好色之圖｜北京故宮藏剔紅漆盤，萬里紅妝不如你

剔紅，又稱「雕紅漆」、「紅雕漆」，漆器品種之一，其法常以木、金屬為胎，在胎骨上層層染紅漆，少則八九十層，多達一二百層，待半干時描上畫稿，然後再雕刻花紋。剔紅程序之繁瑣，周期之長，在中國漆工藝均為最。此法，成熟於宋元，發展於明清。明曹昭《格古要論·古漆器論·剔紅》：「剔紅器皿，無新舊，但看似厚色鮮紅潤堅重者為好，剔劍環香草者尤佳。」

「張成造」剔紅梔子花紋圓盤，元，高2.8cm，口徑16.5cm。清宮舊藏。

盤以黃漆為地，以寫實手法在盤中雕刻一朵碩大盛開的雙瓣梔子花，間有四朵含苞欲放的花蕾，枝葉舒捲自如，肥腴圓潤，布滿全器。盤背邊雕刻香草紋，線條峻深而圓轉自如。近足處有「張成造」三字針劃細款。

「張成造」剔紅梔子花紋盤，髹漆肥厚，刀法渾厚圓潤。它既是元代雕漆的精品，又代表了當時雕漆工藝的最高水平。

「楊茂造」剔紅觀瀑圖八方盤，元代，高2.6cm，直徑17.8cm，清宮舊藏

盤八邊形，內壁八方開光，分雕三種錦紋地以示天、水、地的不同空間。錦地上壓雕一幢殿閣，閣畔蒼松挺立，一老者身臨曲檻，眺望山前飛瀑，身後與閣內各有侍從一人。盤口邊刻以仰俯花朵組成的圖案。盤底髹黑漆，足內有刀刻填金「大明宣德年制」六字款，系後刻，足邊左側：「楊茂造」針書細款隱約可見，是為標準的楊茂款識風格。明代宣德時有改刻並填掩前代雕漆款識的現象，明代劉侗、於奕正合著的《帝京景物略》中對此有記載。

楊茂與張成的雕漆作品多以花卉和山水人物為題材。以山水人物為題材的作品都以畫面疏朗、空闊、深遠見長，並突出人物的活動，表現手法極細膩。此類作品均施以幾何紋錦地，以三種錦紋分別表現天空、水紋和地面。天錦用折轉回頭的單線，類似窄長的回紋，猶如天空飄浮著薄雲；水錦用流暢的曲線，似波濤起伏；地錦用斜方格或方格內刻多瓣形小花，如繁花鋪地。此盤的總體風格正與上述特點相同。此盤雕刻細膩，刀法圓熟，磨製光滑，為元代雕漆的佳作。

剔紅山水人物葵花式盤，明永樂，高4.5cm，口徑33cm

盤為十瓣葵花式，盤心雕刻山水樓閣，曲欄庭園，庭園中有數株梅花，一老者執杖回首，一童子捧琴。樓閣中有一名老者端坐。內壁順時針方向依次裝飾菊花、山茶花、蓮花、牡丹花、桃花、芙蓉花、薔薇花、梔子花、芍藥花、石榴花，外壁逆時針方向依次排列芙蓉花、梔子花、芍藥花、石榴花、菊花、山茶花、牡丹花、蓮花、薔薇花、桃花，兩兩成組，俯仰相間。外底髹醬色漆，無款。從用漆肥潤，雕刻圓熟勁健，磨工精細，藏鋒不露，葵形地錦紋較小等特點推斷，此件葵花式盤明顯屬永樂果園廠製作。

剔紅石榴花圓盤，高4.5cm，口徑32.3cm

盤圓形，漫淺式，圈足。通體雕紅漆花紋，紋飾間露黃漆素地。盤面滿雕石榴花，枝葉茂盛，花朵星羅棋布，或盛開，或含苞欲放。盤背雕多種花卉一周。足底黑光漆為後塗，一側漆下隱約可見針書「大明永樂年制」六字款。

此盤造型古樸典雅，髹漆厚重，漆質細膩潤美，雕工精細圓熟，紋飾構圖飽滿，枝葉花瓣翻卷自然，生動有致，為永樂朝官造雕漆器之精品。

剔紅獻花圖菱花式盤，明永樂，高3.1cm，口徑16.9cm，足徑11.4cm。清宮舊藏。

盤菱花式，隨形圈足。盤心雕亭閣、古松、遠山、流雲，亭內一老翁端坐並向外觀看，院中一童子手持花卉，足前地上左為花籃，右為酒瓶，身後二翁圍觀。畫面所繪乃韓湘子在韓愈面前展示能頃刻開花的本事、以度脫韓愈成仙的典故。盤內外壁皆在黃漆素地上雕俯仰相間的花卉紋，有牡丹、梔子、茶花、菊花、石榴花等。外底髹赭色漆，左側近足處針劃「大明永樂年制」行書款。

剔紅仙山洞府紋葵瓣式盤，明永樂，高4.3cm，口徑34.5cm，足徑26.5cm。清宮舊藏。

盤葵瓣式，隨形圈足。盤心雕仙山洞府景緻，邊壁葵瓣內分別雕仙人10位，其中包括傳說中八仙的形象。外壁雕花卉紋。圈足上雕連續回紋。底髹黑漆。

永樂漆盤的邊壁多飾花卉，以神仙人物作裝飾的目前僅見此一例，頗顯別緻。

剔紅雙層茶花紋圓盤，明永樂，高4.1cm，口徑32.5cm，足徑25cm。清宮舊藏。

盤圓形，漫淺式，圈足。通體在黃漆素地上雕紅漆花紋。盤內雕雙層茶花紋，茶花盛開，上下兩層穿枝過梗，繁茂而不凌亂。外壁亦雕雙層茶花紋。外底髹赭色漆，左側近足處針劃「大明永樂年制」行書款。

該盤的工藝特色主要體現在雙層圖案的設計上，產生了令人意想不到的美感。在傳世作品中可以看到雙層花卉紋元代已有之，永樂時期有所增多，且漆質精良，紋飾飽滿，所見花卉有茶花、牡丹、薔薇等。

剔紅孔雀牡丹紋盤，明永樂，高6cm，口徑44.5cm

此盤通髹紅漆，盤內雕牡丹襯底，枝葉繁密，花朵肥厚。牡丹花紋上壓一對展翅孔雀，氣勢富麗豪放，雀身羽毛纖若刷絲，微如毫髮，與豐滿的牡丹花葉形成鮮明的對比。孔雀身、頸邊緣處稍高，中部略凹，尾翎似鱗狀浮起，層層錯落，增強了立體感。足內髹黑褐色漆，一側針劃「大明永樂年制」細書款。

此盤是永樂剔紅器中最精美的一件，表現了永樂時期雕漆的特點，花筋葉脈、禽身羽毛均刻畫得細膩入微，構圖繁簡得當，紋飾形象生動，意境浪漫，工藝高超精湛。

剔紅茶花圓盤，高4.5cm，口徑32.2cm

盤圓形，漫淺式，圈足。盤內滿雕茶花，上下兩層，或藏或露。盤外壁雕多種花卉。足底黃褐色漆，一側針書「大明永樂年制」六字款。

黃漆素地，壓朱漆花紋，這是明代早期以花卉為題材的漆器的主要特徵之一。此盤古雅大方，髹漆厚重，漆質細膩，色澤純美。雙層茶花，穿枝過梗，各自成章，繁而不亂，表現了高超的雕刻技藝。明早期雕雙層花紋的漆器傳世品極少，此盤為永樂朝官造雕漆器之精品。

剔紅五老圖委角方盤，明永樂，高2.7cm，口徑17.7cm，足徑13.3cm。清宮舊藏。

盤正方委角形，隨行圈足。盤心雕庭閣人物圖，二老於庭閣內對飲攀談，三老緩步而來，是為五老圖。盤內外壁雕俯仰的花卉紋。外底髹赭色漆，左側近足處針劃「大明永樂年制」行書款。

五老圖表現的是北宋慶曆年間（1041—1048）德才兼備的五位重臣杜衍、王渙、畢世長、朱貫、馮平告老辭官，退居南京（今河南商丘），舉行詩酒之會的典故。「五老圖」在後代一直被作為多壽多福的象徵出現在工藝品的裝飾圖案上。

剔紅攜琴訪友圖蓮瓣式盤，高4.5cm，口徑45.6cm

盤平底，八瓣蓮花形邊，隨形圈足。盤心雕庭院景緻，殿閣曲欄，長鬆浮雲，院中二老相揖，一童攜琴隨後，殿內有人迎迓，此為《攜琴訪友圖》。盤內外壁黃素漆地，分瓣雕飾多種花卉。足內黃褐色漆，一側針劃「大明永樂年制」六字款，中心又刻「甜食房」三字。

此盤造型如一朵盛開的大花，美觀典雅。主題圖案反映了當時文人的生活情趣。盤上髹漆厚重，雕刻精細，錦紋主次分明，一絲不苟，為明永樂朝官造雕漆之典型作品。用銘文標明作品用途在明代傳世雕漆器中僅此一件。

剔紅牡丹紋圓盤，明永樂，高3.3cm，口徑21.2cm，足徑15cm。清宮舊藏。

盤圓形，漫淺式，圈足。盤內外皆黃漆素地上雕朱漆牡丹花紋，瀰漫著富貴之氣。盤內為5朵花的布局，間有數朵花蕾含苞待放。外壁環雕牡丹花6朵。底髹褐色漆，左側刀刻填金「大明宣德年制」楷書款，其下隱約可見「大明永樂年制」針劃款。

剔紅雙層牡丹紋圓盤，高4.5cm，口徑32.2cm

此盤黃漆素地，盤內雕雙層重疊的牡丹，穿枝過梗，各自成章，或露或藏，繁而不亂，充分表現出明永樂時期果園廠雕漆的高超技法。足內「大明永樂年制」針刻6字為原款，正中的楷書填金「大清乾隆仿古」款為後刻。

明早期這類花卉題材的作品多為黃漆素地，不刻錦紋，屬《髹飾錄》中「有無錦紋者，黃地似之」一類，這種處理方法是對元末張成、楊茂雕漆特徵的繼承。這種花卉題材的作品，通常以數朵盛開的大花為主，四周襯托含苞欲放的花蕾，這種構圖風格為明永樂雕漆的顯著特徵。此盤漆質堅實，色澤純正，雕工渾厚，磨工細膩圓潤，為明代永樂時期果園廠雕漆的精品。

剔紅葡萄紋橢圓盤，明永樂，高3.1cm，口徑18.5-26.8cm。清宮舊藏。

盤橢圓形,通體髹肥厚朱漆，盤心雕刻葡萄枝葉圖案，中部碩大的葡萄高出盤心，凸起表面約15mm，晶瑩飽滿，這種局部凸起的處理方法幾近圓雕的境地，為前所未見。盤底髹黑漆，刀刻填金「大明宣德年制」六字款，款下被塗掩的「大明永樂年制」針書細款仍依稀可辨。

此器為明早期官辦漆器作坊果園廠的優秀作品，集中體現了這一時期雕漆工藝的水準與風貌。

剔紅菊花紋圓盤，明永樂，高4.2cm，口徑29cm，足徑22cm。清宮舊藏。

盤圓形，漫淺式，圈足。盤內黃漆素地上滿雕朱漆菊花，外壁亦環雕菊花紋。外底髹赭色漆，左側近足處針劃「大明永樂年制」行書款。

永樂朝漆器上花卉紋的裝飾多為奇數布局，3朵者均勻分布，等距間隔。5朵、7朵者，中央為一大朵，其餘略小，均勻地分布在四周，其間以翻轉的花葉襯托，或間有含苞待放的花蕾，很講求視覺上的平衡感和整體感。

剔紅纏枝蓮紋圓盤，明永樂，高4.3cm，口徑32.3cm，足徑25cm。清宮舊藏。

盤圓形，漫淺式，圈足。內外皆黃漆素地雕朱漆花紋。盤內雕纏枝蓮花7朵，盤外壁環雕纏枝蓮花10朵。外底左側近足處刀刻填金「大明宣德年制」楷書款，款下隱約可見被塗掩的「大明永樂年制」針劃原款。

此盤的雕刻在細部處理上與同時期的其他花卉作品有別，不細刻葉脈紋理，只勾勒輪廓線條，使纏枝蓮花紋更富於裝飾色彩。

剔紅宴飲圖菱花式盤，明永樂，高4cm，口徑34.8cm，足徑26.6cm。清宮舊藏。

盤八瓣菱花式，隨形圈足。通體雕紅漆。盤心隨形開光，內雕亭台以及眾人宴飲歡聚的情景。盤內壁菱花形瓣內雕俯仰的石榴花、茶花、牡丹以及荷、菊等花卉紋，外壁裝飾幾近相同。外底為後髹黑漆。

該盤所雕人物較多，或坐樓閣內晤談，或坐庭院中對飲，氣氛歡愉。

剔紅石榴花紋圓盤，明永樂，高4.5cm，口徑32.5cm，足徑25cm。清宮舊藏。

盤圓形，漫淺式，圈足。盤內滿雕石榴花5朵，盤外壁環雕石榴花8朵。足底光素黑漆，為後髹底。在足內左側隱約可見針劃「大明永樂年制」款。

從馬王堆漢墓出土的醫典中可知早在西漢以前我國就有石榴了。作為吉祥物，石榴自六朝時代就是多子的象徵。石榴及石榴花作為祝福多子的吉祥圖案在中國工藝品上被廣泛運用。

剔紅雙螭紋荷葉式盤，明宣德，高2.8cm，口徑24.2х15.7cm，足徑17х8.7cm。清宮舊藏。

盤橢圓形，荷葉式，圈足。盤心雕雙螭翻湧于海水波浪中，一螭口銜靈芝，寓意「靈仙祝壽」。盤內壁在錦紋地上雕如意雲紋，外壁雕蓮托八寶。足底髹黑漆，左側刀刻填金「大明宣德年制」楷書款。

該盤與永樂雕漆相比紅色偏紫，漆層變薄，雕刻不求藏鋒，這體現了宣德朝漆工在繼承永樂朝的同時又力求變化的特點。

剔紅五老圖委角方盤，明宣德，高5.6cm，口徑39.6cm，足徑33.4cm。清宮舊藏。

盤委角方形，隨形圈足。盤心在天、水、地三種錦紋上雕五老圖。盤內外壁每面雕一種花，分別是茶花、牡丹、菊花和石榴花紋。底髹黑漆，中央刀刻填金「大明宣德年制」楷書款。右側有乾隆御制詩《詠宣徳雕漆五君子盤》：「滿七除其二，在十去以五。謂鬼韓文嘲，詠君顏詩補。圗中宛其人，多難屈指數。要之均為賢，姓字寧煩舉。喬松庭 院間，揖讓翩仙侶。遙緬舜之臣，安得為弼輔。乾隆癸卯清和月中澣御題。」下鈐「會心不遠」、「德充符」二方章。

此盤的畫面構圖、雕工磨製與永樂朝漆器幾近相同，是永樂朝雕漆的延續。它是目前所見明早期方盤中體量最大者，非常珍貴。

剔紅五禽圖菱花式盤，明早期，口徑22.5cm，高3.1cm

盤菱花式，內外皆髹紅漆。盤心以天、地、水三種錦紋為地，雕飾孔雀、白鷺、仙鶴、白鷳、鸚鵡五種禽鳥在岸頭的山石花草間棲息。布局飽滿，生意盎然。內外壁皆黃漆素地，裝飾朱漆牡丹、梔子、菊花、蓮花、茶花、石榴等花卉。外底髹黑漆。此器用漆精良，雕刻圓熟勁健，磨工精細光潔，地錦小巧，儘管無款，仍可將其定為明永樂年間果園廠的代表作品。

《圖畫聞見志?五客圖》記載，宋代著名文學家李昉曾經在自家的後花園養育五禽以寓目，皆以客名之。後命畫人寫以為圖，鶴曰仙客，孔雀曰南客，鸚鵡曰隴客，白鷳曰閑客，鷺鷥曰雪客，各有詩篇，題於圖上，好事者傳寫之。

五種禽鳥也可以比喻「五倫」。五倫指父子有親，君臣有義，夫婦有別，長幼有序，朋友有信。

剔紅梵文荷葉式盤，高2.6cm，長23.9cm，寬15.3cm

盤橢圓荷葉形，橢圓形足。盤內心作六瓣蓮花形開光，內雕梵文，開光兩旁伴蓮花。盤內壁淺浮雕纏枝蓮承八吉祥紋，壓於方格錦紋地上。盤背紋樣基本相同，唯八吉祥紋改為雜寶紋。足內刀刻填金「大明宣德年制」豎行六字款。

此盤造型規範，刀工精微，磨工細膩，荷葉邊翻卷自如，生動自然，為明代早期果園廠雕漆的代表作，其造型、圖案以及款字均反映出宣德時雕漆的特點。盤底髹黑退光漆，漆質堅美，斷紋條條相迭如蛇腹下紋，俗稱蛇腹斷，是我們斷定漆器年代的依據之一。

剔紅石榴蜻蜓圖方盤，明中期，高2.2cm，口徑18cm。清宮舊藏。

此盤與剔紅玉蘭山禽圖方盤、剔紅芙蓉翠鳥圖方盤、剔紅梅花喜鵲圖方盤成套，均方形，矮圈足，通體髹朱漆，用表現天空的橫線錦紋作地雕四季花鳥之景，構圖簡逸，疏而不露，雕工精細，磨光潤美，工藝水準較高。

此盤盤心在天錦地上雕石榴蜻蜓圖，石縫內生出一株石榴，用求全法表現花肥果豐，空白處點綴一隻隨花香而至的蜻蜓，全圖表現了入秋的豐收之景。盤內壁髹黃漆素地，四壁各雕朱漆菊花一朵，外壁雕變體香草紋。足內髹黑漆，無款。

剔紅百花圖長方盤，高3.8cm，口徑36.3-23.6cm

盤內方格紋錦地，壓雕百花圖。大朵的菊花、荷花兩簇居中，四周襯以各種小朵折枝花卉，主次分明，疏密有秩。盤外壁雕各種花卉，足內髹朱漆，足上邊有刀刻填金「大明永樂甲午年制」小字橫行款。款下有乾隆四十七年（1782年）弘曆題詩：

見恆永樂細針鐫，亦頗薌名膺鼎傳。

獨此百花制甲午，紛如群卉寫黃荃。

細枝搖若迎風裊，嫩葉翻猶帶露鮮。

運意摹神奪畫格，果園哪得混為宣！

末署「乾隆壬寅孟春御題」。鈐「乾」「隆」2印。

詩中「果園」指明早期的御用漆器作坊果園廠。此盤的永樂年制款不符合永樂針書細款的特點，系後人所刻，詩為乾隆時加刻。

剔紅玉蘭山禽圖方盤，明中期，高2.2cm，口徑18cm。清宮舊藏。

此盤與剔紅芙蓉翠鳥圖方盤、剔紅石榴蜻蜓圖方盤、剔紅梅花喜鵲圖方盤成套，均方形，矮圈足，通體髹朱漆，用表現天空的橫線錦紋作地雕四季花鳥之景，構圖簡逸，疏而不露，雕工精細，磨光潤美，工藝水準較高。

此盤盤心在天錦地上雕玉蘭山禽，山石間一株玉蘭破石挺出，枝頭花蕾綻放，其間一枝無花，枝上山禽棲息。全圖表現了生機勃勃的初春之景。盤內壁髹黃漆素地，四壁各雕朱漆茶花一朵，外壁雕變體香草紋。足內髹黑漆，無款。

剔紅岳陽樓圖圓盤，高2.4cm，口徑17.7cm

盤圓形，漫淺式。盤內以天、水細錦為地，雕刻出一幅優美的山水人物圖。空中彩雲如帶，崇閣矗立，閣內眾多人物各有所事，閣下臨江，江中水波蕩漾，舟船乘風行駛，場景熱鬧生動。盤外壁雕花卉紋，足內髹黑漆，無款識。

此盤雖漆層不厚，但樓閣人物等景緻雕鏤皆精，景物重疊，層次分明，無壅塞之感，宛然一幅工整秀麗的工筆畫。

剔紅梅花喜鵲圖方盤，明中期，高2.2cm，口徑18cm。清宮舊藏。

此盤與剔紅玉蘭山禽圖方盤、剔紅芙蓉翠鳥圖方盤、 剔紅石榴蜻蜓圖方盤成套，均方形，矮圈足，通體髹朱漆，用表現天空的橫線錦紋作地雕四季花鳥之景，構圖簡逸，疏而不露，雕工精細，磨光潤美，工藝水準較高。

此盤盤心在天錦地上壓雕梅花喜鵲，遒勁的竹石上梅花芬芳吐艷，枝幹上喜鵲引頸逗梅，寓意「喜上眉梢」，全圖展現出一幅美麗的隆冬之景。盤內壁髹黃漆素地，四壁各雕朱漆茶花一朵，外壁雕變體香草紋。足內髹黑漆，無款。

剔紅芙蓉翠鳥圖方盤，明中期，高2.2cm，口徑18cm。清宮舊藏。

此盤與剔紅玉蘭山禽圖方盤、剔紅石榴蜻蜓圖方盤、剔紅梅花喜鵲圖方盤成套，均方形，矮圈足，通體髹朱漆，用表現天空的橫線錦紋作地雕四季花鳥之景，構圖簡逸，疏而不露，雕工精細，磨光潤美，工藝水準較高。

此盤盤心在天錦地上雕芙蓉翠鳥圖，山石之上有一株盛開的芙蓉，一隻翠鳥駐足在枝葉間，回首注視眼前的花葉，似乎發現了食物。整幅圖案表現了盛夏鳥語花香之景。盤壁髹黃漆素地刻朱紋，內壁四面各雕朱漆菊花一朵，外壁雕變體香草紋。足內髹黑漆，無款。足底貼有清代黃紙條，其上墨書「乾隆五十四年十一月初三日 收寧壽宮呈覽紅雕漆四方盤一件 缺漆蠟補。」

「滇南王松造」剔紅文會圖委角方盤，明中期，高3.9cm，口徑25.5cm，足徑19cm。清宮舊藏。

盤方形委角，四內壁雕各種花卉，盤心隨形開光，內雕殿閣庭院，描繪出宴飲、觀畫、投壺等文會圖景，共20餘人。圖中建築影壁上刻 「滇南王松造」5字，是目前所知唯一刻王松款識的雕漆作品。此盤雕刻工藝、裝飾圖案以及空中飄浮的流雲紋等均為明中期風格。

文獻中有雲南人製作雕漆的記載。明人高濂《燕閑清賞箋》中云：「雲南人以此為業，奈用刀不善藏鋒，又不磨熟稜角，雕法雖細，用漆不堅……」沈德符在《萬曆野獲編》中也指出：「今雕漆什物，最重宋剔，其次本朝永樂、宣德果園廠者，其價幾與宋埒。間有漆光黯者，而刻紋拙者，眾口賤之，謂為舊雲南。」這些記載闡述了雲南雕漆存在的事實及其特點。近年來有研究者多將刀法不精、鋒棱盡在、漆質劣、光澤黯而民間氣息較為濃厚的一類明代雕漆定為雲南製品，但此件標有「滇南王松造」款的雕漆盤刀法卻屬於藏鋒一派，雕工較細且漆質較好。此盤顯然與上述說法相異，因此這件帶款的雕漆盤為我們研究明代雕漆、特別是雲南雕漆風格提供了線索，是一件具有研究價值的實物資料。

剔紅松竹梅鶴紋圓盤，明嘉靖，此為三盤成套，大小遞減，高2.2cm，2.2cm，1.6cm，口徑26.2cm，20.2cm，17.3cm。

盤圓形，漫淺式，渦紋邊。盤心雕天、水、地三種錦紋為地，上壓松竹梅、仙鶴圖案。最小的盤足內正中刻「大明嘉靖年制，三層」款識，中型盤足內正中刻「大明嘉靖年制，二層」字樣，這兩件盤的款識周圍均刻有乾隆五十五年（1790年）弘曆御題詩一首：

雕盤精億幾層牢，想為醮壇疊置高。

可笑爾時稱瑞者，鹿生子與獲仙桃。

乾隆庚戍御題。

盤外壁紋飾與盤內相同，漆層淺薄，紋飾平整，為嘉靖時期的典型器物，但最大的一件盤底漆亮如新，有刀刻填金「乾隆年制」楷書款，顯系後刻。款旁粘有一黃紙簽，墨書「乾隆五十四年十一月初三日收古董房呈覽紅雕漆圓盤一件，缺漆蠟補。」由此可見，此盤上的乾隆年款是在乾隆五十四年冬將此器經古董房呈覽後經修整髹漆後刻上去的。據弘曆題詩可知，此套盤當是明代宮廷中道教醮壇上的供器。

剔紅曲水流觴圖圓盤，明晚期，高2.5cm，口徑14.4cm，足徑11.5cm

盤敞口，淺腹，平底。盤心雕曲水流觴圖，圖中有名士十人，有的年老，有的年少，可以與王羲之《蘭亭集序》「群賢畢至，少長咸集」對應。盤內壁裝飾龜背錦地花鳥紋，外壁裝飾錦地花卉紋。外底髹黑漆，左側刀刻填金「大明嘉靖年制」楷書款。

此器髹漆較厚，有一定磨工，但仍同元末明初髹漆肥厚、雕刻圓潤的風格相去甚遠；外壁花卉紋呈對稱分布，由此分析，應屬明晚期作品。

將填金的嘉靖款刻在器底左側的情況較為特殊，而外底分布的多道斷紋同典型的明代漆器相比，明顯不夠均勻自然。考慮到清宮檔案中經常出現乾隆皇帝命令造辦處或蘇州織造重髹器底和器里的記錄，並結合上述分析，這件剔紅圓盤的款識應是乾隆朝重漆底後加刻的，但與造辦處所作漆器的「款識」字體不同。

綠地剔紅雙龍紋聖壽萬年盤，明嘉靖，高4.2cm，最寬徑25.9cm

盤為銀錠式，盤內隨形開光，以墨綠色為地，紅漆雕雙龍捧寶盆圖案。盤中心海水紋中湧出寶盆，盆中斜裊毫光兩道，現出「聖壽萬年」四字。寶盆左右雙龍飛舞。盤邊雕纏枝花卉，外壁雕松竹梅紋，足內刻楷書「大明嘉靖年制」橫行款。

此盤造型為嘉靖時期出現的新形制，所飾圖案繁縟細膩，並將為皇帝歌功頌德的文字巧妙地與龍鳳等圖案結合在一起，是一件代表嘉靖雕漆典型風格的作品，可作為嘉靖雕漆斷代的參考器。

剔紅龍鳳紋圓盤，明萬曆，高3.8cm，口徑25.2cm，足徑19.4cm

盤圓形，漫淺式，圈足。盤內底雕龍鳳相戲圖，龍矯健威猛，鳳柔美多姿，它們以寶珠為中心，相互追逐，構成龍鳳呈祥的畫面。內壁四開光，內順時針分別雕折枝的牡丹、茶花、菊花和石榴，開光外相間隔的地方均為靈芝一朵。外壁滿雕纏枝花卉紋。

明代官造漆器，第一個高峰期在永樂、宣德兩朝，第二高峰是嘉靖、萬曆兩朝。這兩個時段漆器的風格特點截然不同，在裝飾紋樣上更是各有主次。萬曆朝以龍鳳、雙龍為主，兼有少量的山水人物和花鳥圖案，體現的是濃郁的宮廷特色。這件龍鳳盤就是突出的代表。

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