國畫改革派旗手，被人遺忘的大師與他的夜景畫技法！

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南國秋香 宗其香 1984年 67.7X76.5cm 紙本設色 中央美術學院美術館藏

宗其香，最早用西方繪畫改造中國山水畫而獲得成功的畫家，與蔣兆和、李可染、李斛並稱「新中國美術改革派四大家」。也是著名畫家徐悲鴻的學生。

山城之夜 宗其香 1944年 48x71cm 紙本設色

宗其香一生堅持探索中西藝術的融合，以水墨與色彩表現漁火搖曳的川江夜景是他藝術風格成熟的標識。

小鎮夜泊 宗其香 1994年 34X52cm 紙本設色

1939年，22歲的宗其香流亡求學到重慶，考入中央大學藝術系。情感的挫折與孤獨窮困，使他常常於暮色之中徘徊在嘉陵江畔。面對迷茫幽深的山城與嗚咽流淌的江水，他觸景生情創作了嘉陵江夜景水彩畫。

榕湖夜 宗其香 1994年 45 X 68cm 紙本設色

在將夜景水彩畫隨信寄給徐悲鴻後，他得到了徐先生的賞識和建議：古人畫夜景只是象徵性的，其實並無光的感受，如《春夜宴桃李園圖》等。你是否試以中國畫筆墨融化寫生，把燈光的美也畫出來？』由此，在夜景中探尋墨色的豐富變化，捕捉與表現黑暗中光亮的不同層次與色階，使宗其香找到了藝術創作的突破口。

三峽夜航 宗其香 1977 69 cm X 139cm 紙本設色 69cm X 139cm 紙本設色

1942年他在重慶舉辦了「重慶夜景」山水畫展，獨創了中國的夜景山水畫，打破了傳統中國畫不能表現光感的限制。

徐悲鴻親自主持了畫展開幕式，並著文說道：「宗其香用貴州土紙，用中國畫筆墨作重慶夜景燈光明滅，樓閣參差，山勢崎嶇與街頭雜景，皆出以極簡單之筆墨。昔之言筆墨者，多言之無物，今泉君之筆墨管含無數物象光景，突破古人的表現方法，此為中國畫的一大創舉，應大書特書者也！」

荷塘白鷺 宗其香 1953年 68.5x136cm 紙本設色

二十世紀中國美術史中：中國畫、水彩畫、油畫史，宗其香的藝術成就一目了然，是繼他的老師徐悲鴻之後又一位藝術全才，就象宗其香眾多山水科畢業的弟子所說的：「五六十年代宗先生影響著中國整個畫壇，是全國美術院校師生所崇敬的名師。」

穿紅緞衣的女人 宗其香 1953年 27.5x18.5cm 水彩 中央美術學院美術館藏 2017年宗其香先生家屬捐贈

1970年代，宗其香在灕江上寫生

宗其香（1917.11.30--1999.12.29），江蘇南京人。幼家貧，自學美術。1937年當徒工時，《山水》即入選教育部第二次全國美展。

老農頭像 宗其香 1953年 24.5x19cm 水彩

1939年考入中央大學藝術系，1944年畢業，被徐悲鴻聘為中國美術學院助理研究員。歷任國立北平藝術專科學校講師，中央美術學院教授、水彩教研室主任、中國畫系山水科主任、中國美術家協會會員。

兩路口之夜 宗其香 1943年 52x40.5cm 紙本設色

宗其香要求學生，「畫畫要事先想好主題，表現什麼、什麼最打動你，首先打動自己，你畫出來才能打動別人，畫畫的人要具有演員、導演、舞台裝置的才能」。

我的課桌宗其香 1944年 44.5x34.5cm 紙本設色 中央美術學院美術館藏

已70多歲的中央美院中國畫學院教授賈又福，至今仍記得與恩師學藝的點點滴滴。「宗先生曾多次對我有過極其嚴厲的批評，他在給我上創作課時，指著我說：『賈又福你就知道死用功，對大自然的豐富多彩麻木不仁，扎一錐子不流黃水，總是用別人的眼睛看世界，沒有一點點個人的新鮮感受。』

他用手指著窗外說，要熱愛身邊的一草一木，要用自己的腦袋思考，要有自己的認知。假如沒有宗先生這樣多次恨鐵不成鋼的教導，我今天可能還是一個懵懂的人，可能還一無所成。」賈又福說，正是因為有幸遇到了這樣的恩師，至今仍不時自省，不斷追求，不敢稍有鬆懈。

冬（美院操場） 宗其香 1953年 27x38cm 紙本設色 中央美術學院美術館藏

1980年，宗其香離開了多事的北京城，在桂林山水間過起了隱居的平民生活直到去世。

在人生的最後20年隱居的日子裡，宗其香創作了數不盡的桂林山水，與李可染、白雪石共同創立了桂林山水畫新風。

建設中的北京展覽館 宗其香 1954 31.3 X 42.9cm 紙本設色 中國美術館藏

從此，他漸漸地被遺忘，而與他齊名的畫家同事們成為了「大師」，他遠離了中國的政治中心，遠離了美術界和新聞界，以至很多美術界的人士誤認為他早已不在人世間，他放棄了留在北京城，放棄了中央美院教學工作，放棄了給予過他榮譽給予過他磨難的北京城，而遨遊在桂林小鎮的真山真水之間，享受著晚年天倫之樂。

古榕伴清流 宗其香 1994年 140.5X 363cm 紙本設色

90年代，張榮生先生曾寫文章介紹過宗其香畫夜景的技法，比如船的畫法：

1.首先用墨線畫出船的骨架，但不要畫完全了，要留有餘地；

2.把骨架之筋有機聯繫起來，從左向右渲染淡墨，要有濃淡主次之分，把最主要的燈光空出來。燈光是很豐富的，有深一點、淺一點的，有亮一點、暗一點的，還有反射光，都要畫得準確；

3.把船上的燈光畫好後，再用淡墨把水中的倒影和樹的朦朧效果畫出來。

船的畫法

再比如雲的畫法：

1、天空的雲要有主次之分，用濃一點的墨把主要的雲畫出來。夜景有月光，但不要把月亮畫出來，月亮藏在雲彩後面，照亮雲彩，要用雲的濃淡來表現月光，使畫面生動含蓄；

2、在雲彩後邊是夜空，要用比雲彩淡一點的墨把天空畫出來，襯托出雲邊的光；

3、再用淡墨把雲與天統一出來，使色調協調一致。

雲的畫法

宗其香畫夜景無論是月光、燈光、水光、虛影、反照，凡是光亮的地方，沒有一處是用白粉塗繪的，而是恰到好處地留出「光」（空白），表現出光的豁亮透明，自然動人。如果靠塗白粉表現光，那就無透明感，而且有髒的感覺。

臨德國銅版畫 宗其香 1942年 60x105cm 紙本設色

宗其香給學生示範夜景畫時，盡量多留出一些空白（光），然後用淡墨一層層罩上去。他畫到精彩處，還繪聲繪色地說：「你們看，現在慢慢『熄燈』了……」

重大工學院 宗其香 1945 76.5 X 58.5cm 紙本設色

他語重心長地講：「宣紙落墨，一筆是一筆，不可更改。夜景要多留空白。『熄燈』容易，留空白少了，想『開燈』就困難了。」

猛卯村舍 宗其香 1959年 46X68cm 紙本設色

良鳳江 宗其香 1980年 137 X437cm 紙本設色

寺前小集 宗其香 1992年 80X105cm 紙本設色

珍珠泉 宗其香 1962年 47.5X69.5cm 紙本設色

人體教室 宗其香 1983年 31.5X43..5cm 紙本設色

武陵幽境 宗其香 1983年 78X145.6cm 紙本設色

廣西龍勝 宗其香 1984年 117.5X67.5cm 紙本設色

來源：坦腹齋

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