風格的分量

原標題：風格的分量

隨著產業的逐漸復甦，「迷惑」卻是近來時裝圈中常被人提在嘴邊的詞語，一連數個大型的時裝設計師的回顧展：從早年與東京展出的三宅一生個展，到今年美國大都會美術館的川久保玲個展，以及於歐洲進行的對巴黎世家及馬吉拉的設計回顧，似乎也是潛移默化地，寄希經由回顧這些曾經和當下的設計大師，來為未來的時尚設計指出解決方案。

1 > 伊夫聖羅蘭的各種草圖，1950年

2 > 短禮服，1958年夏季系列，這是伊夫聖羅蘭為Christian Dior高級定製系列，被稱為「四輪車」系列。 白色薄紗的斜紋連衣裙綉有銀色金屬線和水鑽

3 > 展覽現場

4 > 伊夫聖羅蘭的各種草圖，1950年

美國弗吉尼亞州美術館（Virginia Museum of Fine Art）在2017 年年中將伊夫聖羅蘭的好品味帶到了特朗普時代的美國。「Yves Saint Laurent: The Perfection of Style」將展示這位時裝設計大師逾百件來自高級定製、成衣及配飾設計的作品，其大多數展品來自巴黎的皮埃爾· 伯格（Pierre Berge）基金會，而基金會同時為展覽提供大量多媒體文獻，來追溯這位設計師的一生軌跡。」 作為時裝設計師，聖洛朗總是在突破極限。在他四十年的設計生涯里，聖羅蘭改造了女性的衣櫥，他從男人那裡借來了吸煙裝、獵裝夾克和連體褲，並改變了整個法國時裝文化。

聲名與創傷

遠在時裝設計師已被視為大眾名人的今天，自六十年代伊夫聖羅蘭開始其設計師生涯之時，這位頗為俊俏的設計師就已是媒體的目光所注。21 歲，聖羅蘭即成為迪奧時裝屋的首席設計師，他用更多的直線條，柔和了Dior先生所創造的New Look，收窄墊肩，並縮小裙擺。而兩年後，他則為前伊朗王的新娘Farah Diba 製作婚紗。這位設計師身上所具有的標籤：年輕、美貌、靦腆、富有才情，而這位時裝金童對迪奧式的，女性化的設計美學的遵守也使得他迅速成為迪奧時裝屋的新金字招牌，在戰爭時期，設計師也在品牌的庇護下延遲數年應徵入伍。

> 晚禮服，1983年秋季巴黎高級定製系列。

伊夫聖羅蘭最終在軍隊服役了二十多日，但在彼時的社會環境中，太過酷兒的伊夫不斷收到其他士兵的欺凌，而導致精神健康問題轉入軍隊醫院。個人形象受損的設計師立即被品牌拋棄（而數年前，迪奧也以同樣的方式拋棄了加利亞諾）。這一消息無疑是對其的一大創傷，伊夫的病情迅速加重並被轉入Val-de-Grace 軍區醫院，在那裡，他被迫接受電擊治療、並同時服用大劑量的鎮定劑和精神藥物。這不僅使伊夫聖羅蘭的身體和精神接近崩潰，而所服用的成癮性藥物，也同樣導致了他一生與毒品的瓜葛。

被推下神壇的聖羅蘭跌入了谷底。但他的實業家伴侶比埃爾· 伯格最終從美國巨富J.Mack Robinson 融得資本，在伊夫最終出院並康復後建立了其同名時裝屋Yves Saint Laurent。兩人雖最終在1976 年分手，但終生都維持了商業夥伴身份。在這二人的關係間，皮埃爾一直扮演著成熟的守護者的角色，而伊夫卻是那個才華橫溢、卻孩子氣的藝術家。在聖羅蘭退役後的晚年，兩人依舊以伴侶的身份一同生活。並在2008 年，於聖羅蘭病逝的不久前，簽署了民事伴侶的協議。

左> 晚禮服，1981年高定系列

中> 結婚禮服，1970年秋冬高定系列

右> 向蒙德里安致敬系列，1965年高定系列

對於來自精神上的壓力和創傷，一些人會迴避到視野之外，這其中就包括了伊夫聖羅蘭前輩的巴黎世家與迪奧，但伊夫的個人經歷，再加之戰後享樂主義盛行的時代風尚，當聖羅蘭在重回社交圈之後，迅速用放縱來作為其宣洩方式。六七十年代的法國，伊夫聖羅蘭擁有彼時Jet set 式的生活方式，人們常常捕捉到這位設計師出現在紐約的Studio 54（有名和漂亮是這個俱樂部的門規） ，也讓人們看到了這位設計師同時沉迷在酒精和可卡因之中。

但對於這位天性內斂的設計師，他更多時候似乎也有著一絲避世情懷。伊夫會和他的伴侶皮埃爾在摩洛哥馬拉喀什的別墅消磨時間，七十年代末，伊夫和比埃爾共同買下了在法國的多維爾附近的加布里爾莊園，而伊夫更要求設計師格蘭傑（Jacques Grange）按照他摯愛的普魯斯特的《追憶似水年華》中的主題為靈感，進行室內設計。伊夫這個浪漫理想家的好眼光也同樣使其伴侶皮埃爾頗為得益，他在和伊夫相識後受其影響開始收藏藝術品，但直到2009 年他將數百件古董、雕塑和繪畫（其中不乏畢加索、蒙特里安和馬蒂斯的作品）拍賣，人們才驚訝於其收藏的體量和價值。這批藏品，最終成交3.74 億歐元。2015 年，一批皮埃爾所收藏的古董書最終成交一千一百七十萬歐元，而隨後一年，他再次出售其葡萄酒收藏，這中間就包括一瓶1985 年的拉菲（Chateau Lafite Rothschild），和一瓶1907年的Heidsieck Monopole，來自於1916 年被德國潛艇擊沉的瑞典帆船J?nk?ping 的殘骸。

「垮掉」的巴黎

偉大的藝術往往是將一個時代性，由私密般的語言來表達，而伊夫聖羅蘭正是先鋒性的，第一次，將社會性融入高級時裝文化：青年文化所衍生出的設計被聖羅蘭引入權貴精英的時裝沙龍，而這些設計所待變的新的生活方式，也改變了上流社會的形態。伊夫聖羅蘭是偉大的顛覆者，但從另外一個維度來看，他在時裝上的變革實際是他個體的、一個處在上流社會的「局外人」對自我身份危機的反抗。

> 展覽現場

最終能改變一個社會成見的方式，是改變這個社會。

「經歷過二戰，一群年輕的戰後理想主義者，他們拒絕消費主義的侵蝕，通過他們的書寫、和他們所建構的一種精神主義的生活方式。從紐約發起，擴展到舊金山……他們穿著深色的衣服、抽著大麻、隨身帶著寫滿詩歌的筆記本。」

——卡羅琳. 楊（Caroline Young）

傑克凱魯亞克在他包括《在路上》等書中詳實地描繪了垮掉派的生存狀態。當時社會熔爐中所有的那些導火索：過渡消費的迷失、左翼政治、東方哲學和自由的爵士樂，讓這些不接納主流價值觀的年輕人，用詩意的自我流放作為他們的反抗工具。他們用一種貧困狀態下的即興寫作、自由爵士、性解放和大量東方式的禪學思考讓下層生活變得浪漫化。垮掉派在公路旅行上穿著的牛仔褲、T 恤、舊軍裝、和在派對上穿著燈芯絨工裝褲和襯衫，成為了那個年代酷的象徵。六十年代，垮掉派從美國延展到歐洲，那些熱愛議論存在主義的法國年輕人創造出了一種更知識分子氣質的垮掉派穿衣風格：粗呢大衣、黑色墨鏡、圍巾和潑漆裝飾的仔褲。

> 展覽現場

對聖羅蘭而言，年輕的他自然也擁抱著這種「不羈」的價值觀念。在吸煙裝和蒙特里安裙之前，聖羅蘭的設計的標誌是中性的獵裝夾克、緊身褲和過膝的長筒靴——一種被精緻化的垮掉派風格。但聖羅蘭實際並未創造任何新的設計，而是將一種次文化、非主流的視覺風格挪置到一個排外的、精英的審美情趣中。而隨著垮掉派文化逐漸演化成在六七十年代橫掃世界的嬉皮文化，聖羅蘭也將佩斯利印花、連體褲和波西米亞式的風格帶入嚴肅的巴黎高級時裝的語錄。

解放巴黎

1965 年，伊夫聖羅蘭在這一年中創造了其一生時裝設計的制高點：蒙特里安裙——將當代藝術與時裝設計直面嫁接，簡練的A 字廓形極簡而年輕；吸煙裝——修身剪裁的女士無尾燕尾服，用男性的符號來強化女性化的吸引力，歌頌女權的設計讓聖羅蘭的設計有了社會知識精英的背書。

> 年輕的聖羅蘭在工作，1961.12

正值聲望高峰的聖羅蘭在1966 年的9 月26 日，於巴黎的Rue de Touron開除了Rive Gauche 的品牌店，正式推出完整的成衣商品線。而品牌的第一位客戶是電影明星Catherine Deneuve。這一新的門生不僅為聖羅蘭和Berge 帶來巨大的經濟收益，而對於這位設計師而言，這標誌他對時裝民主化的實現。但悖論的，這位設計師的成功，由很大程度上依賴於對主流社會的一種屈從——他最終成了一個被人消費的「偶像」。當他最後裸體為其品牌香水拍攝宣傳廣告時，這位內心的嬉皮，只被人欣賞著他美貌的皮囊。

「我不再想著創新和刺激，而是完美我的風格（I am no longer concernedwith sensation and innovation, but with the perfection of my style）。」 人們將聖羅蘭的風格視為經典的法式風格，但何為「法式」，如同何為ParisianChic 一樣是種難以言傳的描述。

> 1967年春夏高定系列

當曾經記者問到一生最大的遺憾是什麼，聖羅蘭說道希望單寧是他發明的。不論是開設更廉價的成衣線，還是向主流社會輸送本屬不同意見者的美學風格：垮掉、嬉皮、情色和晚期設計中，戲劇化的、新浪漫派的享樂主義，皆是對社會多元的展示，而設計師對這些被主流意見者稱為「次文化」群體的關注和讚頌，實際正是對法國文化中的「民主」與「自由」的伸張（從這一點看，我們便可理解為何輿論對其1971 年的春季系列提出猛烈的批評，設計師美化了四十年代的戰時時尚，而這被創傷後的法國人理解為對侵略者的歌頌） 。

伊夫聖羅蘭一生的時裝事業，無疑分不開皮埃爾伯格的支持，但就設計師在時裝的創作上，所有傑出的、影響世界的設計皆是將一種情懷與時代語境的素材所結合的產物。我們愈發理解晚年的聖羅蘭和伯格這一伴侶對從迪奧男裝起家的艾迪. 斯利曼偏愛有家，艾迪卻是像極了早年的伊夫：年輕、瘦削、內斂、對年輕文化的敏感和他們的天生反骨。凱瑟琳. 德芙娜也對斯利曼所執掌的Saint Luarent 有口稱讚，「他的設計非常法國」，艾迪的Saint Laurent 一定不同於伊夫的Saint Laurent，但在新時代的電音鼓點中，模特所有的不羈、那些看起來廉價（卻工藝細膩）的時裝、和巨大地、工業裝置般的秀場，依舊是民主、自由的味道，依舊混合著時尚圈的浮華和功利。

藝術與設計

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