吹紅作品的釉面與發色——英倫學者的研究

如何從存世康熙銅紅釉磁器中找出「吹紅」？一定全部是那些底署二行橫排「大清康熙年制」官窯的「豇豆紅」嗎？我們特別關心法國傳教士殷洪緒關於「吹紅」釉面的「釉藥呈斑點斑塊狀分布在磁胎的表面」描述。這種釉面特徵，應該是「吹紅」的鑒別要點。換句話說，要找到真正的「吹紅」，一定是銅紅釉多層次，深淺不一，斑駁狀分布在磁器釉面的作品。而那些釉面光滑，釉層、釉色均勻的高溫銅紅釉，應該排除在「吹紅」之外。

西洋學者研究康熙窯銅紅瓷器者，首推霍蒲孫(Hobson)，他在1934年的對大維德藏瓷的系列圖錄、1915的中國陶瓷專著中，對康熙時代的高溫銅紅釉瓷器大篇幅予以討論描述。依據大英博物館、Alexander 、大維德爵士所藏康熙銅紅釉瓷器，霍蒲孫對所謂「郎窯紅」作了詳細論述。他認為：

1） 郎窯紅是康熙時期釉里紅的一類作品，釉層明亮，玻璃質感強，紅釉發色如紅寶石，在法國稱為牛血紅「Sang de boeuf」。這種釉水，在器物釉薄處顯露果青色或牛油色透明釉，釉厚處有積釉。釉中充滿小汽泡，釉面滿布針眼。釉子滿布小開片

1949年 倫敦東方陶瓷學會「明清一色釉」特展

1973年，倫敦大學的MargaretMedley，第三任的大維德藏瓷的curator,對大維德藏明清一色釉瓷編目圖錄時，根據施釉技巧、製作工藝、底足處理，把康熙銅紅釉瓷器劃為三個階段：17世紀（康熙早期）、康熙（康熙中期）、18世紀（康熙晚期）。她將霍蒲孫當年描述的兩件膽瓶，編號514劃為康熙早中期（17世紀），而把編號577，劃為康熙晚期（18世紀）。

從上述英倫學者的研究，我們推測，「牛血紅」釉這一群組作品，特徵上更符合傳統意義上的「郎窯紅」。而那些採用「吹釉」技巧施釉，釉面呈斑駁狀效果的康熙銅紅釉，更可能屬於「吹紅」，它們的燒造時期更早，至少可以追溯到康熙二十至二十七年的「臧窯」，一直持續燒制至18世紀早期。

對存世康熙早中期「吹紅」作品的觀察

我通過對康熙不同時期高溫銅紅釉瓷器、瓷片的觀察與排比、並結合與宣德霽紅的比較，發現可以歸入「吹紅」的作品，有以下特徵：

1） 凡是署款的作品，款式上，大都以「大明宣德年制」寄託款為多，偶有「大清康熙年制」本朝款，與傳統臧窯「豇豆紅」款風格一致

康熙窯「吹紅」花觚，傳統上被劃入「郎窯紅」

3）器型上既有忠實臨摹宣德霽紅的碗，盤（屬「大明宣德年制」寄託款），還有梅瓶、卷缸、膽瓶。

清 康熙窯「吹紅」宮碗 局部

5）釉色除了氧化銅還原形成紅色外，在器物的一面、器物的僅靠近底足部位還常伴有果青色，與紅色交融在一起

6）用30倍放大鏡觀察，釉中充滿珠狀大汽泡，汽泡還可分為球狀透明和綠色圓珠，夾雜褐黑色斑點。

康熙窯 「吹紅」長頸簸箕小瓶 示釉中汽泡

結論

我們通過查閱中外文獻、研讀前人的研究，結合自己對康熙不同時期高溫銅紅釉作品的觀察對比，對「吹紅」瓷器，形成以下觀點：

1） 「吹紅」最初應是源自康熙窯模仿宣德霽紅作品

2） 「吹紅」首次出現於康熙中期，不限於豇豆紅一種

3） 「吹紅」自康熙中期開始，至康熙晚期，都有燒造

4） 「吹紅」的主要鑒別特徵：紅釉發色不勻，多次多層吹噴，形成斑駁狀效果，果青色透明釉與氧化銅紅還原紅色交融

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