徐克塑造的最具個性、最成功的三個男主角形象

【救孤忠臣周淮安】

1992年的《新龍門客棧》開創了香港武俠電影的新時代，影片主人公周淮安既有不惜生命來保衛忠臣之後的俠義精神，又有優柔寡斷，兒女情長的人物性格，但是中國自古就有忠義兩難全之說，所以周淮安最後只能舍「義」而取「忠」。

徐克創作的《新龍門客棧》不僅在武打設計上比胡金銓之下的《龍門客棧》更精湛，而且對男女主角的「情」和「義」的刻畫更為動人。

周淮安與邱莫言在客棧重逢的時刻，兩人在慢鏡頭裡深情凝望，形象生動的表現出一對志同道合的武俠情侶；另外，周淮安作為兵部尚書楊宇軒的舊部，當知道恩師有難之際，他必然會為之出身入死，赴湯蹈火，縱然是知道東廠曹少欽的圈套也要迎難而上，救出遺孤。

但是當周淮安面臨「救孤大計」與「兒女情長」的兩難之時，他只能取「忠」而舍「義」，表現在影片之中就是周淮安為得到出關密道，不惜與老闆娘金鑲玉結婚洞房，這雖然只是權宜之計，但是卻深深的傷害了莫言。

【民族英雄黃飛鴻】

在《黃飛鴻》系列影片中，徐克成功地將黃飛鴻塑造成一個心懷天下，憂國憂民，自強不息的民族英雄形象。

與傳統電影中的黃飛鴻相比，徐克鏡頭下的黃飛鴻更真實、更人性化，他保守但卻不是頑固不化，嚴肅莊重但也不乏幽默，而且徐克塑造的黃飛鴻的心胸更寬廣、眼界更開闊，他敢於「睜眼看世界」，敢於接受西洋的蒸汽機和照相機，具有一種「先天下之憂而憂」的民族使命感。

徐克執導的《黃飛鴻》系列的每一部都通過黃飛鴻的形象傳達了一定的主題思想，在第一部《黃飛鴻之壯志凌雲》中，國人面對時代大變革，不思進取，「黃飛鴻帶領國人習拳練武，保衛祖國的「啟蒙」思想；」在第二部《黃飛鴻之男兒當自強》中，黃飛鴻聯手孫中山共同對抗外國侵略者的「變革」思想；在第三部《黃飛鴻之獅王爭霸》中，面對八國聯軍步步緊逼的局勢，黃飛鴻上京告知李鴻章唯有「智武合一」才能抵禦外敵的「救國」思想」。

【雙面魔頭東方不敗】

影片《笑傲江湖之東方不敗》中的神教教主東方不敗他亦男亦女，野心勃勃，武功卓絕，但卻對令狐沖情深意重。

他作為日月神教的教主，反抗漢人的統治壓迫，解救苗人於水火之中，成就千秋霸業，秋芳千古；他在江湖武林群雄之中，練就神功「葵花寶典」，唯我獨尊；

他勾結倭寇，心狠手辣，殺人如麻；他對華山弟子令狐沖一往情深，愛令狐沖勝過愛自己。

徐克塑造的「東方不敗」這個經典形象，在中國武俠電影史上定然會永垂不朽，永遠屹立於中華民族的東方。

每個事件，每種人性，在電影里都有跡可循，電影是生活的答案倉庫，知道我們的人生百態！

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