為什麼國產劇都愛把犯罪心理畫像拍成算命？

知識 08-25

圖片來自網路

壹讀微信號：yiduiread

和心理學有關的國產影視劇，壹讀君最嫌棄兩點：

第一：只要心理學家手上持卷，那本書的封面上十有八九印著《夢的解析》。

第二：每次為罪犯畫像時，主角都是雙眉一皺就恨不能把嫌疑人的生辰八字都掐算出來。

只想說，開掛也要按照基本法啊。

不過也別怪影視工作者們對犯罪心理畫像有誤解。我國上世紀90年代末才正式引入該理論，二十年左右的時間，各方面的認識還處於初級階段也是能理解的。

可正因為犯罪心理畫像在國內還是棵小幼苗，才更要營造出一個適合它生長的大環境。

最近熱衷於心理學的壹讀君 | 安安

每個人的舉手投足間都藏著Ta讀過的書，走過的路，愛過的人。

在心理學中，一個人從出生開始，其所成長的家庭環境，所接受的撫養培養方式，所處的社會背景以及個人獨特的生活經歷，都會內化為他心理的一部分，形成比較穩定的風格，即我們常說的「人格」。

美國心理學家奧爾波特是人格理論的代表人物

在罪犯的成長中多多少少都受到過來生活環境的不良影響，其中更有不少人在青少年時期就接觸了犯罪。隨著時間的推移，他們形成了固定的犯罪習慣和偏好，總是在實施犯罪時自然而然的流露，很難被自己覺察。而且犯罪者的腦迴路通常比較清奇，這使得他們的行為方式和思維理念不同於常人。

犯罪人格是心理畫像存在的基礎。

罪犯，尤其是系列犯罪的罪犯在作案時都有鮮明的個人風格，有的甚至和簽名一樣固定不變。前後相似的行為之間，會形成一種內在的關聯。外在的行為與內在的心理相互印證，因此偵察人員有機會根據犯罪現場的物證和行為證據，例如現場的足跡可以推導出罪犯有走到某個位置，分析出罪犯的心理活動特徵和行為特徵，從而進一步判斷出他的性格傾向和人格特徵。最終，畫像者要能夠描繪出罪犯的剪影，包括生理、社會、地域、心理以及相關前科等方面的綜合特徵。

在實際應用中，犯罪心理畫像分為兩個流派：歸納VS演繹。

歸納式犯罪心理畫像形成時間較早，操作方式就是從一般到個別，根據過往積累下的數據對嫌疑人做出分析和判斷。

對於信息來源，行為證據分析法的創始人布倫特·E·特維認為主要三個方面。第一種是對典型案例或者已經抓獲的罪犯進行分析研究；第二種是畫像者憑藉自身經驗在腦海中檢索類似的記憶和經歷；第三種是藉助公開信息源。

萬事具備。通過大量的資料分析，畫像者可以得出一些規律性的結論用於指導對罪犯的心理分析。

不過我們都知道，牢籠之外的惡魔永遠比已經伏法的多。一旦沒有了現成的信息庫支持，歸納式心理畫像的威力會大打折扣。另外，這種類似「題海戰術」的方式在對付高智商罪犯時也常常捉襟見肘。

因為這些與生俱來的缺陷，歸納式犯罪心理很快由盛而衰。在20世紀90年代，犯罪心理畫像往前邁了一步——演繹式犯罪心理畫像誕生。

神探李昌珏曾說：「在演繹邏輯中，結論不可避免地從一個或多個前提中推導出來。如果前提是正確的，那麼推導的結論也會是正確的。」

與歸納式犯罪心理畫像依賴過往案件檔案不同，演繹式主要是通過包括犯罪現場照片、驗屍報告、屍體報告等信息，儘可能準確地重建罪犯在現場的行為痕迹，由此推斷並描述犯罪嫌疑人的特徵。

優秀的畫像師能夠區分出犯罪過程中的無意識行為和意識性行為，尤其是辯認出標識性的犯罪手法或個人風格濃郁的作案方式。就像在《沉默的羔羊》中，年輕的史達琳在漢尼拔的指點下，通過受害女性被剝皮的部位，致命傷，喉嚨中的蟲卵，終於得出了野牛比爾是個單身的白人男性，獨居在一棟至少有兩層高的房子里，曾經想做易性手術但因為沒有通過測試而被醫院拒絕。