「二十二」火了，揭了傷疤就完了？

近期上映的國內首部「慰安婦」題材紀錄片[二十二]，創造了中國紀錄片的奇蹟：

截止今天早上（8月17日），該片上映四天的累積票房已經達到5364.1萬。

儘管這片大部分排片在白天，但這片的上座率卻秒殺同檔期任何一部電影：

來自貓眼的上座率數據

並且以這部片目前的勢頭，以及排片量的大幅度增加的現狀（從上映日的1.9%到上映第三天的11.2%），打破之前由陸川的紀錄片[我們誕生在中國]所創造的6658.9萬的國內院線紀錄片票房記錄也只是時間問題。甚至不少業內人士預測這片有機會突破1.8億票房。

[我們誕生在中國]請到了周迅擔任電影旁白

儘管[二十二]奇蹟般的現狀很令人驚喜，但回過頭想想，這次奇蹟其實是意料之外，情理之中：

首先，是院線市場，影迷群體已經做好了準備。無論是金錢上的，還是情緒上的。

[二十二]影片的重要參與團隊，朔果蓮蓮創始人蘇北淇在接受採訪時提出：

「真的要感恩今年的[岡仁波齊]，讓更多的影院經理們看到紀錄片也能賺錢，它驗證了一個類型片的奇蹟，[戰狼2]讓觀眾有了對家國命運關注的共同性，[二十二]能走到現在，靠得是大家的互相幫扶。」

岡仁波齊累積票房達到9974.7萬票房

不可否認的是，前段時間[戰狼2]所創造的奇蹟，給影迷們帶來的民族自豪感與民族自尊心的增強、以及對家國命運的關注。使得影迷再次觀看講述日本侵華戰爭所遺留的慰安婦問題的[二十二]的時候，很容易獲得情緒的共鳴。

[戰狼2]讓觀眾有了對家國命運關注的共同性

此外，這部電影上映日8月14日正是世界「慰安婦」紀念日。也因如此，這部電影所帶來的意義比電影的質感重要得多。

正如不少網友說的那樣：

對於[二十二]來說，它承載的意義大於電影本身。

▼

除了題材上的意義，小E覺得這部紀錄片所選取的拍攝角度更是值得讚賞：

它沒有過度渲染「恨」與「仇」，而是挖掘出了這22位老人「被迫充當慰安婦」背後，更加值得被了解的「中國所倖存的慰安婦目前的生活現狀」這個命題。而這個方向是其他中國導演沒有涉及過的。

並且這個角度是最容易打動每個人軟肋的：

是的，排除慰安婦身份，他們只是一群普通的老人。

他們就像我們身邊的奶奶一樣和藹與友愛：

王志鳳、符美菊、李美金奶奶

無論是記錄片中表現出來有愛細節：

李愛連奶奶，從來都是把好吃的留給貓先吃，自己再吃剩下的

還是紀錄片之外，導演郭柯所講述的，老人們對導演極其團隊的愛：

韋紹蘭是我第一部慰安婦紀錄片[三十二]的主人公。第一次去看韋紹蘭的時候，她住的地方家徒四壁，我給了她五百塊錢，當時我們是４個人去看她。第二天去跟她告別的時候，她讓我坐在她身邊，她從衣服里掏出來４個紅包，說你們４個是一起來的，要過年了，你們拿著回去給家人買點東西吃。我打開時發現，每一個紅包里都有１００塊錢，我當時就控制不住自己的情緒了。她住的環境那麼差，她是那麼嬌小蒼老，可是她卻這樣考慮事情。

都讓人難以想像，這些這樣樂觀這樣善良的老人居然曾經遭受過如此重大的傷害。

在看紀錄片的過程中，我們看著他們的笑容，我們也不禁被帶動，但微笑過後，更多的是對他們的心疼：

這些老人中，有一些子孫滿堂，子女孝順。

但也有像林愛蘭這樣的，一個親人都沒有，每天住在養老院，醒了就是搬把椅子坐著在門口等吃飯，吃了以後再去午睡，下午繼續坐在門口看時間流逝，吃完晚飯就去睡覺，沒有子女親人也沒有社交，每天就這樣周而復始。

林愛蘭的採訪中，基本沒有說到慰安所的經歷，但卻從周圍人口中得知她年輕的時候，卻當過紅色娘子軍。殺死過日本人，也從日本人那裡整箱整箱地偷過子彈給我方士兵。

但這樣一個勇猛的女戰士，一生都無法生育，直到2015年底孤獨地去世。

很酷卻也孤獨的林愛蘭奶奶

是的，這就是導演郭柯隱忍的拍攝手法。

[二十二]中幾乎沒有人在破口大罵當年的日本軍人，也沒有刻意的煽情。

但是，我們從電影中看到了他們所作的惡帶來的影響：

日本侵略戰爭中，林愛蘭的母親被日本人扔河裡淹死了。後來她又被抓進了慰安所……從日軍那裡逃脫後，林愛蘭沒法生育，也沒有嫁人。沒有任何家屬的老人，最後只能在養老院度過餘生。

導演郭柯與林愛蘭奶奶

而前面提到的韋紹蘭奶奶也在這場戰爭中受到了深深的傷害：

當年還有個女兒的她被日軍俘去了慰安所。逃出來以後不僅被丈夫嫌棄，還發現懷孕了，她想過吃藥自殺，但被救了，孩子也因此生下來了。

被自己的丈夫看不起的韋奶奶

雖活下來了，但韋奶奶的兒子羅善學卻被長期叫做「日本人」，更是因為身份問題，終身未娶。

羅善學長期被村裡人叫做「日本人」

在整部記錄片中，最讓小E覺得心疼的，便是毛銀梅奶奶在去世前說的一句話

這一生過後，不想再投胎了。

毛銀梅奶奶曾是個韓國人，在戰亂中與母親走散，逃來了中國後卻被騙到了慰安所。前半生漂泊無依的她，後來收養了一名女兒。儘管韓國方面的邀請她回家鄉看看，但她說算了，已經沒有親人了。

雖然後來韓語已經講不利索了，但她仍然記得那兒時的歌謠：

▼

[二十二]上映之後，有很多爭議，其中最大的爭議便是：

這部電影是否是在揭老人們傷疤賺錢？

畢竟，在電影里，好幾位老人都曾哽咽地表示過：

不說了，不說了……

首先，就目前記錄片的呈現狀態來說，老人們作為受到強烈傷害過的受害者，現在回頭去陳述最不想回憶的片段，其實是需要專業的心理醫師在採訪過程中，進行安慰與陪護的，但因為並沒有採訪到導演，小E在此不敢斷言，劇組是否有做到。

但，從另一角度看，老人們對於導演郭柯還是較為信任的，並且他們中的大部分也願意站出來告訴世人們，這段曾經的歷史。

所以小E對此件的態度是：

無論方法是否恰當，但傷疤已然揭開，更重要的是，接下來要做些什麼？

▼

在紀錄片之中，我們看到了，已經有不少的志願者為此事努力奔波中。

而其中，最讓我記憶猶新的是兩個人，一個便是在海南做志願者的日本女留學生，作為志願者，她基本每個月都會去走訪老人。

的確，老人們最需要的其實陪伴，不是嗎？

她說：她與弟弟從小是被奶奶養大的，所以，她特別喜歡老人。

有一個，她拿了一張日本兵如今的照片給老人們看，可老人竟然笑了：

「日本人老了原來鬍子都沒了啊。」

郭柯說：

「劇情片都不敢這麼拍，但這是真的。」

日本女留學生米田麻衣

而另外一個令我記憶猶新的志願者便是影片一開頭的韓國攝影師。

因為有些受害老人是朝鮮族的，所以有很多韓國人來慰問和採訪，老人家裡房子特別破，韓國人原話是：

住的和倉庫一樣漏風漏雨

於是韓國的相關組織叫來了22個志願者來給老人重新蓋了新房子。

看到這裡，作為一名中國人，我真的覺得特別內疚。為什麼這些生活在中國土地上的老人，相關機構沒人管他們？最後還需要韓國人來幫助他們？

其實這些年，對於慰安婦事情的處理，除了韓國相關機構和組織，韓國政府是非常值得我們學習的。以1999年韓國政府的態度為例，這才是一個國家對自己人民該有的態度：

1997年，「亞洲婦女基金會」提出向韓國、台灣、荷蘭、菲律賓等國家和地區的慰安婦受害者總計285人，每人支付200萬日元的賠償金。

但是，這一提案遭到了韓國、台灣等地的慰安婦受害者組織的強烈抗議。因為他們的宗旨在於「促使日本對慰安婦行為立法，通過國家賠償的形式進行補償」。來自民間基金會的補償並不是他們想要的結果。

1999年6月，韓國政府提出，「拒絕接受民間基金會賠償的慰安婦受害者，政府將向她們發放等額的資金，以表達對日本政府態度進行對抗的鼓勵」。簡單來說，韓國政府告訴所有的慰安婦受害者：「只要你們不接受日本民間組織的資金，他們答應給你多少，我就會給你多少。」

韓國的全部慰安婦受害者都接受了政府的提議。

韓國群眾要求日本政府就慰安婦事件進行道歉

▼

[二十二]的票房穩步提升，並且正如我們在文章開頭所說的，非常有可能創造一個票房記錄。

但，[二十二]是紀錄片。什麼是紀錄片？就是記錄一項值得關注的事件。

如今的我們，都看完了紀錄片，然後呢？在豆瓣打個分之後，繼續過自己的小日子？

[二十二]的片尾曲，有這樣一段歌詞，是韋紹蘭奶奶所唱過的歌謠歌詞：

天上下雨路又滑

自己跌到自己爬

自己憂愁自己解

自留眼淚自抹乾

比起讓這群年輕時飽受苦難的老人孤獨的離開這個世界，我們能為他們做的其實還有很多。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！