《藍色大門》導演易智言：如何推銷自己的故事

寫在前面：

前不久，《藍色大門》導演易智言在自己的FB上發表了一篇長文，是其對近期參加某影視產業座談會演講稿的總結，演講題目是《如何向電影產業介紹出版品》。易導在文中將長達一小時的講稿大綱歸納整理為以下10個乾貨要點，相信會在編劇劇本推介、項目路演方面給大家帶來一定啟示。

1

對於劇本，編劇和導演注重的是主題、人物、衝突，乃至結構。然而在做項目推介時，潛在的製片人或出資者，他們在聽出版社推薦出版品（或劇本路演）時，雖然也會注重主題、人物、衝突，但不一定會在意結構。因為小說、劇本等偏文學類作品和電影的結構差異太大，說了也沒有用。

2

談到主題的時候，如果你只說「我的小說（或劇本）主題是關於愛情，或親情，或友情」是不夠的，空泛而且無味。這裡你必須強調的是，這個愛情主題裡面包含了二元價值的抗爭與衝突，比如，把「羅蜜歐與朱麗葉」的愛情主題講成「愛情與生命的抉擇」，或是「自我抉擇和家族世仇的對抗」。「我的小說（劇本）主題是愛情，和愛情中兩個對立集團的價值抗爭」——這樣聽起來就有趣多了，其他故事，以此類推。

3

談到人物的時候，要講出他（她）內心最深沉的慾望。朱麗葉的慾望不只是想交男朋友，這只是表面；往深處講，是她想做自己，找到自己的愛情，而不是接受父母安排的婚姻。至於配角，要少提，除非必須，因為配角說太多，既不是主要人物慾望旅程的重點，聽的人也會昏頭。

4

談到衝突的時候，主要談主角在滿足慾望時會遭遇的阻力。這阻力就是衝突，比如羅蜜歐還有一位失戀女友羅沙林，朱麗葉和羅密歐家庭是世仇，羅還意外殺死了朱的表哥等等。但這些都應該順著主角滿足慾望時的衝突去說，不要提朱麗葉的奶媽怎樣怎樣，啰唆她快要嫁人了、要端莊些之類的，雖然奶媽可能是一個很有趣的人。

5

但如果你要從上面的一到四排列講下來，這會很像是對製片公司上編劇導演課，他們會睡死一片，或會覺得講者自大，自以為是，觀感很糟。以上只是出版社（編劇推介）內部整理的步驟，在呈現時必須要有新的順序。

6

美國的做法是首先提出 Tagline 或 Logline。Tagline就是Nike的「Just Do It」，蘋果的「Think Different」，或是City Coffee的「整個城市都是我的咖啡館」。一個電影的logline（一句話梗概）會比較複雜，例如「在冰山來襲之前，甲板上的女人一定會愛上甲板下的我」。記住，logline 中一定要有先前整理出的幾個重點——主題和價值對立（甲板上的和甲板下的愛情），人物和慾望（追求跨越階級的愛情），還有衝突（男與女，社會階級，甚至還有好萊塢稱為「定時炸彈」設定的冰山來襲情節）。

雖然大多high concept（高概念）的故事比較愛提 logline, 但我就聽過 low concept的故事提logline的例子，例如安東尼奧尼的《放大》，有人說他的 logline 是「我看見的其實不是我看見的，例如那個女人和屍體（What I see is not what I see，like that woman with the body）」。logline的用意就是用一兩句話，既可以概述人物主角的故事歷程，又可以馬上吸引可能買家的注意力。好的 logline 不容易寫。

7

人物和故事大綱。記住一件事情，永遠按照主角的慾望，滿足慾望的過程，過程中遭遇的衝突阻礙，和最後他的下場，如此的順序來說明人物和故事大綱。千萬不要東拉西扯，自己以為小說中劇力萬鈞的橋段，就大吹大擂，說到忘我。

8

最後建議一些文類轉換（IP改編）的可能性。例如短篇可以改成電影，長篇幅的小說比較適合連續劇等等。因為我不熟悉電玩的標準，所以對於轉成電玩沒有有用意見。至於點閱率有多高，賣了多少萬冊的統計數字，大家（在項目推介時）可以提提，但對我沒有大用，對別人可能有用，因為太多賣座小說變成了票房毒藥。

9

如果在大型的媒合會議（項目路演）時，眾人輪流轉檯，大約只有二十分鐘的時間，因此故事大綱寫個一頁 A4紙就夠了，故事必須五百到八百字就能講清楚。

10

你的人物名字，最好用身份或職稱代替。例如，男主角是阿中，他有一個喜歡的女生叫阿麗，但是阿麗已經有一個固定的對象叫天天，天天和死黨們珠珠、大隻、小獃等人，在學校門口堵阿中和他的同學陳士賢。這樣說故事，保證五分鐘後，聽者誰是誰都搞不清楚了。不如說男主角是個高中生，他很哈學校校花，但校花已經有個男友，而且男友有一群死忠的嘍啰……就可以了。在可能的範圍下，用身份和職稱來代替複雜的名字，我尤其討厭類似「旋天公主撒利多馬尊爵」之類的廢話，這種名字在表演課團體活動時最後都變成「那個叫什麼的誰」。

-END-

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