佳士得、蘇富比香港推出的頂級瓷都是他的，他家還有座「小故宮」

2017香港秋拍在即，蘇富比佳士得兩家巨頭的重磅拍品照例吸睛，本季的最特別之處在於兩家的頂級瓷器珍罕且出自同一個人--樂從堂堂主曹興誠。

佳士得　"嘉靖五彩魚藻紋蓋罐"

樂從堂珍藏

五彩魚藻紋罐是嘉靖官窯中之名品，其中帶原蓋的例子更如鳳毛麟角，珍罕非常。此器造型碩大，畫風古拙，罐上鯉魚姿態各異，以線條勾勒魚鱗，以黑彩點睛，活靈活現，充分表達了魚戲水草、悠然自得的意境。除本器之外，目前尚知另有三件帶蓋的嘉靖五彩魚藻罐曾在拍賣市場出現。第一件與本器原為一對，同為胡惠春家族舊藏，1985年6月4日於紐約蘇富比拍賣，拍品12號。第二件原為巴爾的摩華特斯藝術博物館珍藏，後於2012年9月11日於紐約蘇富比拍賣，拍品262號。第三件1953年3月24日於倫敦蘇富比拍賣，曾先後由 Rutherford Alcock、SirTrevor Lawrence 爵士、克拉克夫人及洛克斐勒三世遞藏，現存紐約亞洲協會，載於 Denise Patry Leidy 著，《Treasures of Asian Art》，紐約，1994年，194-5頁，彩色圖版193號。

蘇富比　"北宋汝窯天青釉洗"

樂從堂珍藏

本季最矚目之亮點，乃珍罕至極之北宋汝窯天青釉洗。北宋汝瓷乃中國歷代最享負盛名、且後朝仿製最多之品，千金難求。迄今私人收藏傳世汝窯僅四器，此乃其一，品相更幾近完美，今現身秋拍，實為千載難逢之購藏良機。

——蘇富比亞洲區副主席、中國藝術品部國際主管及主席仇國仕（Nicolas Chow）

樂從堂堂主曹興誠

兩件藏品均價值不菲，有媒體問及樂從堂堂主更捨不得哪一件，曹興誠表示：同樣捨不得。真正的收藏家，買東西就像收養小孩，不喜歡不會隨便買，買了的都喜歡。就像問爸爸最喜歡哪個孩子，說不出來呀。

他的家儼然是個「小故宮」

在前英國蘇富比主席 James Stourton 出版的《當代大收藏家》（Great Collectors Of Our Time）一書中，中國台灣企業家、收藏家曹興誠被列入1945年以來當代最偉大的一百位收藏家。在這份名單里，僅有收藏家仇燚之、趙從衍以及曹興誠三位華人藏家入列，曹興誠是唯一健在的。

曹興誠居所，日本當代藝術家千伯住的水墨瀑則與一尊佛像相得益彰

在他台北的住家，收藏之多且精，有商周青銅器、唐三彩、北宋官窯瓷器、元青花瓷器、明清琺琅花瓶等，甚至法國 Pierre Matter 的銅雕、美國西雅圖 Chihuly 的玻璃吹製品等各種各樣的藝術品。包羅萬象，參觀過的人都說儼然是個「小故宮」。

贗品引發收藏興趣

2008年5月四川汶川大地震後，曹興誠在香港佳士得的抗震救災慈善拍賣會上，將之前用6750萬港元拍下的「清乾隆御制料胎彩畫琺瑯西洋母子圖筆筒」以6500萬港元拍出，半數款項通過台灣紅十字會及佛教團體支援汶川災區，餘款則分別捐給台灣其他慈善機構。

清乾隆御制料胎彩畫琺琅西洋母子圖筆筒

曹興誠拍賣救災的舉措在藏界及媒體傳開，但他告訴記者：「我賣東西捐錢賑災是不得不如此。四川遭了那麼大災，如果我還無動於衷在拍賣場舉牌，是多麼冷酷無情的場景? 為了不讓良心受譴責或引起別人批評，我做了這件事，這樣才好意思繼續買東西。如此而已，不值一提。」

被曹興誠淡然化之的義舉，其實也反映了這位藏家對待收藏的心態。

曹興誠80年代開始收藏之旅。有一次為送禮給喜歡古玉的朋友，他去一家古董店購買數塊古玉。處事嚴謹的曹興誠，馬上買了介紹古玉的書來研究，結果發現自己所買的都是贗品。他把贗品退回，卻引發了對收藏古物的興趣。

西周初期 青銅帶蓋簋

曹興誠先生藏品

在他看來收藏是提高鑒賞能力的手段，除了能累積知識、提高美感、提供與同好交流的機會，收藏的興趣更把他帶到各地博物館，讓他大飽眼福。他也在藝術出版物如台灣的《藝術新聞》雜誌上撰文，分享研究成果。他認為青銅器的莊嚴源自含蓄表達中蘊藏的張力，其輕寫實、重意境、喜含蓄、厭輕浮的美術精神，成了後代中國美學傳統。

清乾隆料胎畫琺琅彩黃地浮雲飛鳳牡丹紋包包袱瓶

曹興誠先生藏品

收藏的要領：大家開心

曹興誠曾在訪談中說，他收藏的原則是盡量少收不收，除非看到的東西令他震撼難以忘懷。收藏每一件東西，他都會付出深刻情感。「所以我並沒有所謂『最愛』的藏品。我收藏就好像收養子女一樣，每個子女我都非常喜歡，要不然我不會收。」

雖然在商周青銅器收藏上為人稱道，曹興誠也擁有不少瓷器、字畫和鎏金佛像精品。他說自己對收藏並不劃定範圍。「我對古今中外藝術品都喜歡，但收藏什麼要看緣分。有些西方名家作品像德國藝術家保羅克利（Paul Klee）的畫，我很喜歡，但拍賣會上很少看到，即使看到了，也可能太貴，我也不想買。有些藏家喜歡做所謂系統性收藏，對我來說，這樣容易起得失之心，太嚴肅了。」

在讓人搔首踟躕的拍賣會上，曹興誠從來氣定神閑。「我在拍賣時從來不抱志在必得的心理，所以不會跟別人做所謂激烈競爭。覺得價格合理，而別人不再出價，我就得標。價錢太貴了，我就放棄，東西是永遠買不完的，何必跟人鬥氣呢 ?」

所以拍賣場對曹興誠而言是輕鬆愉快的，買到很好，買不到也好。「別人出價比我高而拍到了，我會恭喜他，稱讚他買到好東西。大家都開心，才是收藏要領。」

明 田黃石雕瑞獅紙鎮

曹興誠先生藏品

曹興誠玩收藏遵循「真、精、稀」的原則。他認為藝術作品承載了作者的靈魂與時代的精神，所以非「真」不可；粗陋的作品不具美感，不值得收藏，因此非「精」不可；「稀」有性高的藏品比較能維持身價，未來不至於棄如敝屣，因此「稀」也是必須考慮的素質。

看熟看透就不會上當

2012年10月在台北舉行的「第三屆世界華人收藏家大會」，曹興誠就新藏家該如何避免買到贗品的基本「戰略」提出精確看法：「如果有人打電話給你，騙說是你家人，容易嗎？不容易，因為家人的聲音你聽熟了嘛。所以看藏品也是一樣，真的東西你看熟了、看透了，假的一看就不舒服，就不會上當。多看真的東西培養眼力，這是一個基本功。如果你連這個基本眼力都沒有，就不要去收東西。」

西周初期 觥

曹興誠先生藏品

作為一名藏家，曹興誠相信通過收藏，能在文物保護和文化傳承方面對社會做出貢獻。「一般大眾不容易了解文物的價值，收藏家用錢來買，就給文物標出了人人能懂的價錢。有價錢的東西人們會珍惜，文物因此得到了保護。缺乏收藏家的時代，文物沒有市場，也無價格，很多出土文物，都被銷毀以萃取其中所含黃金、白銀或青銅。過去在中國、中亞、埃及都普遍發生文物遭到銷毀的情形，主要原因就是沒有收藏家，而一般人把金屬看得比文物貴重。

「另一方面，藏家買文物之前，通常都會對文物進行研究，文化因此得到傳承。即使收藏家自己不研究，賣東西給收藏家的商家也會研究，不然無法做生意。因此收藏家的第二個貢獻是文化傳承。」

曹興誠語錄

● 我收藏東西沒有什麼「犀利」的眼光，用的倒是糊塗的、「戀愛」的眼光。有些文物，讓我為之神迷，所以「被迫」收藏。藝術收藏的人，你的報酬就是收藏本身。你還想賺錢，就是有點非分之想，你娶個太太，一生在一起，你覺得很幸福。你還會想，以後可以賣掉賺錢。

●同是瓷器，有些是藝術品，有些卻只是工藝品。青銅器或繪畫亦同。藝術品值得收藏，工藝品就不值得，但是要區分這兩者並不容易。大致來說，藝術品應該能顯示出創作者的熱情、真誠、信仰與個性，它是活的，有生命力與感染力。工藝品就是依樣畫葫蘆，既無個性也無生命。我覺得，以青花瓷的藝術性而言，清不如明，明不如元。基本上，康熙以後的青花瓷大都是工藝品，現在價錢卻飆得很高，這表示很多人分不清什麼是藝術，什麼是工藝。

●如果不學鑒賞，把收藏當投資，腦中只想賺錢，這樣收藏不僅無趣，也恐怕因為不辨真假、不知高低，反而賠錢。我常勸人不要去聽什麼「藝術投資」這類演講，那都是外行人在胡鬧、在炒作，很唐突藝術的。

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