中美「電影」的「差距」在哪？

作者：鄭磊

此文中我無意貶低中國電影，只是拿「中國電影」與輸出全球的「好萊塢」電影做個比較，看看我們究竟還有什麼要學習的地方！

我會拿近些年「中國」與「好萊塢」比較著名的影片做一個分析，主要從「創作」及「受眾（商業化）」這兩個角度做對比，不會涉及到太多的專業術語，大多是從觀眾的角度出發去思考。

好萊塢

首先「好萊塢」電影是世界公認的強勢輸出的力量，只要是好萊塢的熱門大片，基本上都是全球發行，而且票房都有保證！如「蝙蝠俠」系列，「蜘蛛俠」系列，「超人」系列，「007」系列，「變形金剛」系列等等！

好萊塢已經把電影變成了「工業」，是美國經濟的重要組成部分。但是為什麼「好萊塢」電影能「統治」全球，而且受到世界各國觀眾的喜愛，這就得從它的電影「類型化」說起！

變形金剛

我們都知道「電影」這門藝術起源於「法國」，但是「法國」卻沒能成為電影「強國」，這跟他們自身看待「電影藝術」有關。

法國人提起「電影」都會感覺非常的「自豪」，因為電影是他們發明的，而且法國一直走的是「藝術化」電影之路，從法國電影「新浪潮」時期，它給世界電影變革都帶來了很大的影響力。過多的專業知識很枯燥就不再贅述。

法國女星蘇菲瑪索

電影起源於「法國」而興盛於「美國」，這兩個分別代表了電影的兩個「符號」，那就是「藝術」和「商業」，哪個符號影響力更大那是「顯而易見」的。

「好萊塢」在把電影「商業化」以後，因為產量的需求，所以就有了一套自己的生產模式，這就是電影的「類型化」，這為後來美國電影「工業」的快速發展奠定了基礎。

美國西部片

大家都知道，提起「藝術電影」都感覺「晦澀難懂」也很少有人願意坐下來去細細「品味」它。而好萊塢在不斷摸索中，發現電影只要畫面元素精彩，故事簡單易懂就能吸引大批的觀眾！

比如《速度與激情》的飆車戲，每一部都會有「創新」，但都是建立在「飆車」這個元素上。

比如「007」系列，都是「詹姆斯邦德」一個人單挑眾多大反派，強烈的個人英雄主義展現。

007

再比如《變形金剛》更是強調畫面元素，人變車，車變人，跟反派不斷的衝突。

以上的電影不用說，大家都看的懂，而且好多人也都願意看。

但是他們的故事，只要分析一下就能總結出其中的套路：

「每個影片都有一個正面形象是超級英雄，每個電影都有大反派，每個故事都是按照「好萊塢」編劇模式「三幕劇」寫的。即：第一幕構建人物需求及衝突；第二幕解決需求及衝突中的對抗；第三幕是高潮中結束」

蜘蛛俠

所有「好萊塢」的電影，你只要去分析，都是按照這個「套路」來寫的，不信你可以去看好萊塢出的「編劇」教材，全是這麼教的。

這種「公式化的情節」「定型化的人物」「圖解式的造型」構成了好萊塢所有類型電影的元素。

這樣做的好處，首先對出品公司來說易於「流水線」作業，所有故事都按照這個公式往裡「套」，大大提高了產出效率。

好萊塢眾生相

對於觀眾來說這樣簡單的故事既不用「燒腦」，而又「好看」，所以受眾群體廣。

為什麼「全球」觀眾都能接受好萊塢的這套「模式」，這裡有一個很重要的點，那就是它電影里的價值觀——全人類共識的「普世價值」，就是這個「價值觀」放在哪個國家都認可，沒有「國界」！

你比如他們的片子「正義」是永恆的主題，每個片子的主人公都是為了「正義」而戰，這從大部分片子都不難看出，當然我是說的類型片，不是那些小眾片。

漫威

那麼「好萊塢」就沒有「文藝片」了？當然有，只不過人家的「文藝片」也能很有商業「市場」，你比如說《拯救大兵瑞恩》《肖申克的救贖》《辛德勒名單》《阿甘正傳》，還有比較「燒腦」的《盜夢空間》、《星際穿越》等等。而且奧斯卡評委會也喜歡這種類型片子。這種片子不像《變形金剛》《蜘蛛俠》看個熱鬧就夠了！

肖申克救贖

但是「好萊塢」的「文藝片」不同於法國的「藝術電影」，人家的「文藝片」也是按照「三幕劇套路」寫出來的，只不過講的故事有更深層次的東西，帶給觀眾思考。

前段時間印度熱門電影《摔跤吧！爸爸》，你們仔細分析它的劇情，絕對是按照好萊塢的套路，一個模子刻出來的，所以他能把一個看似是「摔跤」實則是「合家歡」的影片，拍的廣受大家喜愛。

「寶萊塢」電影這兩年出了好多「熱賣」的電影，是因為他們基本上走的是「好萊塢」的路線。

摔跤吧！爸爸

以上分析了好萊塢電影，我們再來看看中國電影！

《戰狼2》我肯定是要分析的，不過先放一放，一會兒你們就知道為什麼了。

我先來說一說咱們中國大家認為比較「熱門」的電影，你們對比一下。

我談的第一個片子就是《心花路放》，雖然有「黃渤」和「徐崢」這兩個金牌搭檔，但是這個片子看了以後你們什麼感覺？反正我光從裡面看到了「泡妞技巧」，以及兩個主人公荒唐的旅行，片子傳遞給觀眾的「價值」是什麼？告訴你怎樣泡妞？怎樣一夜情？怎樣車震？你覺得這樣的片子我們敢拿出去給外國人看嗎？就算外國人看了怎麼想我們？

心花路放

還有比這更荒唐的電影，筷子兄弟里的肖央和小瀋陽主演的《情聖》，家裡有老婆了，在外面想著找情人，找小姐，兄弟之間互相掩護，閨蜜之間互相捉姦，別告訴我結局是好的，那是你們想過廣電總局審核，你們的最終目的還是想拿這些扭曲的價值觀來娛樂大眾。這樣的片子怎麼放給外國人看，人家看了怎麼想？

情聖

你們去看看好萊塢哪部片子教你們這樣做的？好萊塢當年有個電影《廊橋遺夢》，雖然女主人公喜歡上了一個第三者，但是人家為了家庭為了丈夫，最終還是放棄了喜歡的人。

所以第一個點我就是要說的「價值觀」問題。

近些年的中國電影里，你們從哪部片子里能看到一個引導人積極向上的，看完熱血沸騰的電影？

所以這也就是為什麼《戰狼2》一出，引爆了全民「嗨」點的原因了，因為只有這一部電影讓我們的觀眾「激情昂揚」了，讓我們有無比的快感了，因為他激發了我們內心的正義永遠會戰勝邪惡的價值觀！

戰狼2

梳理一下近些年熱門的中國電影，我們從價值觀上，看看有哪部電影你們能推舉出去，代表中國走向世界的，凡是看我這個文章的你們都是評委，哪部你們覺得適合拿給外國人看，能輸出我們中國文化價值觀的，你們都可以在評論里留言投票！

從最近的往前數吧，近五年的熱門電影，17年比較近，就多列舉幾部！

首先《戰狼2》燃爆的是中國人的「愛國」價值觀，老外不愛看，這點從海外票房上看已經明了了。

17年：《三生三世十里桃花》《鮫珠傳》《心理罪》《悟空傳》《綉春刀》《記憶大師》《岡仁波齊》《非凡任務》《大鬧天竺》《西遊伏妖篇》《功夫瑜伽》《乘風破浪》《喜歡你》《傲嬌與偏見》

16年：《美人魚》《湄公河行動》《大話西遊3》《從你全世界路過》《驢得水》《七月與安生》《盜墓筆記》《精靈王座》

15年：《港囧》《萬物生長》《何以笙簫默》《捉妖記》《心迷宮》《一個勺子》

14年：《綉春刀》《天註定》《白日焰火》《心花路放》《後會無期》《記憶大師》

天註定

13年：《小時代》《中國合伙人》《無人區》《西遊降魔篇》《一代宗師》《全民目擊》《天機·富春山居圖》

12年：《泰囧》《一九四兒》《邊境風雲》《銅雀台》

以上等等，你們覺得有哪部電影能做到影響世界的？

不是我們中國電影技術不行，也不是我們沒錢，我們中國電影公司甚至比好萊塢的公司都「有錢」，但是拍的片子也只是抱著「娛樂」中國觀眾來拍的，而沒有一部讓「中國文化」輸出到世界的影片！

同樣的，伊朗這個國家，比我們國家環境可差多了，但是人家的電影要比我們強的多，《一次別離》《小鞋子》，雖然製作成本很低，但是充滿溫情！

《一次別離》還拿了奧斯卡最佳外語片獎。

一次別離

其次就是我們中國電影的「視野」問題，永遠在常人的「視角」中遊離。

我在以前的文章中也說過，大家工作中已經很累了，身邊發生的家長里短已經夠多了，去電影院就是想要點「新鮮感」，結果咱們的電影有哪個能跳出「常人」視角的。

你看看人家的《星際穿越》《地心引力》《阿凡達》《星球大戰》等等，讓我們在電影院享受了一場場宇宙之旅。

星際穿越

不要說中國沒那技術，我看《鮫珠傳》和《三生三世十里桃花》的特效技術水平，做一個宇宙視野的片子也不成問題嘛，怎麼就不去往這方面創造創造，人類更願意展望未來，而不是一味的去看「古代」，所以跳出「固化」思維也是我們當前電影人馬上就能做的事。

星際穿越

我們中國電影其實已經具備走向世界的實力，只是我們還是陷在自身「僵化」的思維里，「IP吧」「穿越」吧，「泡妞吧」。

你要說「武俠」還唯一是值得我們「炫耀」的，但是拍出來的故事卻太「空洞」，除了《卧虎藏龍》，有哪個是吸引人的。《英雄》《十面埋伏》《夜宴》《無極》《滿城盡帶黃金甲》《長城》？這些電影現在讓你們自己拿出來看個兩三遍，你們保證能不吐嗎？

長城

但是別人的《肖申克的救贖》為什麼能被我們國人奉為「神」一樣的作品？

有人就說了：「我們中國有自己的國情，有自己的民族性，我們「自娛自樂」不也挺好的嘛，我們有13億人口，消費足以養活我們的電影產業，我們不需要走向世界」！

我想說，難道我們只是「自嗨」嗎？那我們為什麼在「印度」對我們耀武揚威的時候，我們全國人民都對他們群起而攻之。

我們為什麼要研究自己的載人火箭，為什麼研究自己的戰鬥機，為什麼研究C919大客機，研發有自己自主知識產權的高鐵，這些不都是想展現我們的」國力「嗎？

c919

科技展示重要，文化展示同樣重要，如果能讓中國電影走向世界，那麼我們的文化強國戰略不是更早的就實現了嗎？

《戰狼2》的成功，有很大原因就是它走的是好萊塢的「超級英雄」類型片，這點引燃了觀眾的愛國情懷，我們中國人也能在他國揚眉吐氣了，這樣一種正能量的價值觀是我們每個中國人都有的民族情感，所以它「爆款」了。

願我們中國電影「天將雄獅」

從《戰狼2》身上我們應該吸取優點，讓自己的電影作品先從正確的「價值觀」開始，然後一步一步走向世界，最終讓中國的電影文化輸出到全世界，實現我們的文化強國戰略，這才是我們中國電影人應該為之奮鬥的目標！

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