馬卡龍色系視效下的「太空歌劇」

大概2010年前後，導演呂克·貝鬆開始籌備他的新劇本——對法國系列漫畫《韋勒瑞恩和洛瑞琳》進行改編，但很不幸，他很快看到了《阿凡達》的劇本，回家之後，就把自己的劇本扔進了垃圾桶，並咬牙切齒（猜的啊）發誓，如果不能創作出比《阿凡達》更好的劇本，他還是會把劇本繼續扔進垃圾桶……

無可匹敵「太空歌劇」

《這個殺手不太冷》還有《第五元素》讓呂克·貝松殺入一線導演的陣營，但在導演心中，有個夢想的火花從未變冷，那就是他在10歲的時候，迷戀上的那部漫畫《韋勒瑞恩和洛瑞琳》（中文譯名《星際特工》），這部漫畫作品誕生於1967年，一直到2010才連載結束，呂克·貝松深愛韋勒瑞恩這個角色，並將洛瑞琳視作自己的初戀，一直夢想將這部漫畫搬上大銀幕。就在漫畫連載結束的那一年，呂克·貝鬆開始著手將其搬上銀幕，但很可惜，以「垃圾桶事件」告終。

但無可否認的是導演的才華，20年前，特效製作技術尚不發達，他的那部《第五元素》依然成為影史中不可或缺的科幻經典之作，其充滿浪漫烏托邦氣質的太空冒險，改觀了當年觀眾對銀幕中科幻題材類型的認知，並在隨後的幾年間被人競相效仿，也正是這部電影，奠定了《星際特工》的誕生——《第五元素》「展現出一種流行音樂的審美和漫畫書的神話」創造出了「太空歌劇」這一科幻類型，而對於《星際特工》，也只有這一盛大而華麗的表現形式，才符合其瑰麗想像與宏大命題。

對生命深度的探究以及對人性的感知，也是「太空歌劇」的鼻祖級大師內心一直激蕩的聲音。在技術條件成熟的當下，《星際特工：千星之城》帶著奇幻的「馬卡龍色系視效」刷新全球觀眾對宇宙的認知——未來的28世紀，是炫彩而美好的，電影用最先進的特效最頂尖的視效為觀眾提前探索了未來。

嘆為觀止的「宇宙觀」

影片的開場，再現了「千星之城」的誕生歷程，在無數太空生命接踵而至的阿爾法空間站中，觀眾概覽了從20世紀到28世紀近700年的星際進化編年史，儘管幾分鐘的片段，卻可以看到一套完善的外星生物和平共處的宇宙規則。在導演和編劇團隊締造出多維宇宙空間中，「韋勒瑞恩和洛瑞琳」們可以輕鬆跨越空間與時間的維度，進行他們的太空冒險之旅。

這是一個全新的有別於以往好萊塢科幻太空片的暗黑系宇宙，跨越7世紀的編年史讓這裡呈現一派末世宇宙的宏偉壯闊。阿爾法空間站中擁有將近3000萬人口，3236種外星生物共生共融，空間站已有5000多種語言，並且劃分出不同生態區域：南部水下世界，北部氣態區域，東部是殖民地，西部是一個密封大氣層，這些完整的宇宙架構，一方面來源於原著成熟厚重的文化基底，另一方面，則呈現出主創們令人嘆為觀止的「宇宙觀」。

《阿凡達》之後，確實需要新的且精良的科幻片來拯救銀幕中日漸低迷的科幻題材，《星際特工》以一種蕩氣迴腸又華麗炫彩的基調，在跳躍激蕩的《阿凡達》與搖滾銀河風的《銀河護衛隊》中，開拓新的視覺風潮。

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