喜劇之王——周星馳變遷史

周潤發、成龍、李連杰的主流電影可以串聯起60後到90後幾代人的審美愛好，並不嚴格區分受眾。而周星馳喜劇在內地被一邊倒的接受，主要集中在80和90後兩代人身上。帶他們而已，顛覆傳統的改變形象，家用電器快速普及，外界文化尤其是港台影視、音樂流行文化爆髮式湧入的時代，無厘頭搞笑中的破壞性和反叛性恰好切合了這批年輕人。

80後是第一批接受完整教育的一批，他們這個群體在那個時代，接受到完全不同於家庭教育的社會教育。學習基本處於被流行文化包圍和參透中，他們是一群懵懂而且感情處於真空的年輕人，很容易被影視文化所感染，周星馳喜劇無疑使對著真空進行的填充的最新鮮的精神娛樂品。

在90年代中期通過錄像帶看到無厘頭作品，絕大數人是不會對他產生崇拜之情的。其實在香港觀眾雖然笑的前俯後仰，但同時又罵他是個衰人，對他的喜歡是無惡意但是又不自覺的輕視。內地觀眾同樣具有這種心態：喜歡周星馳但只是喜歡他的滑稽醜態。

熒幕中的他始終無法像成龍周潤發張國榮劉德華那樣具有偶像氣質，所以那時候周星馳縱然非常出名，電影非常受歡迎，但逢年過年集市上鋪天蓋地的明星畫報是沒有他的畫像，也沒有任何一部他的電影劇照出現在畫報里。畫報代表了美與時尚，而他與時尚和美無關。

那時期畫報都是四大天王小虎隊周慧敏成龍趙雅芝鄭少秋等符合傳統審美觀的偶像明星，在當時無論是香港還是內地的演員都不會自毀形象的展露滑稽或醜態，但是周星馳大多數早期電影被整的很慘很猥瑣甚至很賤。從內容來說，周星馳電影有不少台詞難登大雅之堂，有些父母甚至會關掉電視。

但這也可以理解周星馳喜劇超前了，反映了那個時代的審美局限，一個時代一種審美。我們不必苛求所有人必須喜歡他，也不必在今天大罵那些不喜歡他電影的人，有個不爭的事實：時間越往後，周星馳電影越是受歡迎。因為這些內容其實是幫助人釋放內心積壓的情感，而對此有深刻感受的便是80後和90後。

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