古代書法手卷經典集合，值得細品！

王羲之、顏真卿、蘇軾、張旭、黃庭堅、米芾、趙孟頫這些書法大家們的高清書法手卷集合。注意看的時候請把手機橫過來欣賞！

王羲之《蘭亭序》

東晉穆帝永和九年（公元353年）三月初三，王羲之與謝安、孫綽等四十一人，在山陰城（今浙江紹興）的蘭亭修禊(xì)，各有詩，輯為《蘭亭集》，王羲之為之書寫序文手稿，曰《蘭亭集序》。序中記敘蘭亭周圍山水之美和聚會的歡樂之情，抒發作者好景不長，生死無常的感慨。法帖相傳之本，共二十八行，三百二十四字，章法、結構、筆法都很完美，是他五十歲時的得意之作。後人評道「右軍字體，古法一變。其雄秀之氣，出於天然，故古今以為師法」。因此，歷代書家都推《蘭亭序》為「天下第一行書」。

顏真卿《祭侄文稿》

顏真卿侄季明與其父杲卿於至德元年（756）間殉安史之亂後，顏真卿於乾元年（785）祭侄靈前，在極度悲憤中寫下此稿。此稿意不書而在天機自動，以篆法入行，如熔金出冶，隨地流走，一瀉千里，時出遒勁，雜以流麗。在此帖中，所有的渴筆和牽帶的地方都歷歷可見，能讓人看出行筆的過程和筆鋒變換之妙，對於學習行草書有很大的益處。原跡現藏台灣故宮博物院。稿為白麻紙本，二十三行，二百三十四字，又改易三十四字，共二百六十八字。原本為行草墨跡，縱28.2厘米，橫72.3厘米，25行，共230字。真跡明時在吳廷家，後輾轉入清內府，現在台灣省。

蘇軾《黃州寒食詩帖》

《黃州寒食詩帖》彰顯動勢，洋溢著起伏的情緒。詩寫得蒼涼惆悵，書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而穩健，痛快淋漓，一氣呵成。蘇軾將詩句心境情感的變化，寓於點畫線條的變化中，或正鋒，或側鋒，轉換多變，順手斷聯，渾然天成。其結字亦奇，或大或小，或疏或密，有輕有重，有寬有窄，參差錯落，恣肆奇崛，變化萬千。難怪黃庭堅為之折腰，嘆曰：「東坡此詩似李太白，猶恐太白有未到處。此書兼顏魯公、楊少師、李西台筆意，試使東坡復為之，未必及此。」

張旭《古詩四帖》

草書《古詩四帖》卷使用當時珍貴的五色箋書就，共40行，凡188字。此帖傳為張旭所書南朝詩四首，前兩首為庾信《道士步虛詞十首》中的第六和第八首，後兩首為謝靈運《王子晉贊》及《岩下一老公四五少年贊》。此墨跡已成為張旭所傳世的孤本，曾經宋宣和內府、明華夏、項元汴、清宋犖、清內府等收藏，原件藏遼寧省博物館。該卷通篇書法氣勢奔放，運筆無往不收，雄強奇偉，筆勢縱逸，如錐劃沙，無纖巧浮滑之筆。

黃庭堅《松風閣》

《松風閣詩帖》是黃庭堅七言詩作並行書，墨跡紙本，縱32．8厘米 橫219．2厘米，全文計29行，153字。台北故宮博物院藏。松風閣在湖北省鄂州市之西的西山靈泉寺附近，海拔160多米，古稱樊山，是當年孫權講武修文、宴飲祭天的地方。宋徽宗崇寧元年（1102）九月，黃庭堅與朋友游鄂城樊山，途經松林間一座亭閣，在此過夜，聽松濤而成韻。「松風閣詩」，歌詠當時所看到的景物，並表達對朋友的懷念。《松風閣詩帖》是黃庭堅晚年作品，黃庭堅一生創作了數以千百的行書精品，其中最負盛名者當推《松風閣詩帖》。其風神灑盪，長波大撇，提頓起伏，一波三折，意韻十足，不減遒逸《蘭亭》，直逼顏氏《祭侄》，堪稱行書之精品。

米芾《苕溪詩帖》

此卷用筆中鋒直下，濃纖兼出，落筆迅疾，縱橫恣肆。尤其運鋒，正、側、藏、露變化豐富，點畫波折過渡連貫，提按起伏自然超逸，毫無雕琢之痕。其結體舒暢，中宮微斂，保持了重心的平衡。同時長畫縱橫，舒展自如，富抑揚起伏變化。通篇字體微向左傾，多攲側之勢，於險勁中求平夷。全卷書風真率自然，痛快淋漓，變化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年書的典型面貌。吳其貞《書畫記》評此帖曰：「運筆瀟洒，結構舒暢，蓋教顏魯公化公者。」道出了此書宗法顏真卿又自出新意的藝術特色。

米芾《蜀素貼》

「蜀素」乃北宋時四川所造、質地精良的絲綢織物，上有鳥絲欄列，因紋羅較紙粗糙，滯澀難寫，且不吃墨、不洇墨，非功力深厚之書家不敢揮毫於上，所以宋代湖北郡（今浙江吳興）郡守林希收藏此卷蜀素數余年，直至元佑三年（1088）八月，米芾應林希之邀，結伴遊覽太湖近郊的苕溪，方在這卷蜀素上留下墨跡，即興寫下八首詩，卷末署「元佑戊辰，九月二十三日，溪堂米芾黻記」，並鈐有「米姓之印」，時年三十八。

此帖內容包括他自作的各體詩八首，故此帖又名《書諸體詩卷或》或《擬古詩帖》。全卷依序為五言古詩《擬古》二首、七言絕名《吳江垂虹亭作》一首、七言律詩《入境寄集賢舍人》與《重九會郡樓》各一首、五言古詩《和林公峴山之作》二首與七言古詩《送王渙之彥舟》一首。

《擬古》二首以行楷為主，第一首詩運筆尚稱拘謹，到了第二首詩句「龜鶴年壽齊」，字形筆畫愈見細瘦，而有奇險之風，且愈到後面越見流暢飛快之筆意，體現了米芾隨意洒脫的個性和刷字的特點；第五首詩《和林公峴山之作》，字體更顯纖細，筆勢更見挺拔，隨著用筆的快慢、輕重、起收及轉折，收放自如，表現靈動，結體縱長傾側，寫法字字不同，及書變化之能事，展現米芾「不偶於俗」的個人特質，且因蜀素不易受墨，是而枯筆隨著漸乾的墨漬，通篇墨色有濃有淡，筆畫間也出現較多的飛白。書家緊湊的點畫、粗重與輕柔的線條交互揮灑，流利的筆勢與滯澀的觸感相生相濟，在鳥絲界欄內，飛揚行筆，絲毫不為格式所拘，風檣陣馬的動感與雍容沉穩的靜謐，形成了獨具一格的章法。

趙孟頫《前赤壁賦》

趙孟頫《後赤壁賦》

責任編輯：南方

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