当作者电影遇到商业类型片——《极盗车神》：类型片应该如何突破
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本文作者：康斯坦丁1900
漫长的保护期终于过了，在影迷翘首以待的片单中，《极盗车神》无疑是比较期待的一个，北美口碑太炸裂了！电影发展至今，各种类型片已经非常成熟，各种风格如同群峰一样矗立，尤其是商业片。你想看黑帮片，那么有一长串符合你对黑帮片所有想象的优秀作品，如果你想看动作片，同样有几个导演几个演员几个系列让你酣畅淋漓，一方面类型定义作品，一方面作品定义类型。这意味着每一种风格在达成以后，总是难以简单复制。一种类型和风格的好作品就那些，看完就没了。如何在类型片中推陈出新，是现在商业电影面临的重要考验。当我们看过那么多追车动作片，以至于对速8已经毫无感觉时，电影应该怎么拍能让人有第一次看追车动作片那种大呼过瘾的酣畅淋漓感？埃德加·赖特用自己的风格交出了答卷。
介于天才与工匠之间的埃德加·赖特
电影圈里有一些人充满着天才般的奇思妙想，敢于尝试多种类型，并且每一部都是类型片之最（没错，我就是在说库布里克）。可是天才注定是少数，许多取得巨大成功的电影作者往往是有自己风格，或者擅长某一类型的电影。这些人日后都会跻身大师之列，他们为模式化的类型片注入新的内容，成为商业电影的中流砥柱，比如早年擅长幻想类的斯皮尔伯格、喜欢现实题材的马丁西科塞斯、永远再讲一个哥特故事的蒂姆伯顿、B级片滋养大的昆汀、永远在讲成人童话的韦恩安德森等等等等。目前来看这个名单上还要加上詹姆斯·古恩和埃德加赖特。
同詹姆斯·古恩一样，埃德加赖特也是自学成才的多面手。他早年在英国带着好基友捣鼓出数档高人气的电视节目，后来凭借“血与冰激凌”三部曲名声大噪，走入好莱坞。他的作品不多，之前的四部作品竟然是四部截然不同的类型与风格。《僵尸肖恩》打着类型片的旗号反类型，用喜剧片调侃了僵尸片。《热血警探》又是一部比较成熟的警匪片，但在加入了极权的情景后，在幽默讽刺之余，竟然具有了类似《V字仇杀队》的严肃思考。2010年他的作品《歪小子斯科特》同样取得了不俗的口碑，但自己看完后竟然一头雾水，不知道这是什么路子，又为什么取得这么高的评价。《世界尽头》又调侃了一把科幻片。可惜漫威接受不了埃德加赖特风格的《蚁人》，但影片之后取得的成功一定程度说明了赖特打下的底子。不过这也让人产生疑问，漫威最开始看中埃德加赖特和詹姆斯古恩就是看中了他们的个人风格能够为超级英雄电影注入新的内容，可詹姆斯·古恩在《银河护卫队》中玩的都忘了怎么讲故事了，漫威都能同意，埃德加赖特的风格到底是什么，以至于中途被换下？刚好从这部《极盗车神》中可见一斑。
当作者风格遇到了商业类型片
这两年好莱坞特别偏爱文艺路线，《鸟人》、《爱乐之城》、《月光男孩》都是艺术气息非常浓的作品，用艺术片的手法拍摄商业类型片取得了不错的成绩。尼古拉斯的《亡命驾驶》中的慢镜头和极少的台词配上迷幻的电子音乐；《鸟人》的超级长镜头；《爱乐之城》中的长镜头和舞台剧式表演，这些让看惯了好莱坞商业大片的观众眼前一亮，原来电影还能这么拍。这一次埃德加赖特同样用了两招来完成一部自己风格的追车动作片。第一招是用艺术片的视听语言技巧来拍摄商业类型片，第二招是“昆汀式”复杂群戏故事结构，这两招也让电影的上下部分成为两部截然不同的电影。
影片的上半部分总让我想起《鸟人》和《爱乐之城》，因为有太多的长镜头了。Baby第一次完成任务，去女主工作的地方买咖啡，然后回到大本营的段落竟然是一个长达数分钟的长镜头。所以的内容都发生在镜头内部的调动，镜头跟着Baby进入咖啡店，点餐，出门，遇到车，进门，观众的视点一直跟着他。Baby第一次到家，在家里随着音乐边跳边做饭，这又是一段长镜头，各种推拉摇移，极尽变幻之能事。这种镜头的运用，几乎打破了观众所有观看商业动作片的观影习惯。正如同好莱坞第一次看到吴宇森的慢镜头一样，我会忽然忘记前面激烈的追车场面，看一部“《爱乐之城》”。
影片的下半部分同样让我想起一部电影——《真实罗曼史》。这是一部由昆汀编剧、托尼斯科特导演的具有一切昆汀早期特征的作品。多个角色，每个角色目的不同，且具有丰富的情感和线上的智商，这点区别于多数商业片仅从主角的视点讲故事的方式。这些角色之间因为不同的心性和处事方式，加上各种命运捉弄的偶然，最终故事走向谁都无法控制的狂热状态，直至最后的高潮。《极盗车神》从最后一单人物开始，就变成了一部“真实罗曼史式的”动作片。多个丰富且充满魅力和矛盾的角色之间发生剧烈的矛盾冲突。Baby、吉米福克斯、乔哈姆、凯文史派西都变成了极具能动性的角色，之间开始了失控的互动。这种叙事上的创新同样令影片区别于以往的商业动作片。
《极盗车神》是否过誉了？
埃德加赖特用了两招将自己的风格注入商业类型片，的确取得了非同寻常的效果。但影片的成功集中在第一招的运用，第二招的使用有太多问题了。影片的上半部分，由于大量丰富细致的视听语言的运用，长镜头、音乐节奏和剪辑节奏配合等等让影片气质不俗，但下半部分，当开始用第二招的时候，影片走向了失控。
首先几个角色没有充分塑造起来。后半部分走的群戏的路线，但前半部分的铺垫有点少。吉米福克斯是个好演员，他的角色是最成功的，可乔哈姆和女友的角色没有立起来。尽管影片交待了乔哈姆之前也当过司机，所以车技不错，也喜欢听歌，除此之外后半部分乔的歇斯底里有些突兀。凯文史派西的角色也没立起来，之前老板的角色并没有丰富到，最后因为“爱过”，就为了Baby送命。这几个主要角色的瑕疵让最后的群戏大打折扣。
其次是人物动机的不明确。Baby最后不想再干了完全可以退出，史派西分明给了他退出的机会，为什么要坚持，以至于最后撞死福克斯自己逃跑。史派西不知道为什么要帮Baby？同样让人想不通的是，既然Baby最后向警察投降了，为什么刚开始把所有的目标都指向带着女主浪尽天涯，最后又轻易放弃。如果真的改成Baby在混乱中带走钱袋，浪尽天涯的《真实罗曼史》的结局可能更出彩。
后半部分的失控让影片成就大打折扣。前半部分的成功当得起北美极高的盛赞，后半部分的问题仍需要正视。
余论
《战狼2》展示了类型片的强大力量，为中国商业电影的发展再次印证方向，而好莱坞则面临着更高等级的问题。当类型片足够成功之后，如何推出一部既原汁原味又不同于拙劣模仿复制之前作品的类型片。这个意义上讲《极盗车神》已经很成功了。更多埃德加·赖特、詹姆斯·古恩这样的人会不断将自己的风格与商业类型片结合，让电影这门艺术和生意长盛不衰。
PS：可能影片中的音乐确实对国内观众不熟悉，魅力有打折扣！
PPS：乔哈姆和爱莎·冈萨雷斯演的“雌雄大盗”太出彩了，以至于让人Baby有点太“圣母心”了！
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