演完甄嬛和羋月，孫儷這次還演女強人，你們還會買單么？

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本月底，孫儷新劇《那年花開月正圓》播出在即，孫儷這次挑戰清末陝西女首富周瑩，又是一個女強人。

從甄嬛之後，孫儷就被打上了「霸道女總裁」的標籤，從甄嬛到羋月，孫儷經歷了冰火兩重天的口碑和評價。

甄嬛一角幫孫儷衝到了事業新高。當年《甄嬛傳》無論是國民度還是口碑都是頂級的，這部劇老少皆宜，孫儷演繹的甄嬛非常細膩，把後宮女人的人性變化擴展到方方面面，當年全亞洲掀起了一股「甄嬛熱」。

後面的《羋月傳》，雖然收穫了一定市場熱度，但觀眾對劇情都是槽點不斷，觀眾是現實的，你詮釋了超一流的角色，觀眾給你點贊獻花，但之後稍有不慎，觀眾也會毫不留情地評判。

這次的新角色周瑩，是歷史上的真實人物，被譽為清末年間陝西女首富。

周瑩有著傳奇的一生，她不是白富美出身，自幼無親靠，但天資聰慧，記憶力非凡。嫁到夫家也是命運坎坷，在那個男權社會，周瑩憑藉自身實力幫夫家生意從沒落到振興立下了汗馬功勞。她在個人情感和事業上都屬於「愈戰愈勇」。

這個角色很寫實，草根出生，在男權社會裡拼死拼活磨出自己的一片雲彩，現代商戰中一個女人要在一群男人中突圍都實屬不易，更別說清末民初了。

又一個女權色彩的角色，有市場緣，能觸及到遙控器的終端觀眾，就看周瑩這個角色的刻畫度了。

《那年花開月正圓》涉及到大量的商業題材，周瑩在生意場上是把好手，加上家族和民族大背景，這個人物應該會展現出更多的立體面。根據史料記載，原型周瑩當年還是慈禧太后的「乾女兒」，這應該是一個狠角色。

現在市面上的女強人，狠女人大都「千面一律」，外掛加持，全身閃爍著黃金般的有點。觀眾看多了也膩了，看個開頭都能猜到女主角的轉折和結尾。

不過周瑩這個角色有自己的特點，這是一個真實的人物，年代在清末，記載的資料比較多，可信度較高，而距離我們現代生活不算特別遙遠，觀眾容易理解，並且有代入感。

最後就要看看播出時，周瑩這個角色是不是有力道。這麼一個北方女人，不拘小節，彪悍，有氣場，但也透著剛柔並濟的女性魅力。我期待這是一個不那麼完美的女人，尤其在人性刻畫上要飽滿而真實。我想到了TVB《火舞黃沙》里的女當家焦玉，那是一個讓人又愛又恨的狠角色。

這次孫儷接下周瑩這個角色，似乎也是想向觀眾挑明自己的「狠勁」。

原本甄嬛之後，孫儷想借羋月再下一城，結果口碑二級分化，有野心的演員絕對不甘心如此。她還是選擇了女權主義較重的角色，這類劇有著天然的收視群體，基本盤面不用擔心，只是如何演繹出不一樣的精彩，這是周瑩的魅力，也是孫儷的魄力。

孫儷之前說過，她每次接一個優秀女性的角色，都希望從角色身上學到東西，來補給自己。常常被媒體封為「人生贏家」的孫儷，看似掌握了「可控的人生」，其實她是不滿足的。

孫儷有著上海女人的「精明」，看她出道以來的路數就相當克制。她電視劇產量比較均衡，不屬於那種「全年劇組是我家」的工作狂，但每個周期都會有可圈可點的代表作。

甄嬛之後，她接戲更是謹慎，算上周瑩，一共也就接了三部戲。

孫儷和周瑩都是「較真」的女人。

能將事業和生活平衡得很好的女人，這是將自律逼迫到了極致。看孫儷的微博日常，她應該是那種不睡懶覺的女人，夏季多泡腳，不開工堅持每天做瑜伽，生活中她會花很多時間和自己相處，消化情緒。

我覺得最有力的力量就是安靜，其實演一個好的角色並不是那麼簡單，它需要你有一顆非常安靜的心，你才可以讓自己像一張白紙一樣去塑造一個人。

自律是商人的優秀品質，只有自律才能自由。演員面對觀眾其實就是商品，如何最優化自己的產品價值，演員自己的頓悟很重要。孫儷不喜歡社交，不喜歡滿天繁星的商業活動，就算在劇組拍戲，她也是一門心思摳劇本，與其他演員保持一定距離。孫儷有點高冷，她不會刻意和媒體打成一片，她把片場當成工作區，工作以外她做回自己。有人說她不大好溝通，我反而覺得這是演員的一種敏感，角色之外的任何工作對她而言都是有負擔的。如果一個演員在片場外都保持著八面玲瓏的個性，我會覺得這個人精力過旺，反而不利於表演，表演的雜質越少越好。

孫儷在「甄嬛熱潮」之後，開始走「少而精」的路線，量不在多，點睛則好。有些演員迎來事業第二春後，便加大馬力，批髮式地接活，感覺當下不接，明天就過氣。孫儷完全沒有，她對自己更嚴苛，也更自信。

有人說，孫儷演了甄嬛，下半輩子不用拍戲也能養活自己了，靠著商業活動也能賺大把鈔票。但孫儷並沒有本末倒置，她在每個巔峰都會給自己安排下一個縝密的局。

現在的孫儷和沉穩期的周瑩很像，兩個人都是經歷過大風大浪的人，從小的成長環境不算平坦，吃過苦的人更懂得拼搏的重要。周瑩在男權世界裡廝殺，家族和社會帶來的不公和壓迫，讓她愈痛愈強。

而孫儷在娛樂圈的積極進取，何嘗不是應了那句「吃得苦中苦，方為人上人」呢？她不是科班出身，演技不佔先天優勢，她也不是那種一出道就靈氣逼人的演員，靠著不斷打磨，她才頓悟出表演的火花。於是演著演著，孫儷不斷給觀眾帶來驚喜，甄嬛算是她的一個分水嶺，那周瑩是她下一個分水嶺么？

孫儷有一個文學統籌，幫她把關劇本，統籌先看完劇本，寫好報告，孫儷看完再決定要不要讀劇本。以她今時今日的影視圈地位，劇本肯定收得多，但挑得精。

《那年花開月正圓》被孫儷看中，拋開對表演的野心不說，她還是看重了劇本和角色的市場價值。就像周瑩不斷拓展生意場，孫儷選劇本和做生意是一個道理，口碑和錢都很重要，缺一不可。

作為清末民初的傳奇大劇，有大家族和民族情義，有兒女情長，這類題材似乎暌違市場很久了，之前《大宅門》、《喬家大院》大火的時候，那時是正劇的春天。前幾年流量明星讓影視行業變得很畸形，拍正劇的團隊少了，大家都一窩蜂去賺快錢。而今年流量劇市場逐漸萎靡，正劇開始崛起。在題材選擇上，孫儷還是獨具慧眼，她要挑戰新角色，她要展現給觀眾「新面孔」，於是她選擇了周瑩。

同樣是女強人，孫儷討巧地避開了現代劇題材，內地都市劇題材的女強人劇還是弱項，即便今年有一點突破，但前面的路還很漫長。而且現代題材的類比對象太多了，容易分散觀眾的注意力。《那年花開月正圓》題材比較新，又賦予了時代背景，周瑩這個女強人會更有標誌性。

這部劇導演是丁黑，孫儷靠他執導的《玉觀音》一炮而紅，若干年後再合作，孫儷也是想尋求新的刺激。畢竟熟悉的團隊合作久了，自己的表演也會被套路化，有新的刺激，才會有鞭策和蛻變。

我個人是很喜歡丁黑導演的劇版《長恨歌》，丁導對女性心理的刻畫力度別具一格，所以我對《那年花開月正圓》有了多重期待。

孫儷接下周瑩這個角色，也是代表了一種野心。她喜歡挑戰奇女子，也想展現各式各樣的奇女子。周瑩是北方人，孫儷是南方人，如何把北方女人的豪邁演繹出來，這是孫儷給觀眾交出的新答卷。

之前看了《那年花開月正圓》的片花，我稍微安心了（只要正片播出後保持這個水準，我就完全安心了）。

這一次孫儷終於用回了原聲，之前甄嬛和羋月再有熱度，用了別人配音始終還是有遺憾的。北方人的口音是一種韻律，口腔里吐出來的台詞熱滾滾的，情緒十分飽滿。

周瑩出場的時候很爺們，這和孫儷本人很像，她本身不是走那種柔美女人路線，身體語言都很颯，眉宇間很顯英氣。

得意的時候，她會搖頭晃腦。

意氣用事的時候，她會擼起袖子和大家撕，管你是男是女。

周瑩的語速很快，大概要配合其高智商，孫儷在台詞上下了不少功夫，南方人說普通話，一旦語速快就容易發模糊音，而且重音不準，很多南方籍演員都有這個問題。看來孫儷這兩年是卯足勁在磨台詞，這次劇中她的中氣很足，重音踩得准，北方人因為有兒話音，句式中有不少轉折和升調，孫儷都處理得很好。

在情緒和表情控制上，孫儷調動了不少動能，就像她微博名叫turbosun一樣。周瑩的表情是鮮明的，愛恨都寫在臉上，情緒高漲的時候，她不會有女子的矜持，嘴角要咧到最開，牙齒都要露出來，這樣的孫儷是少見的。

周瑩是一個張揚而不浮躁的角色，年輕時候的大大咧咧，成熟時的說一不二。孫儷演繹的時候，調配了所有的肢體語言，以往她的戲最大看點是臉和眼神，而這部戲裡，你能看到孫儷全身都是戲。北方女子的豪邁，很多時候要靠四肢，靠身體來調動情緒，孫儷這次的表演還是挺有新意的。

我想到了斯琴高娃飾演的虎妞，女演員敢衝破性別固有的印象去演戲，徹底豁出去了，才能找到更有潛能的自己。

孫儷這次不僅把希望壓在周瑩身上，還壓在了各種精彩的對手戲上。《那年花開月正圓》里有不少老戲骨，謝君豪，張晨光，龔慈恩都和孫儷有不少對手戲，這都是全新的陣容搭配，讓角色摩擦出更多火花。

而情感拿捏上，孫儷也融入了快准狠的「情緒收割法」，周瑩這樣的女強人，絕對不會讓自己浪費多餘的情感，任何大起大落的情感爆發都得轉瞬即逝，這不是一個嬌柔的女人。孫儷在情感處理上更果決，周瑩是一個對自己狠的女人，孫儷也是。我們可能會從屏幕中感受到她那種狠帶來的痛，這大概就是周瑩和孫儷賦予我們的「自律精神」吧。

8月30日，《那年花開月正圓》就開播了，孫儷的狠到底會不會讓你覺得痛呢？讓我們拭目以待。

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