古人訴之，章法應這樣搞

一、疏密有致

字畫疏處可以走馬，密處不使透風，常計白當黑，奇趣乃出。—— 鄧石如《廣藝舟雙揖》

二、變化統一

昔人言：「為書之體 須入其形」以「若坐、若行、若飛、若動、若往、若來、若卧、若起、若愁、若喜」狀之，取不齊也，然不齊之中，流通照應，必有大齊存焉。——劉熙載《藝概》

三、流通照應

作書貴一氣貫注，凡作字上下有承接，左右有呼應，打疊一片，方為盡善盡美。即此推之，數字、數行、數十行。總在精神團結，神不外散。—— 朱和羹《臨池心解》

四、相管領

凡作字者，首些一字，其氣勢便能管來到底，則此一字便是統篇之領袖矣。假使一字之中有一、二懈筆。即不能管領一行。一幅之中有幾處出入。即不能管領一幅，此管領三法也。——戈守智《漢溪書法通解》

五、有主次

一字之中，雖欲皆善，而必有一點，畫、勾、剔、披、拂主之。如美之良玉，使人玩繹、不可名言；一篇之中，雖欲皆美，必有一二字登峰造極。如魚字之麟、鳳為主。使人玩繹、不可名言。——解縉《春雨雜論》

六、渾然一體

一字八面流通為內氣，一篇章法照應為外氣。內氣言筆畫疏密、輕重、肥瘦，若平板散渙，何氣之有。外氣言一篇有虛實、疏密、管束、接上、遞下、錯綜、映帶。第一字不可移至第二字；第二行不可移至第一行。——蔣和《學書雜論》

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