這位書協主席是位段子手

幽默的啟功

啟功（1912-2005），著名書畫家、學者、文物鑒賞家和鑒定家，曾任中國書法家協會第二屆主席。除了這些，啟功先生還有一個稱號叫幽默大師。

妙解執筆法

啟先生講課時，曾有人遞條請教執筆法與書法優劣之關係。

先生說：「以執筆法論斷書法孰優孰劣，最難服人。譬如上街買包子，你只看包子質量，管那廚子是站著還是坐著捏，是五指捏還是四指捏的呢？那廚子出來說『有時站著，有時坐著，我是用左手三個指頭捏的褶』，你還買不買？左手三個指頭捏褶的包子立馬就不香了？咱們得先搞清楚是吃包子，還是吃手藝？四指還是五指握管，都各自有些道理，但最終看的是作品水平。

「科學發展了，不定哪天研究出蘇、黃、董、米如何執筆的，如果碰巧不符合你主張的那個執筆法，怎麼辦？總不能把他們從書法史上開除了吧？」

書法與紙筆

有人問「不擇紙筆」與「是否定要用上等紙筆才能出好作品」的問題。

啟先生說：「上等紙筆可能會有一些幫助，但不絕對。沒聽說吊嗓子一定要到天壇吧？那戲班裡練壓腿，也沒聽說要用金磚吧？……功夫到了，要正式粉墨登場了，置辦點行頭，也不是不可以。但不能登台砸了戲牌子，跟觀眾說『在下唱得不好，行頭是梅蘭芳用過的』，管用嗎？」

如何學字

學生問啟功先生怎麼學寫字的，他說：「上街時常看到路旁商店的店牌有寫得好的，或其中的某個字寫得好看，就停下腳步，看看那個字是怎樣寫的，為什麼好看。哦，原來這一筆是這樣寫的，這幾筆是這樣安排的，就記下了，以後再寫就會了。」

學生問：「您這說的是什麼時候？」他說：「現在也是啊。」說得那樣坦然，不覺什麼「丟份」，也不是故作謙虛，一點矯情的成分都沒有。

掛上與扮上

啟先生曾云：書畫家的水平究竟如何，最好的檢驗辦法就是把他的作品「掛上」。這就好像檢驗一個京劇演員，最好的辦法就是給他「扮上」，他究竟夠不夠「角兒」，一扮上就看出來了；是不是書法家，一掛上也就看出來了。

棺 材

有一次，一個地產商準備好了筆墨紙硯，非讓啟先生給自己的樓盤題詞，啟先生臉一沉，道：「你準備好了筆，我就一定得寫嗎？那你準備好棺材，我還往裡跳啊？」一句話，在場的人都樂了。

謝絕建館

一次，李苦禪老的兒子對啟先生說，他曾在濟南街頭碰到一位友人，這位友人拿出一幅李老的畫，問他是真是偽。

李苦禪的兒子說：「那是父親李苦禪紀念館建立時，我家捐給紀念館的呀，怎麼在外面給賣了呢？」

於是，先生對學生說：「時下流行給活著的人就建紀念館、藝術館，我可不要。給我設個廁所大小的屋子，倒讓我捐出多少多少作品，明兒我還沒死，這些作品全在外面賣了！」

看完請回

一位畫商到啟功先生家叩門拜訪，想得到老人一件墨寶。

但此商人譽甚不佳，啟老久有耳聞，便走近廊前，打開燈後，隔著門問商人：「你來做什麼？」

商人說：「來看您。」

啟老貼近門窗，將身體不同方向一一展示給對方看，然後說：「看完了，請回吧！」畫商有些尷尬，囁嚅著說：「我給您帶來一些禮物。」

老人幽默地說：「你到公園看熊貓還用帶禮品嗎？」

要被後人罵

2004年初，有人提議要搞蘭亭書法節，並發起要寫「續蘭亭序」。很多人認為只有啟先生能擔當此任，便來找啟先生。

先生聽說後說道：「對於《蘭亭序》的一些問題，我們可以研究、討論；但對王羲之的《蘭亭序》，我們只有抱著仰慕、學習的態度。現在讓我寫個新蘭亭序，這臉皮是不是太厚了，那是要被後人罵的呀！」

兒時的啟功（中）

少年啟功

20世紀50年代中期，啟功先生（左一）和夫人（左二）、母親（右二）及姑姑（右一）在一起。

20世紀60年代末，啟功先生（左）和他的老師、北京師範大學校長陳垣合影。

抱蛙圖(1972年)

20世紀80年代初，啟功先生在杭州抱著竹子拍照留念。啟功先生稱之為「抱竹圖」。

趙朴初與啟功在一起

文/摘自趙仁珪、章景懷《啟功雋語》

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