圖文教程：山水畫基礎技法（2）

有朋友留言要求介紹一下申石伽山水畫技法的內容，小編在網路上搜索了一下，確實找到了不少資料，就集中進行整理，分成六部分介紹給大家，內容綜合摘錄自上海人民美術出版社《山水畫基礎技法》（申石伽編繪，1979年版）、上海古籍出版社《山水畫技法 上》《山水畫技法 下》 （申石伽編繪，1999年版），節選內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！

申石伽（1906-2001），別署西泠石伽，室名「六步詩樓」，浙江杭州人。畫擅山水梅竹。山水宗明「吳門畫派」及戴進諸賢，用筆清勁，墨色明潤，以功力見長。

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柏（一）

柏樹具有蒼勁古樸的氣勢。畫柏樹，樹身線條要有盤曲伸張。它的皴線有似藤干，而比藤的質感要挺健。點葉多用「木」「米」字型組成，亦有用圓形點葉。墨色濃淡相和，以濃為多。點宜用積墨法，即用很多層次的濃淡墨積成，以表達其蒼茂蔭郁。

柏（二）

柏身纏紋要線條流暢而有規律。

柏（三）

國畫傳統畫柏，多畫成老乾扶疏，以表達其古雅、拙樸的形質。此圖為傳統畫柏，備作參考。

柏（四）

楊柳

國畫山水的樹法，以楊柳的形態為最難掌握。畫柳技法，是先畫一棵斜形的枯樹，然後在枯樹的橫枝上接畫柳絲。使線條的來蹤去跡，有所歸依，柳絲就能交叉得勢。初學時應防止急於畫千絲萬縷的柳條而忽略了樹的枝幹和前後枝條，以致使線條雜亂散漫。

楊柳枝幹、柳絲

楊柳枝幹、柳絲，皆以一筆畫成。

楊柳（一）

畫迎風的楊柳，首先要使樹身布局具有風勢，然後畫一絲絲斜線。用筆要掌握輕而有力，動而不亂。柳絲與柳絲之間，距離和交叉都要勻整有整體感。

楊柳（二）

畫密柳，忌結滯。注意畫筆含水的乾濕。行筆過快，則浮滑無力；過慢，則鈍滯呆板。干筆宜慢宜重，濕筆宜快宜輕。要選擇富於彈性的畫筆，筆鋒可長一些，則善於發揮。

楊柳（三）

冬柳枯枝要仍不失蘊藏春意，就要求樹身的美感和稀疏點葉恰到好處。

楊柳（四）

畫點葉叢柳，要求在畫柳樹樹身時，即以雄偉的用筆線條出枝。在密點濃淡點時，要不出垂絲柳的基本形態，不然就會流入點葉雜樹。

遠柳三式

柳絲圓垂，應參差不平。遠柳可不見樹身，更顯水面霧水迷漫。

垂竹

山水畫中畫竹以垂竹為多，先畫出竹竿，定枝梢方向，然後畫葉。葉的積疊要具有風勢和彈性。

仰竹

仰竹是表現晴竹。當竹竿和竹枝的方向安排後，即沿細枝加上竹葉。大都二三葉一聚，添一二小葉交搭取勢，並可練仰竹、垂竹兩式進入風雨竹，達到千枝萬葉，不亂不結。

竹枝葉用筆

竹枝出筆堅細挺硬而見彈性。竹葉或密或疏都應大小相間，結構緊湊，梢尖有迎風之勢。

竹（一）

晴竹仰葉之一，玲瓏挺拔，葉叢疏密相間，以表示蓬勃向上的生機。

竹（二）

晴竹仰葉之二，厚實豐滿，葉叢大小勻稱，以表示根壯葉茂的厚重氣勢。

竹（三）

這幅仰葉竹特點是減卻小枝小干，畫出竹葉的積疊飛舞，關鍵在於竹葉積疊布局中。

竹（四）

梅樹

梅樹用筆要剛健堅挺，它的枝幹曲折橫斜，迴轉有力。點花可沿著枝幹密密疏疏，但不積迭。如設色，先用淡汁綠渲染枝幹後，用粉黃和粉白或淡粉紅在濃墨枝上為花。

梅樹枝幹

梅樹（一）

梅樹（二）

畫梅林一片，要著重畫好前幾株梅樹的交叉穿插，要錯落有致而顯層次。

蘆葦（垂式）

垂式蘆葦必須表現出風勢，落筆輕快而又不失力度。

蘆葦（仰式）

仰式蘆葦在左右撇葉中體現長勢。

蘆葦四式

蘆葦不同於一般草本植物，柔中有韌，亦干亦葉。不論遠近都要表現風勢和長勢，切忌用筆獃滯僵硬。

未完待續

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