戛納之路冰火兩重天 24年間華語電影為何只能打醬油
1993年，陳凱歌憑藉《霸王別姬》收穫金棕櫚；2017年，華語片習慣性地缺席戛納主競賽單元，唯有《路過未來》一部亮相。24年間，冰火兩重天。那麼，是什麼讓華語電影的戛納之路從一路風光，步入了極寒之地？
《路過未來》海報
《路過未來》
導演：李睿珺
主演：楊子姍 尹昉
看點：入圍本屆戛納電影節的唯一話語影片
作為本屆評委會成員的范冰冰，備受關注
戛納如火如荼，華人明星「風光無限」，特別是范冰冰，身為評委會成員的她也是在紅毯之外備受關注。然而相比之下，華語電影的境遇就頗為尷尬了，在主競賽單元的名單之中，我們再一次沒有找到熟悉的名字。在這片被譽為「華語電影福地」的光影之城，如此的境遇讓人頗為尷尬。
《路過未來》劇照
好在還有《路過未來》為華語電影人挽回了些許的顏面，雖然只是入圍「一種關注」單元，但這多少算是一種安撫。
《心靈捕手》劇照
和主競賽單元關注「里程碑式作品」不同，「一種關注」單元注重新銳導演和小眾佳片。像是拍攝過《心靈捕手》的格斯-范-桑特，以及《絕代艷后》的索菲亞-科波拉，都曾在這個單元大放異彩，所以，它的分量對於戛納而言同樣不輕。
李睿珺和楊子珊出席《路過未來》的宣傳活動
之於《路過未來》，其導演李睿珺雖然是個陌生的名字，然而他卻是華語電影界最具價值的潛力股。此前的作品《告訴他們，我乘白鶴去了》和《家在水草豐茂的地方》，曾分別入圍第69屆威尼斯電影節和第65屆柏林電影節，加之此次《路過未來》，他也成為為數不多獲得歐洲三大國際電影節認證的華語電影人。
《路過未來》劇照
這一次，李睿珺將鏡頭對準了背井離鄉的農民工，討論了他們對於社會認同感的渴望，以及子女們不斷發小的生活狀態。這無疑是「聰明」的一步，因為社會思考與人文關懷向來是電影節獲獎的「黃金法則」，曾經助力賈樟柯斬獲金棕櫚最佳劇本的《天註定》，就聚焦了中國農村貧富差距引起的矛盾。
《路過未來》劇照
對於並不缺少華人女星的戛納紅毯而言，楊子姍的亮相似乎更加讓人期待，畢竟她將於電影人的身份參與到這場電影盛世之中。在《路過未來》中，她飾演的楊耀婷是個深圳出生長大的甘肅人，除了辦理身份證外，她從未去過甘肅。在陪伴父母返鄉後，她目睹了年邁父母的辛苦，也決定重返深圳，希望通過自己的努力將父母接回深圳生活。一次次的努力掙扎中，楊耀婷發現自己和周圍很多「同類」一樣，既無法在故鄉找到歸屬，也難以在城市尋求認同。
《路過未來》劇照
翻看楊子珊的過往，雖然作品不少，但留給公眾的印象多半是青春時尚一類不痛不癢的辭藻。而在《路過未來》中，她也將顛覆過往的一切。返璞歸真的底層形象，掙扎迷失的角色狀態，讓人不知不覺間變沉浸於故事之中。除此之外，楊子珊也在電影中親子獻唱，這無疑也是意外的驚喜。
其實，《路過未來》並非一帆風水，因為它是以候補影片的身份，打上了戛納的末班車。雖然，不能用獎項去衡量電影的藝術價值，但是對於票房繁榮之下問題重重的中國電影，無論觀眾還是電影人，都繼續一個認可，一種動力。儘管結果未知，但是希望《路過未來》好運。
《霸王別姬》海報
《霸王別姬》
導演: 陳凱歌
主演: 張國榮 張豐毅 鞏俐
看點：首部斬獲金棕櫚的華語電影
《霸王別姬》斬獲當年戛納電影節最佳影片
《霸王別姬》承載了華語電影的太多意義，之於戛納，它是首部斬獲金棕櫚的華語電影，也開啟了華人對於戛納電影節的無限關注。
《紅高粱》劇照
其實早在1955年，上海電影製片廠出品的越劇電影《梁山伯與祝英台》，在第八屆戛納電影節上完成了華語電影的首秀。在這之後，像是《紅高粱》和《黃土地》也曾在歐洲各大電影節上悉數登場，甚至綻放異彩，但這多半源於歐洲電影人對於東方另類美學的好奇。那些神秘的古代傳奇，極具地域性的裝扮，讓人彼岸的電影人充滿好奇。然而，滿足獵奇心的通電並未能化作捧回金棕櫚的機會。
《霸王別姬》劇照
直到《霸王別姬》1993年在戛納的亮相，才讓評委會意識到中國電影的魅力所在。名伶的做派與京劇藝術的呈現，加之城市的背景，與時代變革的悲喜，一切的一切都讓這部作品穩坐當年金棕櫚的頭把交椅。
《霸王別姬》劇照
即使將維度調轉至國內的緯度，《霸王別姬》也有著讓人為之折服的勇氣。其中，那段隱隱的禁忌之戀，在彼時的中國絕對對道德觀念的挑戰。雖然並未像如今的電影環境一樣，同性之愛可以不加粉飾地呈現於銀幕之上。然而，或許也正是這種隱隱的愛意，還原了最真實的感受，也成就了《霸王別姬》不可撼動的藝術成就。
《活著》劇照
其實，同年入圍戛納的還有張藝謀的《活著》，葛優和鞏俐的表演自然不用多說，對於現實的討論和小人物生活的還原，也讓其成為里程碑一般的作品。只是，或許因為遭遇題材相似的《霸王別姬》的原因，成就了最終錯失金棕櫚的遺憾。
《春光乍泄》劇照
在經歷了1993年中國電影的戛納元年之後，王家衛1997年憑藉《春光乍泄》拿下最佳導演獎，婁燁的《春風沉醉的夜晚》在2009年斬獲最佳編劇獎。一時間，華語電影在戛納風光無限。
只是，市場環境的不斷醞釀，讓電影從藝術逐漸變為商品，戛納的紅毯也從藝術的舞台變為戰火紛飛的名利場。近幾年華語電影在戛納遭遇的滑鐵盧，也讓人唏噓於對過往花樣年華的懷念。也許這並非是件壞事，起碼反思總比隨遇而安更有希望。
轉自網路
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