價值。

浩然天地，踽踽獨行，大美無言。

《皮繩上的魂》攝影拿下了金馬影展最佳攝影獎項，電影中大氣磅礴的攝配上得天獨厚的自然地理環境，粗糲感里的神秘呼之欲出。

一些極具地域化的場景展現很有看頭，人在天地的活動變得意蘊無限。

而且結合故事的神秘，人物之間衝突矛盾也頗有點東方武俠的意味。

而這些全新的元素結合的電影，不同於《岡仁波齊》的純粹記錄式情節，《皮繩上的魂》講述的是一個故事，一個確確實實會震撼你的故事。

故事改編自自中國魔幻現實主義代表作家扎西達娃的兩部短篇小說：《西藏，系在皮繩結上的魂》和《去拉薩的路上》。

也許你會疑惑，在這片我們很少有了解的土地上，除了荒涼和藏傳佛教，還有什麼？

電影展現的故事世界，極其精彩。它開創了院線電影一個新類型：魔幻現實主義。

故事在經過改編後分三條線：

殺生太多、死而復生的塔貝，經活佛點撥，將聖物天珠護送到蓮花生大師掌紋地。藏族女子瓊鑽進他的被窩，和他一起踏上了尋找掌紋地的旅程。

為了報殺父之仇的兩兄弟，也踏上了尋找塔貝的旅途。

一位作家，踏上了他書中人物的旅途，也走在這一條去往掌紋地的路上。

影魔幻現實主義非常明顯的，就是這三條故事線的處理。

互不干涉，各自在尋找和迷失煎熬的旅途中。但在電影最後，卻以一種宿命般的結局讓三條線重合交集了，虛幻和現實的交織，極具個性化，同時帶給觀眾的震顫也是深入人心的。

從整體的故事來講，結構的別出心裁就能抓住你的心，但仔細了解琢磨過人物之後，故事展現的深邃意蘊同樣能讓你回味很久。

殺戮過多又死而復生的塔貝，是這一趟找尋之路的主角。他帶著救贖之心上路，帶著找到掌紋地的決心上路。

而為了復仇追尋塔貝的兩兄弟，帶著始終不能忘的復仇和殺戮也上路了。

孑然一身的作家為什麼上路呢？為了探索書中人物的命運，去親走一趟那條通往掌紋地的路。

而勇敢又痴情的藏族女子瓊，義無反顧跟隨塔貝，一路上記錄著皮繩上的結，見證了三條故事線的最後重合。

救贖，殺戮，探尋，陪伴與見證重生。

《皮繩上的魂》表面上是一個險絕的探尋和復仇的故事，但實際上，在神秘的藏區高原上，這個新鮮的故事傳達的卻能讓每一個人在其中看到自己。

人生前路似乎就是故事裡的掌紋地，我們每一個人都背負這一些前行著。

去探索某一些，原諒某一些，放不下那些執念，或者勇敢不問前路。

故事裡，《皮繩上的魂》展現了一個完全獨特的魔幻現實主義故事。

故事外，每一個人都能在熒幕里看到你看得懂的細節。

我從沒有在中國院線看過這樣一部意味深長的電影，8月18日。它值得你去品味。

來自淘票票媒體號：皮繩上的魂

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