為什麼男人們不喜歡劉亦菲了？因為他們「不敢」

87年生的劉亦菲今天30歲了，你身邊的男人們還喜歡她么？

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昨天在公司一群直男中做了一下調查，發現喜歡劉亦菲的幾乎沒有。有人說以前喜歡過，現在不喜歡了。

還有人直接說：她就是個「三無少女」啊！

什麼是三無少女？

無口，無表情，無心。漫畫界用這個詞來形容那些沉默寡言、缺乏面部表情、難以被窺知心理的少女。（果然是出自IT男之口）

沒想到，媒體把劉亦菲叫做「神仙姐姐」，叫了15年，而現在到了直男口中就成了「三無少女」！

「三無」背後其實是「無性吸引力」，說白了就是沒有煙火氣。

這大概才是最致命的。

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如金庸形容劉亦菲在電視劇里的表演時說：「劉小姐蠻漂亮的，但她怕難看，不敢做表情。」

這樣的「不敢」幾乎延續了十幾年，她被框定在「神仙姐姐」的人設上，演技沒有突破，人設沒有變化，至今宣傳上用的還是15年前的「神仙姐姐」角色，而她的電影在豆瓣評分全都不超過6分。

演技沒能超越美貌，作品沒能超越人設。30歲仍被看成「三無少女」。

這樣的女星，年紀越大，越尷尬。

30歲是個讓普通女生介意的數字，對偶像明星來說更是一個坎。

能不能在30歲時，從單純美顏轉型出個人風格，決定了他們能否擴大戲路、留住粉絲。

有人說，劉亦菲努力了，但天分有限，既然是個花瓶的命，做好這個花瓶也挺好的。

話是這麼說，可真有「花瓶的命」這種事嗎？

很多女演員最初都是從花瓶演起。張曼玉一開始不知演了多少花瓶，後來卻拿了4個金馬獎最佳女主、3個金像獎最佳女主、戛納、柏林最佳女主，成為許多影迷心中永不跌落的女神。

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一開始連表情都不太自然的張曼玉

她們的區別在於哪裡呢？劉亦菲團隊給她的設定一直是做「天仙」，而張曼玉一直追求的是「有意思」。

2010年，張曼玉在接受訪談時說：「人不是一定要美，而是要有意思，做人做事有意思。我覺得美不是一切，它很浪費人生。……美要加上滋味、加上開心、加上別的東西，才是人生的美滿。」

2014年，已經49歲、息影多年的張曼玉，突破身份簽約做了歌手。但她在草莓音樂節上那次「崩壞」的演出，讓一眾粉絲大跌眼鏡，被人形容是「被上帝放棄的聲音」。

她不知道自己唱歌跑調嗎？她知道。

她不知道守著女神身份，讓粉絲一直回憶她年輕時的美顏嗎？她知道。

但她壓根不怕跑調，不怕老不怕丑，不怕「被上帝放棄」。

她握著話筒，對台下的觀眾們坦誠，演出前自己「在網上查怎樣唱歌可以不跑調，查了很久也沒有查到，只好繼續跑調」。

「我演電影演了20次還被說成花瓶，唱歌也請給我20次機會！」

我擦這簡直帥爆了！（別問我有沒有聽她唱過，真的沒有，但不妨礙我挺她這個帥字）

如果沒有這種不怕丑的闖勁，

她可能不會成為在《新龍門客棧》中開黃腔、拉皮條、勾搭男人的金鑲玉，

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不會成為在《青蛇》里妖嬈百媚、讓人想拽一把蛇腰的青蛇，

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不會成為《清潔》中穿皮衣梳爆炸頭的倔強搖滾樂手。

不會從一個記不住名字的花瓶，變成我們都知道的張曼玉。

說到底，做演員的總要先把戲裡的「人」演好吧。

而若真想把「人」演出血肉來，又怎能老惦記著做「天仙」，不敢突破形象呢？

現在劉亦菲的人設框框，有來自市場對女星的限制，但更多的也許還是她（或她團隊）「不敢」。

敢不敢讓她放棄「天仙」形象，去演金鑲玉、青蛇、搖滾樂手？

敢不敢去嘗試更有煙火氣的形象？

曾經她有過《新倩女幽魂》聶小倩這樣的機會，但仍演成了一個「不可褻瀆」的小倩形象，把妖女又演成了仙女。

「對比一下兩版聶小倩就能發現，王祖賢看著寧采臣時雙目含星、顧盼有神；而單論五官並不遜色的劉亦菲卻仙過了頭，少了實感。」（Vitas看天下《中國的女明星，為什麼越來越害怕性感？》）

有人說這是「知道自己很美，所以開始端著，做什麼都放不開。」

說到底，還是「不敢」。不敢突破，不敢變醜。

但真不知道有什麼不敢的，反正每部片子都在及格線以下了，還能更糟嗎？

或許也不是她在空中端著，而是她的確對人間不夠懂得。

有人這樣形容她的神仙姐姐形象：「她的不著急，是一種養尊處優的從容，和富貴中來的鈍感。」

比起那些需要自己找機會，在激烈競爭和各種潛規則間求出路的女演員們來說，劉亦菲的好運無人不曉。父親是法語教授、外交官，媽媽是著名舞蹈演員，劉亦菲在美國長大，回國後偶然出道，就一直有好資源找上她，成長的路似乎一直順風順水。在這樣的環境里，她大概缺少了很多品嘗人間百味的機會。

李碧華曾這樣談論明星的尷尬：

「有些藝人雖然也算紅，但演戲永遠只得一兩個表情，木訥而乾澀。導演費盡唇舌教戲，教到自己也動真情，他還是演不好。

演不了生離死別愛恨交纏，不一定是藝人蠢，也許是他比較幸福，所以沒有這樣的經歷。」

而團隊似乎就順理成章（也許有點偷懶吧）地，順著這個好出身+高顏值+好資源的條件，一直把她放在「神仙姐姐」的人設上。

可這樣下去，你們讓這個神仙姐姐在30歲之後怎麼辦呢？

最近，網上開始出現對她「長殘了」的討論。市場對偶像有多熱愛，就有多殘酷。

另一個同樣拿了一手好資源的王若琳，最近就自己「瘋了」。

王若琳只比劉亦菲小一歲，同樣是好家世、好樣貌、好聲音、好資源：爸爸是音樂人製作人王治平，她出道就靠著一把慵懶女聲迷住了一批粉絲，成為公司力捧的「爵士女伶」、「中國版小野麗莎」。

「爵士女伶」時期的王若琳

但是最近，她突然一反往日形象，散著一頭亂髮，穿上二次元小短裙，肢體僵硬地上台跳舞唱起了電音。

這個舞台視頻被網路瘋傳，很多人看過視頻的人都說「王若琳瘋了」，但同時又都為她叫好。

她發布了和公司解約的消息，並說，多年來公司打造的「爵士女伶」形象根本不是她自己，她喜歡的一直是電音。

「感謝從一開始就認出我靈魂的形狀的人。」她決定「要去世界飛翔了」。

誰也不知道王若琳之後要幹嘛，但相信很多人記住了她這個突破人設的樣子。

敢於自己走下神壇的人，起碼不會因為一直在空中，等到顏值失效而被人遺忘。

說來有點諷刺，金庸當初寫出「神仙姐姐」這個形象，原是為了滿足男性對仙女的幻想。而團隊多年打造這個神仙姐姐人設，更是為了討好男性市場。但它卻在今天失效了，被直男們說是「三無少女」、沒有性吸引力。

即使今天不失效，隨著劉亦菲「奔四」，這個人設總有一天會無法維持。

遲早要轉型，為什麼不早點開始呢？

有人懷念張曼玉那個年代的女星們，總結了一句話：那是一種「主動的美」，是「人群中一個唯一的我」的個性，和敢於嘗試不同角色的勇氣。

踏出那個美麗的框框，也許能讓我們看到不一樣的劉亦菲。

而我們這些普通人的人生，也是一樣。

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