冷軍油畫作品欣賞

文化 08-26

站在冷軍的作品前，即使你不懂油畫，也能感覺到一種驚心動魄的力量。透過層層油彩，他帶給我們的是沉默、冷峻和深刻———「干惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪」，杜甫曾在詩句中寫出，好的作品要有風骨，要「有神」。而冷軍用普通的畫筆，把顏料和思想混合，在畫布上汪洋恣肆地展示出他對繪畫的理解。在他手下，畫筆有靈魂，作品有風骨。

在架上油畫遭到強烈質疑，寫實主義備受冷遇的當代畫壇，冷軍卻以其超級寫實主義風格，在中國畫壇獨樹一幟，是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。所有的觀者都會對他纖毫畢現、精細入微的畫面嘆為觀止。

冷軍，1963年生於四川。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。1984年畢業於武漢師範學院漢口分院藝術系。現任武漢畫院副院長，國家一級美術師。在2007年9月22日下午閉幕的湖北省文學藝術界聯合會第八次代表大會當選為省文聯副主席。其作品多次參加國內外大展，數次獲全國美展大獎，聲名海內外，是近年來大陸非常有影響的青年美術家。

觀者在其畫前不僅被其畫面那絲毫畢現，精緻入微的形象與技巧所折服。還因為由於對當代題材與內容的切入給觀者精神上也形成全面的張力，心靈受到強烈的震顫！冷軍的＂寫生＂被作為是保證畫面信息來源的生動性、豐富性和可靠性以及激發行動的表現方式，在作畫時他往往要逼近對象，掃描式的尋找、體會每個所需要的細節，局部深入，整體觀照，加求畫面充分，細節與整體效果的完美統一。

一位身裹牛仔服的青春少女，面龐光潔，眼神望著前方，平靜中又帶著怯弱和戒備，若有所思，欲語又休……纖毫畢現，精緻入微，其視覺的「真實感」堪比照相的效果，衣服的機理質感也印襯地分明，觀眾旁人無不嘆為觀止，一時間分不清這是油畫還是相片。

《小唐》

冷軍的作品以其獨到的構思結合非凡的藝術技巧在當今中國畫壇獨樹一幟，其作品的最大特點就是極端寫實。有關人士告訴筆者，冷軍作畫更是嚴謹，絕不「超產」，一年只畫一幅油畫。因為對他來說，要畫一幅滿意的作品很難，而尋找滿意的模特，更是可遇不可求。比如這幅肖像，模特名叫小唐，是一個外來打工妹。冷軍是和朋友在漢口車站路一家餐館吃飯的時候，看到這個服務員眼前一亮後才決定要畫她的。小唐也是半信半疑，後來在姐姐的陪同下「視察」了冷軍的畫室，才答應做他的模特。經過溝通與磨合，真正開始動筆畫小唐，已是兩年之後了。

《蒙娜麗莎的微笑再設計》

冷軍的作品以其獨到的構思結合非凡的藝術技巧在當今中國畫壇獨樹一幟，其作品的最大特點就是極端寫實。觀者在其畫前無不被其畫面那絲毫畢現，精緻入微的形象與技巧所折服。不僅如此，由於對當代題材與內容的切入給觀者精神上也形成全面的張力，心靈受到強烈的震顫！冷軍的"寫生"被作為是保證畫面信息來源的生動性、豐富性和可靠性以及激發行動的表現方式，在作畫時他往往要逼近對象，掃描式的尋找、體會每個所需要的細節，局部深入，整體觀照，加求畫面充分，細節與整體效果的完美統一。

不擇手段是他技術中的法寶，凡是適合表現的，任何手段都是好手段。諸如：木紋做舊，模擬物質表面質地生成的過程等，都可被視為對技術的新認識與理解。其結果也就有別與他人。而畫面中"圖式"的運用也有其獨到的見解。他在文章《自圓其說》中有這樣一段文字："對於圖式中"簡化原則的使用則有意迴避了古典寫實繪畫因炫耀技巧而大量堆砌物象的矯飾主義手法。使用"減少了內容的畫面因單純而更顯強烈，並且極少的方法所傳達出的古典至善的理念更能有效的表現出對事物"存在"的虔誠意向和古典主義中"至尊至上的美學理想，不僅如此，因減少還剔除了大量與美學無關的內容，使畫面更加純潔，更加神聖……

冷軍的一張素描

冷軍1984年畢業於武漢師範學院漢口分院藝術系。現任武漢畫院院長。主要藝術創作：1993年作品《關於網的設計》獲93中國油畫年展銀獎。1994年作品《文物-新產品設計》獲第二屆油畫展藝術作品獎，並參加中國油畫百年展。1995年作品《世紀風景之二》獲』95第三屆中國油畫年展金獎。1999年作品《五角星》獲第九屆全國美展金獎。2000年參加「1979-1999世紀之門邀請展」，並在深圳美術館舉辦個展。2001年開始製作石版畫，作品《突變-有刺的剪刀》獲首屆中國小油畫大展優秀作品獎。

冷軍的油畫作品以其獨到的構思結合非凡的藝術技巧在當今中國畫壇獨樹一幟，其作品的最大特點就是極端化寫實。觀者在其畫前無不被其畫面精緻入微的形象與技巧所折服。畫面物體真真切切，置立其間讓人心魂盪溢，不僅如此，由於對當代題材與內容的切入給觀者精神上也形成全面張力，心靈受到強烈的震顫！

冷軍的油畫作品，以其獨到的構思結合非凡的藝術技巧在畫壇獨樹一幟。他用作品強烈表達著他作為一個人，對這個世界的態度和看法。1993年到1996年，他創作了大量的帶有主題性和價值傾向的畫作。韓國一座百貨大樓倒塌後，冷軍有感而作《世紀風景之三》。在畫中，稚弱的兒童玩具被一片工業瓦礫包圍，表現了人在工業社會的弱小和無助。用注射器、手術刀、舊床單等，在病床上拼出世界地圖的模樣，這是《世紀風景之四》的內容。冷軍想說的是，文明世界逐漸被艾滋病等送上了病榻。冷軍作畫不單靠畫筆。他在作畫之前，要首先製作實物。報廢的發動機、大塊的水泥、電焊槍、老虎鉗，這些甚至比畫筆還要重要。這在傳統繪畫手法中無從尋找。冷軍笑談，不擇手段是自己技術的法寶，凡是適合表現的，都可以為我所用。