奧斯卡最佳混音師的成名之路

根據研究顯示，正常的人類通過五官獲取信息量的比例是視覺87%、聽覺7%、嗅覺2%、味覺1%。也就是說，人類對於視覺上的衝擊感受更明顯，聽覺比較容易被忽略。

近年，三維特效、數字繪景、真人CG技術的推行，使得觀眾的視覺享受有了質的飛躍，但同時，聲效也變得更容易被忽略了。

《爵跡》拍攝花絮

上周末，由上海人大人文化傳播公司主辦的《好萊塢影視百場私享會》——影視聲音設計在上海舉行，嘉賓導師萊斯利·沙茨接受了閃電娛樂的獨家專訪。

萊斯利·沙茨

萊斯利·沙茨是好萊塢著名的聲音設計師、混音師，代表作包括《木乃伊》、《月光男孩》、《星球大戰：帝國反擊戰》、《海邊的曼徹斯特》、《現代啟示錄》、《為奴十二年》等。

他曾憑藉《木乃伊》獲得奧斯卡最佳音效獎提名，憑藉《星球大戰：帝國反擊戰》獲得奧斯卡最佳混音。不過面對我們的鏡頭，萊斯利並沒有任何大師架子，愉快地聊起了他入行到成名的曲折經歷。

萊斯利出生在紐約的布魯克林，年輕的時候，萊斯利也和大多數同齡人一樣擁有一個搖滾夢。但是不得不承認，萊斯利並不是一個優秀的歌手，他和他的樂團也很快走到了末路。

懷揣著對音樂的熱愛，萊斯利在放棄樂隊之後，仍然選擇了做與音樂相關的工作——混音師。

「1968年的時候，每個與我同齡的男孩子，都會有跟我相同的想法。我在洛杉磯的時候，遇到一位朋友，他跟我說，美國電影中心需要一個會做聲音的技師，於是我就去面試了。」

萊斯利很坦然地告訴面試官，自己對於電影行業並不是很了解，不過面試官並不介意，仍然選擇留下了他。

當他真正開始接觸電影行業時，萊斯利才發現一切並不像面試官說得那麼簡單，自己有很多東西要學習，而後他相繼接與許多著名導演合作，如大衛林奇。

入行之後，令萊斯利印象最深的兩部片子，都是出自著名剪輯師、編劇、導演沃爾特·默奇之手，一部是《THX1138》（中文譯名：《五百年後》），另一部是《conversation》（中文譯名：《竊聽大陰謀》）。

「我看完《conversation》之後，很受觸動，當即決定開車去往舊金山，我想我無論如何都要見到沃爾特·默奇。」在萊斯利的描述下，我們仍然能感覺到他當時的激動心情。

沃爾特·默奇

談到不同類型影片的音效製作，萊斯利認為恐怖片的音效製作是最有趣的，因為在恐怖片之中，可以應用到大量奇怪又真實的聲音，「我之前參與了《木乃伊》的製作，當時成片已經準備好了，在首映之前，我們特意安排了一場試映會。我當時就躲在影院後面，觀察這些觀眾的反應。我看到有一個女孩子，在聽到恐怖的聲音之後，直接把帽子拉下來遮住了自己的眼睛。」

萊斯利看到觀眾們這樣的反應，感到十分滿意。

目前國內也有大量的影片輸出到海外市場，比如張藝謀執導，馬特·達蒙、景甜、佩德羅·帕斯卡主演的電影《長城》，以及票房已經突破50億的電影《戰狼2》。這些電影在音效方面是下了功夫的。

萊斯利表示自己看過《長城》，但是目前還沒有來得及去觀看《戰狼2》。

「《長城》的話，在視效方面表現還是非常出色的，可是音帶的設計並不成熟。但那些怪獸的聲音與他們的外形並不是特別相符。」

不過萊斯利對於高希希導演的作品《遊戲規則》卻鍾愛有加，他認為《遊戲規則》的聲效是十分優秀的。不過很遺憾的是，與會的觀眾之中並沒有太多人看過這部作品。事實上這部電影的票房也不理想，在賀歲檔上映，卻堪堪破億。

或許這又回到了文章開篇的問題，觀眾們更在意的是電影所帶來的視覺效果，音效的發展仍然在大眾視野之外。

萊斯利還回答了關於奧斯卡獎的諸多問題，

完整採訪視頻將在近日推送，敬請關注

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