林散之精品之作《書筏》

林散之（1898-1989），號三痴，詩書畫三絕，自稱詩第一，書第二，畫第三，其直接師承黃賓虹之圓重留變，以畫理作書，以書筆為畫，年輕時埋沒，七旬方一舉成名天下知，被日本書界所推崇為當代草聖。其書法宗主二王，於李邕、懷素、米芾、王鐸用力甚深，終成大家。其行草書筏書於1974年5月，乃闡述多年感悟書法用筆結體真諦，值得同仁研究體悟。

學書之法，貴在臨摹，臨摹之餘，優重參悟，參悟之徑，妙在心讀體悟歷代大家書論菁華，此吾習書近年一大心得也。期我同仁共勉之。

筆的執使在橫畫，字之立體在豎畫；氣之舒展在撇捺，筋之融結在紐轉；脈絡之不斷在絲牽，骨肉之調停在飽滿；趣之呈露在勾點，光之通明在分布；行間之茂密在流貫，形勢之錯落在奇正。　　橫畫之發筆仰，豎畫之發筆俯；撇之發筆重，捺之發筆輕；折之發筆頓，裹之發筆圓；點之發筆挫，鉤之發筆利；一呼之發筆露，一應之發筆藏；分布之發筆寬，結構之發筆緊。　　數畫之轉接欲折，一畫之自轉貴圓。同一轉也，若誤用之必有病，分別行之，則合法耳。　　橫之住鋒或收或出，豎之住鋒或縮或垂，撇之出鋒或掣或卷，捺之出鋒或回或放。　　人知起筆藏鋒之未易，不知收筆出鋒之甚難。深於八分章草者始得之。法在用筆之合勢，不關手腕之強弱也。匡廓之白手布均齊，散亂之白眼布勻稱。　　畫能如金刀之割凈，白始如玉尺之量齊。精美出於揮毫，巧妙在於布白。體度之變化由此而分，觀鍾、王楷法殊勢而知之。　　真行、大小、離合、正側章法之變，格方而棱圓，棟直而綱曲，佳構也。人知直畫之力勁，而不知遊絲之力更堅利多鋒。　　磨墨欲熟，破水用之則活。蘸筆欲潤，蹙毫用之則濁。黑圓而白方，架寬而絲緊。　　古今書家同一圓秀，然惟中鋒勁而直，齊而潤然後圓。圓斯秀矣。勁拔而綿和，圓齊而光澤，難哉難哉！　　將欲順之，必故逆之。將欲落之，必故起之。將欲轉之，必故折之。將欲掣之，必故頓之。將欲伸之，必故屈之。將欲拔之，必故擫之。將欲束之，必故拓之。將欲行之，必故停之。書亦逆數焉。　　卧腕側管，有礙中鋒；佇思停機，多成運算元。活潑不呆者其致豁，流通不滯者其機圓。機致相生，變化乃出。一字千字，準繩於畫；十行百行，排列於直。　　使轉圓勁而秀折，分布勻豁而工巧，方許入書家之門。名手無筆筆湊泊之字，書家無字字疊成之行。黑之量度為分，白之虛凈為布。　　橫不能平，豎不能直；腕不能展，目不能註：分布終不能工。分布不工，規矩終不能圓備。規矩有虧，難雲法書矣。

起筆為呼，承筆為應。或呼疾而應遲，或呼緩而應速。　　橫撇多削，豎撇多肥，卧捺多留，立捺多放。　　骨體筋而植立，筋附骨而縈旋。骨有修短，筋有肥細，二者未始相離，作用因而分屬。勿謂綿軟二字為劣，如掣筆非第一品紫毫不能綿軟也。欲知多力，觀其使運中途；何謂豐筋，查其紐絡一路。　　筋骨不生於筆而筆能損之益之，血肉不生於墨而墨能增之減之。　　能運中鋒，雖敗筆亦圓。不會中鋒，即佳穎亦劣。優劣之根，斷在於此。肉托毫穎而腴，筋借墨沈而潤。腴則多媚，潤則多姿。以上論書，言淺而旨確，非工力深者不解其難也。

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