深藏故宮的精美牙雕，塵封的奢侈品！（二）

被譽為工藝美術「四大名旦」之首的牙雕，同玉雕、景泰藍、雕漆一樣曾是皇家的御用之物，堪稱奢侈品中的奢侈品。明清時期是象牙器雕刻工藝的高速發展期，象牙原料大多來自國外。明初，鄭和帶領船隊七下西洋，增進了中國與西亞、非洲各國的經濟、文化交流，也使象牙自遠而至。到了清乾隆年間牙雕最興盛，其製作可分宮廷造與民間造之分。而廣州的象牙貨源充足、雕刻以纖細精美而著稱。北京故宮博物院珍藏的一批牙雕作品，碾琢精細、精巧絕倫，其製作達到了高峰。

2016年底，國務院辦公廳發布了《關於有序停止商業性加工銷售象牙及製品活動的通知》，明確中國將在2017年12月31日前分期分批停止商業性加工銷售象牙及製品活動。不可避免地，牙雕工藝品將大幅銳減，我們且通過北京故宮珍藏牙雕一窺這門古老工藝的絕美精湛！

象牙刻字墨床，清，高2.7cm，長8.5cm，寬3.1cm

清宮舊藏

墨床呈條案式，束腰，牙邊曲線玲瓏，膨腿外翻馬蹄足，連棖只餘一條。器雖小卻極為工整規矩。床面陰刻「寶其萬年」填藍色大篆四字，線條斷續，刻意模仿金石器歷經歲月磨蝕之韻味，又陰刻填紅「古鼎銘四字」，並有填綠色「師古」小印。此器設計巧妙，工藝到位，是象牙雕文玩器具中引人注目之佳作。

象牙雕群仙祝壽塔，高102cm，長98cm，寬54cm

象牙塔為前牌坊、金水橋和後樓閣、寶塔兩部分銜接而成。牌坊雕龍立柱，樓台殿閣與曲池拱橋玲瓏剔透，樹木花草鑲珠嵌寶，穿插掩映，閣後正中13層六方形寶塔一座，，塔冠飾蜜蠟葫蘆式寶頂，每層檐脊下墜風鈴，鏤花圍欄，每層花紋各異，以龍鳳、福壽、寶相花等紋飾交替應用，美奐美倫，別具匠心。金水橋前後，樓閣與寶塔內外，群仙各持法器或行或立，鶴、鹿等祥獸間雜其間。塔後浮雕組合拼鑲銜接成仙山一座，環樓閣、寶塔半周，山間階梯蜿蜒曲折，直通山頂，又有亭榭點綴，奇石錯落，松柏蒼秀，藤蘿虯結，翠竹、芭蕉、靈芝叢生。

此象牙塔綜合了鏤刻、圓雕、拼鑲、染色等多種工藝技法。樓閣、寶塔雕樑畫棟，窮極工巧，窗棱及花紋細如篦絲，風鈴微如粟粒，玲瓏剔透。圓雕的人物姿態萬千，神情各異，宛然如生。此象牙雕塔是由廣東象牙作坊雕制，分片包裝，運往宮廷造辦處後再行銜接。這類作品皆為奉旨監造，並指定在帝、後壽辰之日呈獻，宮禁之外難以得見。

牙雕獅戲金錢紋方盒，清初，高4cm，口徑6.5cm，底徑5.6cm

盒象牙質，扁體，方形，委角，底隨形內縮，蓋、身子母口相合。蓋面陰刻鎖子紋地，其上浮雕四齣花形開光，中為獅子戲金錢紋。盒立牆相對二面分別為畫與詩，畫均為陰刻山水人物，頗為寫意。文字一面為：「水淺魚爭躍，花深鳥競鳴。玄光看欲盡，拚卻醉如泥。高駢。」另一面為：「江天□□無人管，處處野棠花自閑。□漁。」

象牙雕松梅圖筆筒，清早期，通高15.1cm，口徑12.4cm，足徑13.5cm

筆筒截取一段象牙隨形雕成，外壁雕作古干虯枝狀，其上密布癭節疤痕。口沿及底沿雕出數枝松枝，松針茂密，如笠如輪，生意盎然。又從口沿處向器身斜伸出一枝梅花，怒放於枝頭，饒有韻味。松干沉鬱，梅枝矯健，動靜相生。

筆筒構圖只截取局部而能生動自然。又採用深刻和減地浮雕法表現樹癭、枝杈。對梅花的處理上主要是通過剷出花瓣的傾斜度以突出花蕊，顯示出立體效果，頗具匠心。

筆筒無底，紅木底座為後配。

象牙雕松蔭高士圖筆筒，高14.4cm，口徑12.7cm，底徑12.7cm

筆筒直筒式，玉璧形底。在口沿及底邊的回紋裝飾帶之間雕鏤人物場景，背景湖光山色，松柏長青。其中人物可分三組：一組為老者攜杖徐行，二小童抱琴背囊相隨，興高采烈；一組為一老者立於橋上，回首停步，手指前方，似在引路，一小童於岸邊聞聲觀望；又一組為二老者伏案觀書，似忽有所感，與正在烹茶、提壺的小童一起遠望。作者利用圓形的筒身鋪排情節，以山松為界，步步設景，每一轉側均為不同的畫面，而其間又有內在聯繫，藕斷絲連，十分巧妙。

此筆筒以高浮雕為主，並配合淺浮雕、鏤雕等技法，精巧嫻熟。其製作一絲不苟，連地面都琢磨得光滑圓整，顯示出這一時期象牙雕刻的典型風格。

牙雕開光進寶圖轉芯式筆筒，清中期，高12.7cm，筒徑8.5cm

清宮舊藏

筆筒圓體，象牙雕，口唇過渡柔和，口沿陰刻回紋帶，器表高浮雕山水人物。人物幾達數十，分成多組錯落置於山水間，有推車者，有托盤者，有抱瓶者，有驅象者，大都興高采烈，所盛裝的皆為珊瑚、寶石、靈芝等殊方異寶。底為後配，底中央突出一圓形台，與筒身以螺口相連。外層又鏤雕一字紋地方形開光圓筒，套於口沿與足沿之間，可以旋轉，轉到不同角度，開光內顯現的紋飾亦不同，給靜態裝飾帶來了豐富的變化，是此筆筒最為精彩的一筆。

筆筒壁上之圖景實際即清代常見的番人進寶圖之變體，其人物均著西洋服飾，表現出當時中西交流的頻繁以及清代統治者所秉持的天朝上國的倨傲心態，頗堪玩味。

牙雕梅竹草蟲鎮紙，清中期，長19.8cm，寬2.4cm

鎮紙長方扁體，圓雕二折枝竹竿駢列，其上點綴浮雕及鏤雕的竹枝、竹葉，一側還伸出梅花及花苞。二竿間留出空地，地上高浮雕二蜘蛛，染作紅色，極為醒目。鎮紙背面平整，刻竹節紋，並淺浮雕竹葉為飾。此鎮紙風格簡潔別緻。

牙雕人物方筆筒，清中期，高11.7cm，筒徑9cm

清宮舊藏

筆筒方體，四角內凹作葵瓣式，並陰刻曲線修飾，頗為新巧。底部中央鏤雕一圓形空洞，本應裝配底座，今已缺失。筒身每面均於四方委角開光內以去地高浮雕法再飾一重變體夔紋隨形開光，在雙重開光中浮雕山水人物。內容皆文苑隱逸題材，分別是撫琴、弈棋、題壁、醉酒等，人物雖小但鬚眉儼然，神情畢肖，景物不過截取片斷，卻也精雕細鏤，起到極好的襯托作用。

此器工藝嚴謹，題材高雅，頗具清中期宮廷牙雕的風範。

象牙鏤雕葫蘆式花囊，清中期，高7.5cm，口徑4.1×3.9cm

花囊即香囊，是皇帝、后妃們佩戴於腰間的飾物。此花囊用兩塊象牙鏤雕合成，每塊象牙用鏤雕、陰刻的技法通體刻出小葫蘆、小花、枝葉及「大」、「吉」二字。所刻枝藤前後穿插，花葉左右掩映。花葉藤枝附著的地子上鏤雙錢紋，寓意吉祥、富貴、長壽。花囊兩端及兩瓣花囊之間用黃絲線編就的紐帶穿梭相連，使香囊盒兩片緊合為一。此物的設計異常巧妙，做工精細，應是廣東牙匠的高手所為。

象牙鏤雕雙喜字「大吉」葫蘆，清中期，通高18.8cm，口徑2.8cm

圓雕葫蘆式，以鏤雕及染色等技法製成。外壁滿鏤錢紋錦地，並浮雕染色纏枝瓜果、花蝶、蝙蝠紋飾。正中兩面開光，一面鏤雕楷書填金「大」、「吉」二字，一面鏤雕填紅隸書雙喜字。蓋鈕內有螺旋套口，腹內有活環長鏈一根，鏈上下與葫蘆蓋底相連。長鏈上又有三條小鏈，每條小鏈上分別帶有一隻小葫蘆，雕刻極為精細。

此件作品是清代雍正至乾隆年間由清宮造辦處牙作中的高手為皇室婚禮之用而製作的，這種不通過任何拼接手段，純以鏤雕為主製作複雜的活鏈結構的工藝，是清代象牙雕刻的突出成就。根據當時各地不同的風格特徵及牙作的構成情況，這件象牙葫蘆雖然沒有留下款識，但應是出自廣東籍匠人之手。

牙雕黑漆地描花筆筒，清中期，高13.7cm，最大徑11.5cm

清宮舊藏

筒身6瓣花式，每一面均微凹入，通體曲線優美。底部6頂角設6矮足。口、足邊沿飾變體夔紋，筒身主體紋樣則為開光內飾各式折枝花卉，如牡丹、玉蘭、菊花、梅花等，圖案黑地白章，效果鮮明強烈。

此種工藝製作方法需首先於象牙表面去地淺浮雕紋飾，然後在空地上反覆髹黑漆，直到漆面與紋飾高度平齊再加以打磨修整，並在局部如花蕊、葉脈等處配合陰刻填漆技法，才能達到最理想的裝飾效果。其整體觀感已經突破象牙雕刻在色彩上的某些局限，這種工藝是清中期宮廷牙雕所取得的突出成就之一。

象牙雕童子牧羊，清中期，高4.9cm

清宮舊藏

此件牙雕以多塊象牙雕刻、銜接而成。在以糙地刀法皴刻的草地上，二牧童席地而坐，一吹橫笛，另一個舉臂打拍伴和，3隻綿羊溫順地伏卧其旁，彷彿也在傾聽笛聲。三羊寓意「三陽開泰」，笛音表示祥和，這是清代中期器物上經常使用的吉祥紋飾題材。

此件作品是清宮造辦處的高手利用剩餘的象牙碎料製成的，設計精妙，造型玲瓏，意境典雅，人物的眼、發和綿羊的眼睛均為墨染，有點睛之妙，使作品平添了幾分神韻。此件作品刻技精湛細膩，體現出清雍正時期牙刻藝術靈透、纖細的風格，是研究清代宮廷藝術的重要作品。

牙雕草蟲圖竹節式花插，高9cm，長7.8cm，寬3.5cm

花插竹節狀，為連體的兩部分，細者為插筒，粗者為兩層盒。插筒根部又雕新枝附干，上伏一隻螞蚱。竹根形盒底部根須畢露，蓋上凹面內有二隻蜘蛛，似嬉斗狀。

用形式新穎、雕刻精巧的文玩裝飾書房的風尚始於明而盛於清。此件花插以自然寫實的手法製成，一反以繁枝茂葉為襯的傳統，數根嫩枝，三隻小蟲，簡潔而富有生氣，別具情趣。花插造型獨特優美，富於變化，清新雅緻，雕刻非常精細，刀法嫻熟。此花插為清宮造辦處牙雕藝匠製造。

象牙雕九老圖臂擱，長17.3cm，寬3.9cm，厚1.1cm

臂擱長形，呈覆瓦式。正面雕壽星，含胸側首，微笑慈祥，寬衣博帶，著雲頭履，手捧畫卷。背面雕《九老圖》，山崖，清泉，樹木交錯，山路盤曲，9位老者或持杖過橋，或山間相迎，或高談闊論，雖小如豆粒，卻神情畢現。遠處有雲煙重巒，樓台隱現，收尺幅千里之功。

此器正背面圖案分別採用淺浮雕和高浮雕技法雕成，技法不同，繁簡迥異，而祈壽之意相同，清雅之韻合一，是清代牙雕文房用具中的代表作之一。

象牙雕十八羅漢臂擱，長29.1cm，寬6.1cm，厚2.4cm

仿竹節形，上寬下窄，左右兩側下曲，面略呈拱圓，背凹如覆瓦狀，下承雲紋四矮足。臂擱正面以薄地陽文淺浮雕一趺坐焚香的僧像。臂擱凹面採用高浮雕技巧雕十八羅漢渡海圖。眾羅漢手持法器，或騎，或坐，或依附在自己的乘騎上，姿態有別，神情各異，沸沸騰騰，相互招呼渡海而行。

象牙雕刻的文房用具在明清以後受竹刻的影響很深，往往以高浮雕技法雕刻。此十八羅漢臂擱，層次分明。凸面淺浮雕的僧人像，薄不足一毫米，卻氣韻十足，有很強的立體感，極似揚州、嘉定地區的扇骨磨製法。

象牙雕十八羅漢渡海臂擱目前傳世的只有兩件，一件收藏在台灣故宮博物院，是由清代廣東優秀牙匠黃兆於乾隆二十八年（1763年）奉旨在清宮造辦處中製作的。此件是地方官員所獻，據《清宮檔案·宮中進單》載：「乾隆十一年七月初二日內務府員外郎管理九江官務唐英進象牙十八羅漢臂擱一件。」這件臂擱景物十分集中，刻工極為細膩圓潤，刀法精絕，獸的姿態、人的神情，均刻畫得生動逼真，精確工巧，是象牙雕刻工藝中的珍品。

李爵祿象牙鏤雕套盒，清乾隆二十八年，高2.3cm，長5.3cm，寬4.2cm

盒長方形，蓋面鏤雕十字錦紋，中心雕飾勾連雲紋，盒體及蓋立壁四面亦鏤雕十字錦紋。盒內收貯18個大小不等、形制各異的小盒，皆鏤空作各式花紋，紋飾繁複緻密，盒面卻薄如蟬翼，可見作者技藝之精湛。小盒內或作牙鏈系花果、動物，或貯微型瓜果、花籃等，各種物件計約數十個，形制雖小卻栩栩如生。大盒外底中央豎向陰刻單行楷書填黑款：「乾隆癸未季春小臣李爵祿恭制」。乾隆癸未季春即乾隆二十八年（1763年）三月。

李爵祿於清乾隆二十三年（1758年）秋進入內廷當差，歷時十餘載。其作品流傳甚少，留有名款的只此一件，彌足珍貴。

牙雕桃式杯，清乾隆，高5.5cm，口徑7－6.5cm

杯象牙質，口呈桃形，柄雕為桃的枝葉形態。遠觀此杯如小桃初熟，掛枝搖曳，玲瓏優美。

此杯紋飾雕刻圓潤細膩，無鋒碴之感，風格精巧靈秀，為清中期作品。

雕花卉象牙，清晚期，通長69.9cm，徑8.3cm

此為整根亞洲象牙雕刻。牙根處雕凸弦紋兩道，弦紋間刻暗八仙紋及陽文「粵東同盛號制」楷書款，表明了製作的商號作坊。象牙的其他部位採用「百花不露地」的形式多層次雕刻牡丹、芍藥、秋菊、玉蘭等，寓意「玉堂富貴」。作品構圖繁密，雕刻精細，富麗華貴，是房中陳設的佳品。

牙雕鏤空套球，清晚期，通鏈長51.2cm，球徑10cm

牙球由魚身龍首勾、鏤空球、和合二仙人物墜三部分組成。勾、球、墜之間設有環鏈及螺旋口插鎖。鏤空球共十六層，每層十二孔，厚不及兩毫米。外層通體浮雕鏤刻花卉、風景，內十五層刻雙錢紋、菊紋及米字格紋等。每球均轉動自如，玲瓏剔透。墜下飾有金線盤長紐結及黃絲穗。此牙球是宮中豪華的陳設品之一。

牙雕活動套球是來自廣東的一種傳統牙雕。

象牙雕花鏡奩，清晚期，通高19.5cm， 長29.5cm，寬22cm

象牙雕花鏡奩共分兩層：上層為盒，盒內安有鑲牙框的玻璃鏡；下層類似小櫃，雙扇門，打開後為兩層，分裝三個抽屜，均嵌銀鍍金鏨雙桃、雙魚紋鎖扣。奩蓋面中心刻五龍戲珠及四龍騰雲紋，四周為龍紋。奩身通體刻滿花卉圖案，以菊紋錦地為邊框，紋飾分三層，刻有松鶴、梅菊、鳳凰、牡丹和四季花鳥果實等圖紋。

這件作品設計新穎，布局嚴謹，裝飾華麗，是晚清宮中后妃專用的梳妝鏡奩。

象牙雕竹節式臂擱，清晚期，長24.5cm，寬6cm

臂擱雕作縱剖竹節式，符合臂擱覆瓦式形制的要求，較厚重，下部稍寬，上部略窄，有自然彎曲的輪廓線。雕刻以浮雕及鏤雕為主，於寫實中見剪裁功夫，將竹節、竹鞭等刻畫得惟妙惟肖。較長的根須集中於一側，相互疊壓，很有節奏感。一枝小竹蜿蜒依附於竹節上，其葉片的伸展、轉側及蟲蝕痕迹都為器表增添了幾許生趣。背面雕出分節橫膈，並在凹陷空間內高浮雕蜻蜓、甲蟲、蝴蝶。顯然，其觀賞意義已遠遠超過實用價值，屬晚清同類工藝製品中的佼佼者。

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