全畫幅or半畫幅

網上很多攝影「老鳥」在談到器材時，言必全幅，對預算略寬裕的新手千叮嚀萬囑咐：機身可以買半幅的，鏡頭一定要全畫幅，以便將來升級到全畫幅機身。

事實果然如此嗎？我以前也有這種看法。染鵝，鬼混於江湖多年後，發現其實半畫幅並不一定就被全畫幅秒殺，反而在某些場合下比全畫幅更有優勢。比如，下面這張照片(拍攝於陝西省咸陽市漢陽陵博物館)：

漢陽陵博物館虎頭金飾品

這些虎頭金飾品的大小與現在的項鏈吊墜相仿，放在博物館的櫥窗里。這種展品的最好表現方式就是第一排清晰，後面逐排模糊，以虛實對比展現出由近及遠的隊列。

由於這些飾品太小，要拍攝清楚，就需要把鏡頭貼在櫥窗的玻璃上(避免反光)，並使用較長的焦距拉近它們。我當時帶的器材是Canon EOS 5D Mark III全畫幅機身+Canon EF24-70mm f/2.8L USM全畫幅鏡頭，想的是，這支鏡頭的最近對焦距離為38厘米，最大光圈恆定在f/2.8，足以應付博物館櫥窗的拍攝。結果沒想到，這次的拍攝對象這麼小，而且離櫥窗靠鏡頭這側的邊緣還有一段距離，即便把焦距拉到最長的70mm也無法拍攝到需要的效果。

這時，我突然想起同行小夥伴的Canon EOS 760D半畫幅機身+Canon EF-S18-135mm f/3.5-5.6 IS STM半畫幅鏡頭。果斷借來後進行拍攝，把焦距調到最長的135mm，相當於全畫幅216mm的視角焦距，一拍即中，滿意到爆。雖然感光度高達6400，對畫面有些許影響，但在佳能第六代圖像處理器的配合下，並無大礙，照片完全可用。

或許有人會問：為什麼不用EF70-200mm f/2.8L IS II USM鏡頭？江湖人稱「愛死小白兔」，好歹也是紅圈頭，畫質要比套頭好多了啊。確實，從焦距數字來看，200mm和216mm並沒有相差多少視角，看上去是那麼回事，不過，問這個問題的人我認為顯然忘記了「最近對焦距離」的概念。小白兔的最近對焦距離是120厘米，也就是說，如果用這支鏡頭去拍攝，我得離開櫥窗1.2米左右，那還能拍嗎？且不說其他遊客往玻璃上一靠，會擋住拍攝對象，就是反光也無法避免。而EF-S18-135mm f/3.5-5.6 IS STM鏡頭的最近對焦距離才39厘米，完全可以把鏡頭貼在玻璃上，配合長焦端拍攝。這是套頭的優勢，紅圈鏡頭反而沒法比。

半畫幅還有一個好處，就是「偷」焦距。同樣的焦距，因為半畫幅的圖像感測器比全畫幅小，所以視角也要小，看上去就像用了更長焦距的鏡頭。於是，焦距就這樣被「偷」到了。尼康、索尼、富士、賓得等品牌的半畫幅機身，視角焦距是實際焦距的1.5倍；佳能半畫幅的圖像感測器因為更小些，所以視角焦距是實際焦距的1.6倍。

來看下面這張照片(拍攝於新疆自治區伊犁州那拉提草原)：

那拉提草原對面的雪山

這座雪山據目測，離那拉提草原至少直線好幾十公里是有的。要拍這種距離的山峰特寫，長焦鏡頭不可少。需要多長呢？我認為，若以全畫幅機身為標準，400mm焦段起步是必須的。由於當時我還沒有增倍鏡，而手裡最長的鏡頭焦距也就到200mm，差了起步焦距一倍。萬幸的是，我機身是Canon EOS 7D半畫幅的，可把視角焦距延長到320mm(200×1.6)，才有了這張看上去還算比較近的雪山照片。

甘南藏族自治州尕海風光

這麼說來，半畫幅還比全畫幅更好了？當然不是！首先，全畫幅在高感光度下的畫質就比半畫幅強很多，而且，背景虛化程度也比半畫幅更好。這兩點也是攝影人看重全畫幅的最主要原因。半畫幅有長焦距更長的優勢，全畫幅也有名符其實廣角這個長處。所以，通常同時用全畫幅和半畫幅兩個機身拍攝的，都是全畫幅裝短焦鏡頭，半畫幅裝長焦鏡頭這樣的搭配，以充分利用兩種機身各自的優勢。

綜上所述，無論是機身還是鏡頭，無論是全畫幅還是半畫幅，沒有絕對的優劣之分。既然敢在市面上以四位數、五位數的價格出售，那都是可出片的，關鍵是怎麼用。若能揚長避短，所謂的「狗頭」也能出好片，否則，即便頂級鏡頭也會出廢片。

吐烏高速公路邊的風力發電機

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