【星話題】她把「好姻緣」給了筆下的女主角，而自己嫁給了愛情

愛情里有怦然心動，也有家長里短，有甜蜜幸福，也有蜚短流長……在簡·奧斯汀

（Jane Austen）

的故事裡，男女主角的愛滋生於起居室里的瑣碎日常，並在人格靈魂的碰撞中日益加深，但無論如何一波三折，奧斯汀都執著於給主人公眾望所歸的「好姻緣」。所以對於愛情，這世界上可能沒有比奧斯汀更細膩的觀察者，即使離世200年，她依然是最炙手可熱的「言情」女作家。

2005年版《傲慢與偏見》劇照

為了紀念她，英國央行英格蘭銀行發行了繪有其肖像的10英鎊紙鈔。這個終生未嫁的女作家，卻給所有女人描繪了愛情最美的樣子，那些長裙搖曳、笑容清爽的女子，沐浴著鄉村的悠暖艷陽，愛時嬌憨可人，失意時堅強獨立，愛情讓她們如同一株招搖生長的植物，根系在泥土深處舒展，花顏葉影卻時時動人。

繪有簡·奧斯汀肖像的10英鎊紙鈔

 嗨！達西先生 

我們每個人的心中都有一個夢中情人叫做「達西先生」，他外表高傲冷漠，內心卻熱情似火；他對周遭事物萬般挑剔，對朋友、愛人甚至僕人卻極致溫柔；他正值、善良、有原則，是真正的紳士。這樣的達西先生，是奧斯汀送給我們的禮物。

1995年劇版《傲慢與偏見》，科林·費斯飾演達西先生

電影《BJ 單身日記》改編自英國暢銷女作家Helen Fielding 的暢銷小說，故事裡的男主角也叫達西，他同樣高傲、不諳世事，卻因愛而變得笨拙可愛，這位達西先生也是由科林·費斯出演，但如此設定並非巧合。Helen Fielding曾經非常沉迷於BBC 1995年版本的《傲慢與偏見》，於是奧斯汀的故事主線被移植到了《BJ單身日記》中。

《BJ單身日記》劇照

可以說，達西先生是奧斯汀專為伊麗莎白這樣的女人而量身定製的。十八世紀的英國社會，身為女人你可以接受教育，可以參加舞會，甚至可以與異性有一定程度上的交往，但留給她們的出路卻不多。除了嫁人相夫教子，就只有孤獨終老，一條出路。

「嫁出去」是那個時代女人最好的選擇，也是「僅有的一條體面退路」。但在當時的婚戀市場上，伊麗莎白反倒是最容易成為剩女的那一個。她家境小康並非權貴，她受過良好的教育有自己的追求，她精神獨立不依附於任何人。於是家境相當的沒辦法與她在精神層面心意相通，同樣接受過高等教育的紳士卻不一定能容忍她的獨立。這時候，達西先生出現了，這個在愛情、財富以及世界觀都能完美匹配的男人愛上了伊麗莎白。

2005年《傲慢與偏見》中，

馬修·麥克菲登飾演達西先生

這個男人是真正的紳士，冷淡文雅，脆弱優柔，將熾烈的感情隱藏於冷峻的外表下，正直寬和，敏感挑剔，他懂得欣賞女人靈活的頭腦，而不僅僅是好看的皮囊，簡·奧斯汀一生只有六本書，《傲慢與偏見》始終是「簡迷」們的心頭好，還不是因為達西先生。

達西先生，是為「女文青」們度身打造的白馬王子，

他舉手投足間自有氣派，眼神里的挑剔時刻審視著一切，從那一刻起，達西先生只此一位。

是她們青春的開始與終結，他完美無缺，是多少女人的「春閨夢裡人」，就象水底的火焰，可望而不可即。

 簡的二寸象牙書 

1995年註定是屬於簡·奧斯汀的一年。那一年BBC拍攝了電視劇《傲慢與偏見》，而李安拍攝了電影《理智與情感》。李安一向擅長將愛恨情仇表達得剋制隱忍，將微妙的情感變化掩藏於男女眉目之間，像微風攜細雨，汩汩入心田。

《理智與情感》劇照

《理智與情感》是奧斯汀的第一本小說，描述了一對在情感上走向兩個極端的姐妹。姐姐誒莉諾顧及地位懸殊極力剋制對愛德華的感情，而妹妹瑪麗安娜卻毫不掩飾自己對軍官威羅比的愛慕之情。在李安的調度下，艾瑪·湯普森和凱特·溫絲萊特以最細膩的方式演繹了兩種不同的愛情之路。

小姐們為了遇上如意郎君而參加各種舞會，太太們則女兒們的婚事操碎了心。至於各位先生們，似乎也沒有什麼打緊的事情要做，整日流連在小姐們的舞姿和笑聲旁。可是，奧斯汀就是愛死了這種小格局，她任性的在自己的小世界裡寫著日常生活、男歡女愛……平淡卻總是回味無窮。

這是屬於簡·奧斯汀的「二寸象牙書」，她樂於搭建一座只有兩三戶人家的舞台，你看不到時代的印記、潮流的影響，你能看到的只有人性。奧斯汀擅長將不同人性賦予每個角色，於是每一個人物都有耐人尋味的出場和存在，當她在講述故事的時候，你欣賞的不只是情節，而是角色所展現出的整個人生。 

電影版《艾瑪》劇照

到了《艾瑪》，奧斯汀將這種小格局發揮到了極致，所有的故事都圍繞著家境富有的伍德豪斯展開，

1996年電影版《艾瑪》也

貢獻了史上最美的「奧斯汀女郎」，格溫妮絲·帕特洛與生俱來的聰明、優雅、從容像極了奧斯汀筆下的艾瑪，她自帶一種健康蓬勃的青春氣息，讓人一眼難忘。這一版艾瑪如此美麗，以至於她身上唯一的缺點——自負都可以忽略不計。

奈特利先生是唯一一個毫不留情斥責艾瑪的人，他的言辭犀利傷人又很中肯，令艾瑪倍感屈辱。當一個人毫不吝嗇為你指出缺點時，那麼他不是恨你就是愛你，奈特利先生成了後者。在一來一回的交鋒中，兩個崇尚獨立的個體已然擦出了愛的火花。

她的作品如「兩寸牙雕」，僅僅打開一扇窗戶，就可窺到到整個社會形態和人情世故，人生不需要焚天滅地的慾望，小人物的命運不必遇到千樣波折萬種輾轉，生活如是，命途亦如是：不需要生離死別來無端起波瀾，茶杯里的漩渦就足以陶醉人心。

 論愛情中的「可嫁性」 

「簡·奧斯汀筆下的人物只有可嫁性，

她根本不懂什麼是愛情。」

——馬克·吐溫

馬克·吐溫從未停止過他對簡·奧斯汀的吐槽，但關於「可嫁性」這一條他沒有說錯，這確實是一直貫穿在奧斯汀故事中的一條主線，所有劇情的展開都是圍繞著如何提升或者影響女人們的「可嫁性」。

在十八世紀英國，高「可嫁性」意味著優渥的家庭條件，良好的淑女教育……如果能達到美貌與才智並存，既優雅含蓄又謙卑克制，那絕對是婚戀場上的搶手貨。從這點上來看，伊麗莎白與艾瑪都不具備「可嫁性」。

為了追求婚姻中的互相尊重與獨立自主，伊麗莎白拒絕了達西先生的第一次求婚。在她看來，那時候的達西口口聲聲說著愛，卻對她的出身和家庭不屑一顧，這種缺乏自尊的婚姻，她不需要。在伊麗莎白的觀念中，婚姻要的是寧缺毋濫，而不是將就妥協之後的得過且過。

至於艾瑪，如果沒有遇到奈特利先生，她必定會一輩子不婚。她說：「我不願意結婚。財產，我不需要；工作，我不需要；地位，我也不需要。我相信，結了婚的女人沒有誰在丈夫家能有一半像我在哈特菲爾德這樣做主的。我絕對不能指望有哪個男人像我父親一樣疼愛我、重視我、始終把我放在第一位，認為我樣樣都正確。」

奧斯汀將她對婚姻的透徹理解，借艾瑪之口說了出來。在艾瑪的觀念里，只有把握自身命運，才能遇到最好愛情，為了愛情而改變自己是最不值得去做的事情。如果沒有遇見足以動心的對象，何必著急走入婚姻？但故事最後，無論是伊麗莎白還是艾瑪，她們都遇到了值得嫁的人。

電影《成為簡·奧斯汀》海報

正如李碧華評張愛玲所說：她善寫月亮，卻並不圓滿。

一直談論著「可嫁性」的奧斯汀終身未嫁、孑然一身，她將潛藏在內心的所有情感全都注入到文學創作當中，為後世留下了愛情的啟蒙，和最深情的雋語。電影《成為簡·奧斯汀》為我們還原了一個真實的奧斯汀：在那個保守的年代裡，守著自己的生活，在英國鄉村的靜美風景里，伴著一室暖陽，寫著別人的愛恨痴纏。

多少情痴終得美滿，多少缺憾始得善終。當日辛酸或是不可告人，彼時心事也許難得傾談。但是，幸好世上仍有簡·奧斯汀，讓我們始終相信愛情，相信那些浸潤在塵俗煙火氣里卻始終清爽明快的愛情，那些打打鬧鬧兜兜轉轉，卻最終永結同心百年好合的歡喜冤家。

忘了王子與公主的舊童話吧，因為有她……

撰文/Apple

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