張大千最美的巨幅山水大薈萃

1、張大千《長江萬里圖》

張大千《長江萬里圖》卷 本幅紙本 縱53.2公分 橫1979.5公分 台北故宮博物院

此幀《長江萬里圖》是1968年為賀張群八十壽辰，積十日之功精心繪製，畫幅的表現形式為傳統之中國手卷。主要景點起自四川境內的長江上游，可以從畫中明指的有岷江、都江堰、索橋、導江玉壘、重慶、萬縣、三峽、宜昌、武漢三鎮、廬山、小孤山、黃山、蕪湖、南京、鎮江、金山寺、焦山、上海，至崇明島出海為止，彰顯了大千「潑寫兼施、色墨交融」 風格。畫幅由同盟會會員參加過辛亥革命和二次革命的趙恆惕簽題。

2、張大千《蘇花攬勝圖》長卷

張大千《蘇花攬勝圖》35.5×286.5CM 1965年作 台北故宮博物院藏

此幅為大千讀了好朋友的詩文「蘇花行」之後，趕在下雨天遊覽蘇花公路，事後再追想當時濛濛雨景寫入畫圖，時年六十七歲。張大千還在畫上題字，讚頌蘇花景緻可稱為世界第一奇境。

3、張大千《華山雲海圖》長卷

張大千《華山雲海圖》長卷 46.3×568CM 1936年作

此幅《華山雲海圖》長卷是張大千畫華山雲海中最好的一幅，為贈予當時被譽為「北平第一名廚」的春華樓掌柜白永吉。全圖山形以紅綠黃藍等重彩繪出，皴法不用墨線，而是於藍色山脈上或以深藍或以深綠色表示陰暗處，橘紅及黃色山脈則以深棕色線條加強，除此而外山形各處再以華麗的金線點綴。

題字中有「永吉老兄索仿吾家僧繇沒骨山水，追憶當時情狀，寫此請正。大千弟張爰，時丙子四月既望，吳門網師園」。張大千在卷後的題跋：「此卷初師僧繇法，既而略加勾勒遂似李將軍矣。」張僧繇，南朝梁人，擅宗教畫，畫山水為「沒骨法」創始者。因其姓張，張大千故稱「吾家僧繇」。 「略加勾勒，遂似李將軍矣」。李思訓為唐代畫家，創金碧青綠畫法。玄宗開元初，官右武衛大將軍，後人稱為「大李將軍」。其子李昭道亦擅金碧山水，世稱「小李將軍」。從以上兩次題跋中可見，此圖原為沒骨，其後又加金碧青綠，實為沒骨青綠金碧之合，堪稱劃時代之巨作。

4、張大千《黃山前後懈圖》

張大千《黃山前後懈圖》長卷 絹本水墨設色 44.5 x 1403CM 1969年作

此卷《黃山前後懈圖》是大千無數黃山畫作之首，且是他一生可數的傑作之一，可與《長江萬里圖》卷並稱而無愧。

創作此畫時大千的潑墨潑彩新技巧己達得心應手的境界，但他為老友張目寒先生作此畫時，傳統筆墨明顯增加許多，一方面為了避免老友們恐怕不易接受過於脫離傳統的新風格，同時也因為黃山是大千一生畫得最多的老題材，手下功夫極為熟練，再加上黃山各處著名景點的造形特徵，皆為眾人所熟識。

在這些綜合性的因素之下，此卷雖然彩墨淋漓，但在技法上真正屬於潑彩的成分並不太多。本卷山石和松林的實體多半用勾勒和皴點來描繪，山上的青綠是隨形賦彩，後來才加上去的，並非先潑然後隨色勾勒，是古人山水畫中甚為少見的風格。

5、張大千《谷口人家》

張大千《谷口人家》1960年

7、張大千《玉照山房圖》

張大千《玉照山房圖》1965年

8、張大千《雨後嵐新》

張大千《雨後嵐新》1967年

9、張大千《橫貫公路》

張大千《橫貫公路》1965年

款識：予每返台灣，必游橫貫公路，探奇造秘。此幅略得山靈情性，不必指定其處，方為此山寫照也。

本幅題識曰「略得山靈情性，不必指定其處」，點出了畫家創作旨意。入畫處除了正中央見公路沿危崖修築，其餘未有著意於點明取景所在。

由於畫面屬橫幅而向左右伸展，更能表現山勢之蜿蜒曲折、層層延展。畫面下端露房舍頂部，左側岩石塊面如平台，高幹踞坐於上，遠眺峰巒，蒼翠披蓋滿身，中有嵐氣迂迴穿插，其勢巍峨，其境清幽，其氣接通宇宙萬物，所得都乃其情性，這亦是畫家胸襟的反映。

張大千用筆頗細緻，寫樹點葉皆見用心，石青石綠潑灑，濃淡輕重高度精妙，尤以畫面正中醒目處的相互混融效果，層次變化多端、微妙，交疊調和卻又不泯本身的顏色，復施幾點暗紅，色中加彩，加強了色調的亮度，直是神來之筆，顯示了畫家經營於不著意間！

10、張大千《愛痕湖》

張大千《愛痕湖》1968年

「愛痕湖」，是張大千1968年所繪製的巨幅絹本潑彩，內容是遠眺瑞士亞琛湖所見風光。畫寬76.2公分，長264.2公分，是張大千「愛痕湖」系列中尺寸最大的一幅。

畫面前景為青翠的山巒，後景一泓湖水掩映其間，湖的後岸又有淡墨、淡彩勾勒的屋舍。根據中國嘉德提供的資料，這件作品採用張大千開一代畫風的「潑彩」手法，構思宏闊，細節清晰。它被認為是張大千化用西方抽象派藝術，與中國傳統文人藝術的水乳交融之作，也是藝術史界公認的張大千潑彩山水最精彩的作品之一。

11、張大千《愛痕湖》1969年

張大千《愛痕湖》1969年

12、張大千潑彩山水

張大千潑彩山水

13、張大千《青山高隱圖》

張大千《青山高隱圖》1976年

錄文：知是濤聲是雨聲，老夫千山御風行。天橋十萬龍幡樹，一一春雷報蟄鳴。

14、張大千《林壑幽居圖》

張大千《林壑幽居圖》1978年

15、張大千《潑彩山水圖》

張大千《潑彩山水圖》1978年

16、張大千《潑彩山水四屏》

張大千《潑彩山水四屏》1978年

17、張大千潑墨山水

張大千潑墨山水

18、張大千《靈岩山色圖》

張大千《靈岩山色圖》

19、張大千《溪橋晚色》

張大千《溪橋晚色》

20、張大千《江邨晚歸》

張大千《江邨晚歸》

21、張大千《千山尚綠肥》

張大千《千山尚綠肥》

22、張大千《溪山晚興》

張大千《溪山晚興》

23、張大千《羅浮秋色》

張大千《羅浮秋色》癸酉（1933）年

24、張大千《昆明湖景》

張大千《昆明湖景》甲戊（1934）年

25、張大千《黃山雲海》長卷

張大千《黃山雲海》長卷(局部)1940年

26、張大千《新安江紀游》

張大千《新安江紀游》1945年

27、張大千《寶島長春圖》

張大千《寶島長春圖》卷 1981年

1981年7月，張大千先生應台灣「國立歷史博物館」之邀，在該館二樓「國家畫廊」為《寶島長春圖》長卷作開筆式，文藝界及新聞界多人前來觀禮。《寶島長春圖》是由張大千開第一筆，若干畫家共同努力完成的。此卷高約2 尺，長達215 尺，全圖從構思、構圖到繪製、完成，張大千都參與其中。畫卷從基隆北海岸野柳、金山的海浪山水開始，經雲蒸霞蔚的大霸尖山、山氣氤氳的奇萊山和橫貫公路，到梨山和太魯閣，寶島秀麗的風光盡收眼底，頗為壯觀。

28、張大千《黃山雲海圖》

張大千《黃山雲海圖》1981年

款識：蓬池幾回干，桑田幾番改。誰信天地間，竟有山頭海。辛酉上元，寫黃山雲海一角。八十三叟爰。

《黃山雲海》畫於1981年，是張大千畫黃山最為神釆奕奕的一幅，酣暢淋漓而內涵深厚的傳統構成，雄奇瑰麗而富於精緻的寫真精神，讓此作成為少見的張大千畫黃山的精品佳作。張大千畫黃山，最得黃山的天趣，寓有意於無意之中。張大千經過無數次的潛心臨摹和考察研究，包括三年敦煌寫生，上黃山，登峨嵋山等，汲取山川靈氣，這對他的藝術創作產生了重要的影響。在張大千走出傳統、破格自立過程中，黃山氣勢磅礡的雄姿為他增添了濃墨重彩的一大筆。

29、張大千《廬山圖》長卷

張大千《廬山圖》 本幅絹本 178.5×994.6CM

1981年7月，83歲的張大千應日本橫濱著名僑領李海天之請為其旅館大廳繪製《廬山圖》，然而大千雖然遊蹤遍及中國，廬山卻是從未親履之地，故選擇此題材是對他藝術事業的一種自我挑戰。也正如此，他可以獲得神遊式的想像自由，創造一幅合乎理想的胸中廬山，而且縱情咨意盡性揮灑，甚至超越「師自然」的範疇，進而達到中國山水畫所謂「師心」的最高境界。

全幅以實景為主，虛實結合，實多於虛。右首起段，雲霧飄渺，峰巒隱現，谷底生煙；接著雲散煙消，細皴密樹，亭橋屋宇，歷歷可見；再而峰樹深沉，如黑雲蔽日；轉眼卻晃飛瀑及左方山岡屋樹，又似沐浴在明麗的陽光之中；末段峰巒明滅，層次分明，山勢直落幽深；最後以水天相接的平湖作結束。全畫鋪陳，時而雄偉，時而細膩婉約，幾經起伏轉折，進入昂揚的高潮後，終了以悠遠寧靜收尾。

大千先生作此畫時，身體狀況很差，常住醫院冶療，時畫時輟，而且由於畫面太大，還得整個人被抬上畫桌趴著畫，極為吃力。甚至有時心臟不適，吃藥休息後，仍繼續搏命作畫。後來由於博物館要求在1983年將此畫及其近作聯合展出，於是大千先生作了最後一次趕工，只題了兩首詩而沒有署款。博物館展畢歸還之後，大千原擬在身體狀況許可下，作進一步的潤色修飾。可惜他在一九八三一年三月八日進醫院，於四月二日去世，終究沒能完成和落款。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！