網文江湖：抄襲、洗白、書價低廉卻依舊賣不出去

被篡改的網文世界

月翻一倍的版權價格讓抄襲者橫行

一位業內人士向新浪科技分析說，目前平台會支付給一些作者稿費，不同平台給作者按字付費的金額也不大相同，主要根據作者重量級而定；另外網文作者收入的大頭是讀者的訂閱收入，但這也需要視作者和平台合作模式而定，如果是分成合作，就可以從訂閱收入中拿去一定的分成，但若是平台買斷，訂閱收入就與作者沒有關係；而大神級別的作者則可以靠著賣小說版權獲得高額的版權費。

戴日強也告訴新浪科技，最初網路文學作者收入主要靠訂閱收入，近兩年IP版權價值產業越來越完善，版權增值帶來的收入愈來愈成為主要收入，特別是影視、遊戲版權，很多作品的大部分收入主要來源這兩部分。

根據閱文集團7月發布的招股書，2016年中國票房收入最高的50部國產電影中有36%改編自文學作品；收視率最高的50部國產電視劇中有28%改編自文學作品；播放量最高的50部國產網路劇中有52%改編自文學作品；下載量最高的50個國內網路遊戲中有20%改編自文學作品；網路播放量最高的50部國產動漫作品中有16%改編自文學作品。

將內部孵化或購買的IP進行商業操作也成為網路文學公司商業化的重要途徑。閱文集團的招股書顯示，自2014-2016年，其知識產權收入分別為1210萬元、1.628億元、2.474億元，分別佔總收入的2.6%、10.1%、9.7%。

另有數據顯示，2016年十大網路文學作家平均網路文學相關收入為3230萬元。「過去兩年IP的版權價格瘋漲，一個月之後再去問就有可能是翻倍的價格了。」戴日強介紹說。但在某種程度上，這也導致抄襲者愈發不顧名節。

大部分專心寫作的原創作者卻依舊很窮

但高收入僅僅屬於少數人，隨著寫作門檻的降低，網文江湖兩極分化的趨勢愈加明顯。

今年6月閱文集團發布的數據顯示，16年閱文集團向作者發放稿酬近10億，月入過十萬超百人。戴日強分析說，這一數據還是比較準確的。早前，他曾經在某小說閱讀網擔任多年主編，當時月入十萬的作者已經有很多，月入過萬者更眾，所以自2010年起，許多作者都陸續辭職全職創作。

但閱文集團招股書數據也同樣顯示，平台共有530萬位作家，這意味著全年10億元的稿酬被龐大的作家基數分食，其中還包括月入過十萬者。

在網文江湖，作者們的收入是與和平台的合作關係層層遞增的。新人往往都是網文的愛好者，初初嘗試寫文上傳網路，與平台無固定捆綁關係，也往往就只能獲得幾百、不足千元的收入；這其中優秀的寫手成為被平台選中的簽約作者，平台會嘗試為他們推薦位置，給露出的機會；再往上是上架作者，這部分作者的收入開始依靠讀者的訂閱收入；再發展便成為網文江湖的神級人物，分為小神、中神、大神，甚至獲得IP版權收入。

「只能說國內的寫作者真的很廉價，書賣得真便宜還賣不動，大部分專心寫作的原創作者真的很窮。」戴日強無奈道。

從這個金字塔的網文作者層級來看，相當大比例的作者們並無太多的收入，但在網文市場，更新是第一生產力，「日更過萬」是前輩們定下的生死線。

關於網文，知乎上有個問題，「當網文寫手到底多累？」從上午9點寫到第二天凌晨3點，只在吃飯時休息，這是被一位網文作者描繪的生存狀態，但這並不是他們口中的累，真正的累在於，他們常常坐在電腦前許久卻敲不出一行字，剛整理好一套思路卻被突來的快遞、瑣事打亂，日日重複同樣的戲碼。更新的壓力下，也有一些作者選擇所謂的借鑒。

這種追逐商業利益的做法讓讀者們也越來越無奈。「一則抄襲成風令原佳作作者失望，另一方面上網門檻低、閱讀群體年輕化甚至低齡化助長流水文小白文的數量，未來影視方面的IP改編路怕是剛起步質量就要受到很大的挫敗，寫得差、拍得差、看眾審美逐漸變差、市場對寫文圈要求變低，希望不要出現這種惡性循環。」

「寫的人越來越多，能看的卻越來越少。」讀者懷草評論說。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！