漫域說丨哆啦A夢反日獲中日網友兩極評價 那些伸出和平橄欖枝的動畫不該遺忘

漫域說丨哆啦

A夢反日獲中日網友兩極評價

那些伸出和平橄欖枝的動畫不該遺忘

快樂雞

 

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「日本戰敗了，板載！」胖子和大雄笑嘻嘻的在穿越回的時空里向即將發生的「日本投降」事件大肆慶祝，日本網友痛批動畫公司數典忘宗，而中國網民大讚哆啦A夢棄暗投明，二次元角色「叛離」祖國的事件在網路上還在不斷發酵，到底怎麼回事呢？

 

哆

啦

A夢這篇故事叫《大象和叔叔》。講述了某一天大雄的四郎叔叔來到家裡做客，叔叔講到他小時候特別喜歡去動物園，裡面有一頭非常有人氣的大象叫做華夫，許多小朋友都專程來動物園看它，叔叔還坐在這頭大象身上拍照留念過。

 

但是隨著戰爭把國家拖入泥潭，日本政府無力餵養這些動物，便要毒死這些它們。聽到這裡，哆啦

A夢和大雄十分生氣，立馬坐著時光機回到了二戰時期的動物園。恰好碰上飼養員提著有毒的飼料，正在猶豫要不要餵給大象。大雄他們還以為飼養員是捨不得喂大象，一把搶過去把飼料倒了進去。大象察覺了馬鈴薯有毒並沒有吃，而是一個個把有毒的馬鈴薯扔了出去。對大象有感情的飼養員，徹底下定決心保護大象了。

 

在日本軍人即將殺害動物的一刻，大雄和哆啦

A夢歡呼雀躍著說：不用擔心，反正戰爭很快就要結束，日本會戰敗啦！

 

其實，動畫監督的本意並不是對日本戰敗而幸災樂禍。日本即是二戰的元兇之一也是受害者，監督對將普通民眾無端拖入戰火的政治家們深惡痛絕，因此希望這樣的戰爭早日結束，即時是以日本戰敗為代價。儘管動畫作品有時避免不了以人的意志為主觀傾向，但是面對戰爭這一嚴肅題材，各國作品都不乏那些借二次元角色發出強烈的

「反戰」聲音的作品。

 

不能忘卻的《螢火蟲之墓》

 

《螢火蟲之墓》是由吉卜力工作室製片，高畑勛監督執導，辰巳努、白石綾乃等聲優主演的日本動畫電影。

 

一個衣衫襤褸的少年，氣息奄奄地躺在人來人往的車站，正慢慢走向他那

14歲短暫生命的終點，這是在戰敗月余後的日本。空襲開始了，媽媽在轟炸中不幸離世。在突如其來的打擊面前，哥哥能做的只是將媽媽死去的消息瞞過年幼的妹妹。在空曠的廣場上，哥哥強笑著賣力地為哭著要找媽媽的妹妹表演單杠，夕陽下兩個瘦小的身影顯得那麼的單薄。也許，就是在那一刻，哥哥試圖將所有的悲傷扛起，決定在紛亂的廢墟上為妹妹擎起一片晴空。兄妹倆只能去投靠親戚。然而，戰爭讓親情疏遠，物質的貧乏更使人們彼此冷漠。越來越多的白眼和碗中越來越少的米飯暗示著他們必須離開了。哥哥終於決定帶著妹妹搬走，去建造一個屬於自己的家。但是，在唱著歌快樂離開的時候，他豈能料到因那戰爭而不可逆轉的悲慘命運。為了讓妹妹不再餓肚子，哥哥只好趁飛機轟炸之時冒著生命危險去偷。每當在人去樓空的屋子裡找到一些食物，他都會無比的興奮。在漆黑的廢棄山洞中，哥哥將螢火蟲捉進蚊帳，漫天飛舞的螢火蟲在夏季悶熱的深夜裡明明滅滅。哥哥將熟睡中的妹妹緊緊抱住，生怕一鬆手就又會失去。

 

《螢火蟲之墓》繼承了宮式風格色彩鮮明的特點，但是在敘事主題上沉重了很多。因遭受大轟炸悲傷成重傷的母親在奄奄一息時，被像扔垃圾一樣拋在了焚燒的屍堆上，並且遺體上爬滿了蛆；清太兄妹倆為了躲避親戚的白眼而自謀生路，為了裹敷他們只能吃死掉的腐爛的青蛙；在人來人往的車站，清太即將餓死的一刻，往來的行人都是捂著鼻子射來鄙視的目光，毫無同情心可言。

 

戰爭造成的物資匱乏，飢餓，讓親情和社會風息都變得極為不近人情。《螢火蟲之墓》是一部以

「死」為主題的作品，它沒有政治說教，而是對「死」進行了正面進攻，認真地正視它。這使作品帶來了一種新鮮感。

 

難以釋懷的《起風了》

 

《起風了》是

2013年導演兼腳本的宮崎駿以同名漫畫所改編的動畫電影。該片講述的是日本零式戰鬥機的開發者堀越二郎年輕時的故事。宮崎的作品，大多洋溢著像出現乘著掃帚在天空飛、魚子從海邊而來這樣的幻想元素。但這次在影片中，沒有不可思議的

魔法，也不會出現怪物，堀越二郎是第二次世界大戰中設計零戰的實際存在的人物。

 

儘管影片的題材與戰爭有關，《起風了》卻傳遞了一種安靜的反戰信息。其公映的日期卻正值日本政治環境中對外交政策採取鷹派立場的敏感時期。而宮崎駿本人也指出了日本應對以往歷史罪行道歉以及不能隨意修改憲法等等。如此言論激起了日本右翼保守派們的憤怒，許多人通過互聯網表達對於安倍民族主義政策的支持。在雅虎日本網站關於電影《起風了》的頁面上，超過

2000條評論，許多網民都在指責影片傳遞的和平主義信息。稱其是一部徹頭徹尾的「左翼」傾向電影，有人甚至給宮崎駿打上了「反日」和「叛國者」的標籤。

 

難以理解的復仇《和巴什爾跳華爾茲》

 

《和巴什爾跳華爾茲》是由法國、德國、以色列、美國合拍的動畫紀錄片，由阿里

·福爾曼執導，阿里·福爾曼、Dror Harazi等聲音演出。以動畫的形式重現了發生在二十世紀80年代中期黎巴嫩難民營的大屠殺。

 

《和巴什爾跳華爾茲》講述的是

1982年，19歲的阿里·福爾曼（阿里·福爾曼飾）正在以色列國防軍中服役。24年後的一個晚上，在酒吧里，已經是電影導演的阿里·福爾曼遇到了一個老朋友，他告訴阿里，很多個晚上他都在做同一個惡夢，就是自己被26隻惡犬追逐，而且每次都是惡犬的數目都不變。兩人得出的結論是，這與他們當初在以色列國防軍軍服役的經歷有關，當時正值第一次黎巴嫩戰爭。然而令阿里感到不解的是，他對自己那個時期的經歷的記憶好像被橡皮擦抹去了。於是他決定環遊世界，去拜會當年的那些老朋友和戰友，他需要了解那個時期自己的生活中到底發生了什麼事。當他越來越接近那段歷史時，他的記憶便開始復甦了，那是一段極其慘痛的歷史，1982年，駐紮在貝魯特的以色列軍隊對巴勒斯坦難民被屠殺負有直接責任。

 

《和巴什爾跳華爾茲》是世界上第一部院線電影長度，並以

2D動畫風格呈現的紀錄片風格電影，且是一部半自傳體動畫紀錄片，以動畫的輕巧形式承載紀錄的厚重，開了歷史的先河，技法極其高明。導演在影片開場即用三分鐘伴隨肖邦音樂而出現的26條惡狗襲擊自己的噩夢，精準捕捉到戰爭殘留下來的種種心靈觸感與悸動，其冷色調的繪畫風格立將全片沉浸到壓抑的氛圍中，這部充滿反思和反戰情緒電影不按常理出牌的表述方式具備著奇特的力度，新思路帶來全新的切入角度來處理導演自己內心世界，塑造出現實里攝像機攝製不出的情景和氣氛。

 

「寒冰不能斷流水，枯木也會再逢春」。動畫作品間可以由國籍但不應該存在交流的「圍牆」。就像那些反戰的二次元遞出的綠色的橄欖枝一樣，讓這個世界上的紛爭減少一些吧。

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