鐵打的原創流水的比賽,選秀歌手「活」下來有多難呢?
如題:選秀歌手「活」下來有多難呢?
這個感慨來得彷彿有些荒謬和突兀,但緣由其實蠻簡單的,因為今天夏天頻頻出現的「華晨宇」。
每年夏天,都是選秀節目的爆發期,哪怕現如今選秀節日在調控下已經降溫,今天仍然出現了四款大量級的選秀節目——《中國有嘻哈》、《中國新歌聲》、《快樂男聲2017》、《明日之子》。
《中國有嘻哈》涉及了我的知識盲區,避開不談。但說其他三款節目,我就發現了許多「華晨宇」的身影。
《中國新歌聲》
扎西平措——《春》
「樹枝上,長著嫩葉一片,如一個舞台,上面站著春天。」
西藏人唱《春》,有種迷之契合感,雖然降調了,但配合著藏語和民族唱腔,有種意料之外的空靈。
《春》來自《HI歌》里華晨宇的現場,這個節目的形式有些奇怪,相當於創作者拿著一首原創給歌手唱,不清楚歌曲版權怎麼算,但《春》確實是靠華晨宇的演唱走近大眾視野的。
《明日之子》
呂澤洲——《齊天大聖》
華晨宇在音樂綜藝《天籟之戰》上改編並演唱的作品。
依靠衛視節目影響力及營銷手段,算是他大眾知名度比較高的一首歌了。
《快樂男聲2017》
不得不說,因為算是花花的「故鄉」,快男是個翻唱的「重災區」了。
黃榕生——《煙火里的塵埃》
華晨宇首張專輯主打之一,林夕作詞,演唱難度自虐級。我聽著黃榕生唱副歌的部分,腦子裡就能浮現出一個人全程頭撞天花板的畫面……
魏巡——《我管你》
華晨宇另一首知名度較高的歌了,主要是因為經常在上各種綜藝的時候唱。
趙曄 /陳瑋鑌——《神經的拆彈專家》
這首歌改編自《拆彈專家》,唱得怎樣不是重點,重點是這個陳瑋鑌,他的颱風讓我感到了一絲熟悉……
直到……
陳瑋鑌——《齊天大聖》
他在採訪里說過自己是華晨宇的男粉,這點其實我是信的,畢竟如果只是單純想模仿華晨宇的話,很難模仿得這麼到位。
全程幾乎一模一樣的動作(花花癲瘋式的颱風不可能出現巧合性雷同),沒把視頻看過幾十次大概是做不到的。
前幾次看到節目中出現華晨宇的歌的時候,我其實是有些驚訝的,畢竟他的作品無論曲風還是難度,其實並不大眾化。次數多了,我則開始思考:「憑什麼」。
現在已經不是十年前那個年代了,在那個選秀「開荒」的年代,人們會為了超女、快男而瘋狂,唯一的競爭者也僅有早就夭折的《加油好男兒》。
在那時,歌手與選秀歌手之間涇渭分明,林俊傑和李宇春,拋開人氣,你也很難在第一時間把他們歸納在同一類里。
不知道從什麼時候開始,姑且以2012年《中國好聲音》的出現為開端吧,事情又發生了變化。
《中國好聲音》成功讓大眾消弭了對「顏值」的剛需,但也是從那一刻起,好聽點叫雨後春筍,難聽點叫蝗蟲過境,選秀門檻的進一步降低導致了一年內就出現了十幾二十檔音樂選秀。
而同時,國內歌壇喪失「自然生育能力」了。沒錯,拋開男團女團這種偶像養成形式(一個人都不行,必須是團),你會發現,「選秀」成為了內地新生代歌手唯一的產出模式。
把嗑再嘮回來,選秀歌手「活」下來有多難呢?
非常難。
一個小測試,你現在閉上眼睛,別思考,你能說出幾個近三年內選秀歌手的名字和代表作品?
非常難!
我得出了一個不負責任的結論,選秀歌手「活」下來(是作為歌手的身份),目前主要有兩種方式,且這兩種方式有一定的交叉。第一,影視金曲,其中張碧晨是近期最明顯的代表人物了。第二,綜藝節目,其中以《蒙面歌王》、《我是歌手》這類節目為主要平台。
然後再加上個重點加分項——創作能力。
這就是我用華晨宇引出這個話題的原因,他具有新生代里非常優秀的創作能力和產出頻率,不涉足影視劇,只參與音樂、旅行有關的綜藝。(然後你會發現,所有活下來的選秀歌手:張靚穎、張傑、張碧晨等等都有這種共性)
然後重點說一說「創作」這件事。
在「原創」這件事越來越被關注的當下,創作能力尤為重要了。我們的綜藝節目也關注過這件事,《HI歌》、《中國好歌曲》都是這樣的初衷——激勵創作者。
然而上面兩檔節目都沒能支撐到現在——哪怕前者有姚貝娜的《魚》和華晨宇的《春》,後者有《野子》、《悟空》這樣的神曲。
或許說起來有點可笑,但目前,唯一有著對「原創」激勵作用的節目,是《明日之子》。
《消愁》有多火大概不用說了,八杯酒,杯杯燒心上頭。很少有歌能「連續」(真實的連續)把我聽哭的。
我一直認為高度的評價可能會令路人拔高期待值從而降低驚喜感,所以就看大冪冪的反應品一品這首歌的殺傷力吧。
毛不易如果沒有這樣的一個平台,光憑他的外形條件和嗓音條件,說實話很快會被淹沒的無影無蹤。
但如果你看過這個節目,你會知道,這個節目的原創遠遠不止於此。薛之謙戰隊的全部選手都是具有原創能力的歌手。目前剩下的七強中,有四位原創歌手,其中有三位,全程堅持用原創歌曲比賽,其中除了毛不易,另外兩位是嘻哈歌手。
我清楚的記得薛之謙每一次在選手演唱前都會大聲的問:「請問這首歌曲是你本人作詞/作曲嗎?」在得到肯定答覆後,他會驕傲的大喊:「那麼請開始你的表演!」
沒錯,偶像的定義千千萬,創作能力不是必備品,但作為聽眾,我願意捍衛所有在我聽來無論動聽與否的原創,因為這是音樂延續的唯一土壤。
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