桂綸鎂，我不想改變，但我會嘗試了解自己

時尚 08-20

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桂綸鎂，是獨特的存在，她是冷的，是鋒利的，是聰慧的，勇敢的。今時今日的電影語域中，她無法被冠以任何標籤，或被粗莽地歸於任何類別——無論就她的形象或作品中的表現而言。

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她像一列孤獨而全速前行的列車，追求去魅化的、去偶像化的演員式的工作方式，試探人性自古以來根深蒂固的複雜度。今天想來，她與20世紀初棲居巴黎的藝術家們何其相似——創造，不知疲倦、永不停歇。「我知道時代想要什麼，我只是沒有選擇做在這時代容易成功的電影。」

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大銀幕中的桂綸鎂的存在，是冷的，一如她的側影予人們的慣有印象。她於影片中的生存和貢獻——保持著某種足以殺透空氣介質的力量。最初的時刻，15年前的《藍色大門》中，我可以感受到幾乎接近於《無因的反叛》或《牯嶺街少年殺人事件》和《麻將》中的荷爾蒙釋揚的氣息，她是粗糲滾落的岩石，是鹹味的翻騰的海水，自由而莽撞。漸漸地，她變得複雜，如一瓶出自波爾多產區的葡萄酒，隨著時間的流逝，隨著空氣的戲份的增加，而變幻和變奏。她為大銀幕奉獻了更具層次感的演出。

桂綸鎂無法被冠以任何標籤，或被粗莽地歸於任何類別。她回憶起自己很喜歡的一部書，加繆的《局外人》（L étranger），語氣帶著古意。她說，「這部書讓我覺得我可以成為和別人不一樣的人。」

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梳理她自2002年以來的銀幕脈絡，桂綸鎂有意無意間為自己建立了一道清晰的以作者電影作品為里程碑的職業脈絡：《藍色大門》——《女朋友，男朋友》——《白日焰火》。

眾多極具作者氣質的創作人的親密合作——包括楊雅喆導演、蕭雅全、刁亦男，以及多次與她搭檔的張孝全，成就了昨日的她和今天的她。這是有意為之嗎？「我喜歡獨立電影的原因是，他們真的都有非常純粹的熱情……在《藍色大門》的時候第一次感受到這種感覺。」她回憶，「這是所有我的選擇累積而來的結果……每一個人做的每一個選擇都很重要。」

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不可避免，我們談及桂綸鎂的新片——同樣極具個人風格的彭順導演的，具有驚悚、懸疑氣息的《猜猜我是誰》顯然是桂綸鎂職業軌跡中不多見的旁枝，卻顯現了女演員相當的開放度：儘管她一度非常懼怕恐怖片，「我剛好在一個時間點碰上彭順導演，那個時刻，正好我非常想演戲。劇本也讓我看到了一些可能性。」

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她是一位勇敢的女生。那位「會跟數一數二的調皮、會被叫到教導處訓話的男生交往的女生」，那位在銀幕中剃光鳳小岳的發、又將自己半邊頭髮一舉消去的女生，那位在與時裝雜誌合作時向助手要求素顏出鏡的女生，都是桂綸鎂。

她曾在自由自在的巴黎城徜徉。她住過「很便宜很便宜的青年旅館」，「要買一個三明治我都會覺得很貴」，她也在巴黎「住過最好的飯店，吃最好的餐廳」。電影世界之外，她依然是一位樂於探索的女生，「我非常慶幸，我看過巴黎的兩個印象。」

「對我來說，已經做了的都不叫瘋狂，也不叫叛逆，在腦子裡還沒做的那些事才叫瘋狂。」她，是一位值得一聲 bravo 的女生。

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楊采妮導演的《聖誕玫瑰》，在桂綸鎂眼中，是一部重要的值得為之的作品。因為，角色能夠給予她某種「療愈」的作用。與此同時，她因《聖誕玫瑰》中的角色的啟發，試圖挑戰和表現人性自古以來根深蒂固的複雜度和難以名狀。「我希望我能更接近平凡人，或者是角落邊緣沒有被看見的人，他們心裡邊的一些問題或狀況，是我越來越希望能呈現的。」電話那邊的小鎂如是說。

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我們和桂綸鎂聊了聊

MW：你的作品中有一道清晰的文藝脈絡——從《藍色大門》開始，《女朋友，男朋友》也是非常文藝的作品。另外一道線索從《線人》開始，延續到《白日焰火》和《猜猜我是誰》，也就是即將上映的影片——你和彭順導演的合作，屬於驚悚、懸疑的類別——是你喜歡的電影類別之一嗎？

GLM：基本上，我看過彭順導演的《見鬼》之後就不敢看恐怖片了，這是事實。我是一個想像力會從電影延續到生活里的人，會在生活當中依然沒有辦法排除掉（拍攝時）的那種恐懼，會不太敢看恐怖片或驚悚片。但我覺得，作為一個演員，會有一些浮動，我剛好在一個時間點碰上彭順導演，那個時刻，正好我非常想演戲。劇本也讓我看到了一些可能性，儘管，它或許不像《白日焰火》的劇本，看完就讓我覺得非常精彩，像一本小說一樣。我跟導演進行了一些討論，我之前也很喜歡一部電影叫《鴛鴦大盜》（Bonnie and Clyde）——這部電影里我跟孝全有可能變成鴛鴦大盜的角色（組合），我覺得，那就不妨聊聊試試看。

《女朋友男朋友》劇照

MW：你會演像 Faye Dunaway那樣的厲害的角色嗎？

GLM：這個角色蠻有趣的，她是一個非黑即白、亦正亦邪的角色，比較貼近所謂的「人」。人都不是那麼絕對的，她會因為一些原因——可能是愛情，可能是利益，做選擇的時候會有些搖擺。我覺得這個角色不僅僅有霸氣或厲害的成分。就是我說的「人」，會因為一些原因而變得遊離。並不像如她表面那樣大氣，她的內在有很多的搖擺。

MW：從2002年的《藍色大門》距離今天已有一十五年。今天的你，作為演員的工作方式是怎樣的？如何接近一個角色，如何去構架它？

GLM：我至今都還在摸索跟嘗試，我不是科班出身，至今都還沒有一套邏輯和順序。拍《藍色大門》的時候都還不懂，更多的是憑自己的本能和直覺。一開始讀了很多的書，看了很多電影，想要試試看自己要用什麼的方式演繹。一直都現在我都還在試。每接到一個角色我都在想，換一個方式去接近她，會是怎樣的。我不知道會不會成功，但我想試試看。

MW：你在《白日焰火》中稍改變了自己的口音——外化的、特定的技術化處理能否幫助你更快進入角色呢？

GLM：就外化的方面來講，比較有幫助的就是戲服，有時候，我還沒穿上衣服的時候會想得挺多，可衣服一穿上去你就會知道這個人，她，是怎麼生活的。

《白日焰火》劇照

MW：當然，但與此同時，特別誇張的戲服、妝容和化妝術，又會否是雙刃劍？淪為一種容易甚至討巧的接近角色的方法？

GLM：我覺得你說了一個蠻有趣的觀點，因為，簡單，或者極致一點劇情，蒼白的劇情是最難的，就像我最喜歡的演員於佩爾，大家知道她的表演，一張非常蒼白的臉，沒有表情，可是你可以感受到她所有的東西。我覺得這是最難的境界，但的確是我一直想要追求的。

MW：你遇到了楊雅喆導演，遇到了蕭雅全導演，遇到了刁亦男導演，相當一部分都是作者型，是有意的選擇嗎？

GLM：我覺得並不是巧合或者有意的選擇，演員非常被動，我覺得這是所有我的選擇累積而來的結果。如果我前邊的十到十五個都不是這樣的選擇，我可能不會有這樣的結果，也不會遇到了楊雅喆、蕭雅全。我覺得每一個人做的每一個選擇都很重要，你最後想要成為什麼樣的人，或未來會有這樣的機會找到你，都跟你之前的很多選擇有關係。

MW：有沒有覺得自己跟當下很多演員是不一樣的？你就是你，你很特別。

GLM：我旁邊的人會這麼跟我說，剛認識我沒多久的人會這麼跟我說，可是我自己沒有意識到這件事，我好像就是一直在做我自己的事而已。我只是喜歡一個角色，想拍一部電影就去拍，它會有什麼成果我並不是很在意，我只是喜歡這個角色而已。

《藍色大門》劇照

MW：或者說，你沒有想得太大，或太複雜。

GLM：是自己對自己的期望吧，我希望不管我七十歲還是八十歲，如果我還有意識的話，我回望我自己做的這一切，我還能很高興，每一部電影我都有考慮過，都是我自己很想做的，我會高興自己做了這個選擇，可能對於我來說這就是成功吧。可能對別人來說成功是要賺很多錢，要有名，我也沒有覺得這不好，但可能每個人的選擇都不一樣。

MW：你常常短髮，你短髮了多少年？

GLM：長發的定義是指過肩吧？可能三年有過過肩長發，其他的日子……現在都33歲了，其他的日子基本都是短頭髮。

MW：我的同事在拍攝時問過你一個有趣的問題，「如果你可以成為另外一個人的話，你希望是誰？」你的答案是：隱形人。

GLM：我之前有一次在法國上表演課的時候，老師給了我一個題目，說我只能用一個姿勢表達你自己，我把自己蜷在角落裡，我真的很想要不見吧，不要那麼多人看見我、關注我。我希望我有一個隱形斗篷，披上我就不見了。但我可以在人群中穿梭，偶爾拉一下人家的裙子，或者看別人在幹什麼，沒有人可以看到我。

《藍色大門》劇照

MW：是不是意味著，你不想當明星，不希望太多的人看到你，你只想給大家看到你的角色呢？或者——原諒我作為記者的猜測，你內里自卑嗎？

GLM：我蠻記得我第一次因為《藍色大門》去坎城，我看著外邊的一片海，我被關在房間裡邊，一直一直，一天可能做十幾個採訪。我就說，為什麼不能只是看電影，為什麼我要做這些事情？當然那個時候被一些很正當的理由說服了。到現在也是，可能我真的只想拍電影，我想做一個演員，想通過這種方式跟大家說說話。我知道我得做訪問，大家這麼努力做出來的成品，我必須宣傳才能讓更多人看到，我都知道，所以我現在都還在做這些事情。但是如果你認真地問我要不要做，我會說我真的不想，我就真的只想拍電影。當所有工作都結束的時候，就讓我一個人安安靜靜的呆一下，但我不是自卑，就只想一個人安靜一下。

MW：我非常理解。

GLM：有些時候，可能會想，還是我是想做一個平常的人，讓我安靜一下。