唐伯虎：我沒時間點秋香，都用來畫畫了！

文史 08-26

畫友之家，以畫會友，我們是熱愛畫畫的一群人，快來加入我們吧！

文章均源自互聯網，版權歸原作者所有

唐寅（明朝蘇州才子）

唐寅（yín）（1470年—1523年），字伯虎，又字子畏，以字行，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，杭州人士。明朝著名的畫家、詩人。據說他於明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生，故取名為寅。

《孟蜀宮妓圖》明唐寅絹本設色

唐寅玩世不恭而又才華橫溢，詩文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱「吳中四才子」（即民間所說「江南四大才子」），畫名更著，與沈周、文徵明、仇英並稱「吳門四家」，又稱為「明四家」。

唐寅 1515年作對奕圖

他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，擅山水、人物、花鳥，其人物畫多為仕女及歷史故事，師承唐代傳統，線條清細，色彩艷麗清雅，體態優美，造型準確；亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。

唐寅唐寅人物立軸

他的作品氣魄雄偉壯闊，造型嚴謹準確，筆墨精湛高深，都超過了同時代的一些畫家。尤其是他的敷施重彩的工筆人物畫，那種明眸、皓齒、紅顏、粉頰……

《王蜀宮妓圖》軸，明，唐寅作

還是南朱院體畫的遺風。線條勁細，敷色妍麗，氣象高華，如《王蜀宮妓圖》，畫家以傳統的工筆重彩的手法，以「三白法」染仕女的面部，突出了宮女的濃施艷抹。

衣紋用細勁流暢的鐵線描，服飾施以濃艷的色彩，顯得綺羅絢爛。把宮妓們競相裝扮，斗綠爭緋的情態刻畫得生動入微，不愧為唐寅仕女畫的優秀之作。

《嫦娥執桂圖》明唐寅紙本設色

縱135.3厘米橫58.4厘米美國大都會藝術博物館藏

唐寅的仕女畫法基本上有兩種：一種是線條細勁，設色妍麗。一種筆墨流動，揮灑自如。畫中嫦娥，用清麗圓細的筆觸描繪其臉、手和胸。而衣裙、披肩、腰帶多以飄舉方折之筆出之，這種方圓兼施的筆法，增強了這位少婦輕移蓮步的動態美。設色淺淡，年久有褪，益見清雅。

唐寅仕女圖鏡心

唐寅仕女鏡架

唐寅仕女立軸

唐寅唐寅（款）觀梅圖立軸

唐寅（款）採藥圖立軸

唐寅（款）二十四孝之反哺圖立軸

唐寅嫦娥

唐寅鐵拐李

唐寅 1510年作山水人物立軸

唐寅人物立軸

唐寅養獅圖立軸

唐寅仕女立軸

《秋風紈扇圖》明唐寅紙本水墨

縱77.1厘米橫39.3厘米上海博物館藏

畫家用遒勁飛舞的線條,表現了生動的形象,刻畫了一位體態豐盈,舉止安詳,頭部勾勒精工的富貴人家之少婦。畫家在畫臉、手和胸的部位,宛如北宋李公麟圓細流麗之筆,而衣裙、腰帶、披肩多以南宋李唐飄舉方折之筆,這種方圓兼施的筆法,增強了這位少婦的動態美和形體美。雖然用水墨描寫,卻有豐富的色感,在藝術上有獨特之處。畫上鈐有多方收藏印章。

《牡丹仕女圖》明唐寅紙本設色

縱125.9厘米橫57.8厘米上海博物館藏

唐寅是一個飽嘗了世態炎涼滋味的畫家，同時又是一位才華橫溢的江南才子，但仕途落魄。二十九歲時因為科場舞弊案被無辜牽連，蒙冤入獄。他遭此打擊，再也無心為吏。許多昔日向他求詩乞畫的座上客，轉而將他視若路人。圖中玉立一高髻簪花女子，右手持扇，左手拈花，體態豐盈，舉止安詳，頭部勾勒精工，暈染勻稱，是富貴人家之少婦形象。

李端端交椅圖

《臨韓熙載夜宴圖》明唐寅絹本設色

縱30.8厘米橫547.8厘米重慶市博物館藏

畫家晚年信奉佛教，取號六如居士，日趨消沉。他的《桃花庵歌》有「別人笑我成瘋癲，我笑他人看不穿」，在他的自題的七言絕句中有：「請把世情詳細看，大都誰不逐炎涼」此圖為唐寅臨摹五代畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，描繪五代名士韓熙載故意耽於聲色以避後主李煜的召用。唐寅臨摹此圖時，在背景中作了較大的改動，而人物形象更顯得濃艷華麗，具有明畫風格。