还记得去年法国申奥片《野马》么？

一个穆斯林家庭的五姐妹，反抗传统礼教束缚，探索爱、欲望和自由。

片中那股子勇敢、无所畏惧的活力，才是青春片该有的样子。

如果你喜欢《野马》，那一定别错过今天肉叔推荐的这部电影。

它更野、更生猛，还混杂着汽油和血腥的气息，爆发力惊人，充满了生命力。

女神们

Divines

片子虽然叫《女神们》，但片中的主角一点也不优雅，而是一群野狗般的“杂种”。

看这部片，让肉叔不停地想起一个字——“野”。

主角是这位，长得神似大表姐，就叫她“小表姐”好了。

小表姐，出身野。

她是非洲移民二代，跟着妈妈逃难到法国，住在被黑帮势力和宗教笼罩的难民区。

她从小就被叫做“狗杂种”，因为她的妈妈是个“人人都能上的婊子”。

从酒吧带走醉酒的妈妈

她最好的朋友，是一个在宗教家庭长大的黑人小姑娘。

她们俩一起在贫民窟里野蛮放纵地生长，过着野狗般的生活——

在超市偷偷摸摸；上课和老师撕逼；躲在舞台暗处偷看别人跳舞，然后朝别人吐口水。

隔两米远，也能喷老师一脸口水

她们其实才十几岁，还是正在成长的孩子。只是，她们的成长，比普通青少年的要粗粝、野蛮十倍。

野狗般的出身，破烂的生活，让小表姐骨子里有一股野生的力量。

小表姐，性格野。

她敢单人匹马，踩上难民区大姐大的家门口，毛遂自荐，说要替黑大姐干活。

黑大姐瞅了她一眼，让她滚犊子。

刚烈如小表姐，当然不会轻易放弃。她只用一个动作，就得到黑大姐的赏识，做了她的小跟班。

黑大姐给她分配贩毒地盘，小表姐没怕过，专心守着，等着买家上门。

贩毒生意其实一点也不好做。

有时候白守几个小时，无人问津；

好不容易等到第一单生意吧，她却在小巷子里被买毒品的混混抢货+抢钱，还惨遭毒打，鼻青脸肿，满面是血。

小表姐的“野”，就是在这种地方显现出来，就算对方是人高马大的混混，就算自己已经被打得满地找牙，她都死死咬紧牙关，誓死不屈服。

甚至嘴炮满分地警告对方：敢惹我？你死定了。

黑大姐给她安排新任务，让她去一个光头恶霸那里偷钱。

她也完全没在怕，学穿高跟鞋，打扮成妖艳贱货，跑到光头常去的夜店，使出浑身解数勾引。

发现对方留意不到自己，就索性爬到舞池最高的地方，使劲蹦迪，成为人群中最闪亮的仙女。

你可能想不到，这么生猛的一部电影，是导演侯达·本亚闵纳（Houda Benyamina）的处女作。

她也是片中扮演小表姐的演员，欧莱雅·阿玛拉（Oulaya Amamra）的姐姐。

妹妹和姐姐（右）

跟很多处女作一样，片子带有导演的自传性质。

她是非裔移民，从小在法国最底层的贫民区长大。移民歧视一直都是法国面临的严重社会问题。数据显示，来自非洲萨赫勒地区的移民后代犯罪率和学业失败率，比法国的平均比例高3倍。

加上非洲该地区一夫多妻，重男轻女，女性依赖男性、生育多等传统习俗，女性地位更加低下。

片中很多场景，都是姐妹俩的真实经历。

比如那场暴动，就是2005年法国贫民区暴动的真实写照：烧车、投石、浇汽油、与警察打斗。

导演当时25岁，还在艺术学院念书，她见证了这次暴动，满腔怒火，也想冲到大街上点火、烧车、淋汽油。但最终她没有这么做。

她将她的怒火，放在拍电影上，她说：

拍一部电影，总比投一颗炸弹好。

有这么野的导演，才有这么野的片。

片子里的不少台词，都源自导演生活中的真实对话。

比如前面提到的那一场戏，小表姐踩上黑大姐的家门口，黑大姐说：

你有种，我欣赏你

You’ve got clitoris, I like that.

这里黑大姐说的“有种”，不是“You’ve got balls”，而是用一个女性词汇代替，“clitoris”。（balls：睾丸；clitoris：阴蒂）

这一句话，就是导演自己“发明”的。

她历经多年，终于拍出了这部片子。很多人跟她说，你有种（you have balls）。

但导演说，不，我不是“有种”，而是“有阴蒂”（I don’t have balls, I have clitoris）。

就问你野不野。

这部片子，获得了2016年戛纳的金摄影机奖（好巧，《野马》拿下了2015年的金摄影机奖）。

颁奖现场，导演贡献了一番慷慨激昂的演讲。

她说，法国电影其实有着严格的准入制度，外来者很难踏进半步。而现在，戛纳也属于她们这个阶层的人了！（Cannes est à nous aussi! ）

她继续说，虽然自己已经踏进这个圈子，但绝不会被招安。她不会用他们的语言，也不会玩他们的规则，她只会坚持自己“外来者的语言”，保持自己天生的野性。

这个演讲，她全程激动，几次破音。

说到最激昂处，她甚至振臂大喊，“Les femmes! Les femmes!” （女人们！女人们！）

镜头扫过戛纳会场的观众席，我看到，男性观众纷纷露出尴尬而不失礼貌的微笑，女性观众则兴奋地鼓掌欢呼。

《女神们》，由内到外，爆发出来的都是女性强大的力量。

作为导演的妹妹，本片的女主角，自然也是野性难驯。

片中的小表姐才十几岁，但她的眼神，既有少年人独有的鲁莽与胆怯，还常常流露出一种与年龄不符的狠劲和野性。

她的“野”，带动着剧情发展，让片子有了一种不可控制的内在力量。

在破烂无比的生活中，小表姐和好朋友一起幻想未来的幸福生活，她们坐上了自己幻想出来的法拉利。

镜头随着她们移动，微风吹动她们头发。

幻想，好像成真了。

小表姐爱上了一个会跳舞的商场保安小哥。

小哥几次问她名字，她都不肯答。她从小就被叫做“狗杂种”，他可能是第一个，这么在乎她真正名字的人。

直到他抱起她跳舞、旋转。在小哥怀里，她“妥协”了，开心大喊：杜尼娅，我叫杜尼娅！

而肉叔最爱的，莫过于这一刻——

小表姐一头扎进贩毒圈子，以为自己马上要赚大钱了，却迎来现实的一记大锤：她在小巷子被混混抢货+抢钱+毒打。

她拖着受伤的身体，站了起来，在黑暗中匍匐前进。

因为太痛，她停下来，靠着墙壁，抬头向上看。白炽灯打在她脸上，背景响起庄严的圣歌。

这画面，不就是“女神受难像”吗？

自此之后，伴随着莫扎特的《安魂曲》，剧情暴走。

小表姐褪去稚气，眼神只剩狠劲，她开始迅速长大，同时也快速地向深渊坠落。

直到最后，停留在这个圣光时刻——

她独自坐在教堂里，请求真主原谅。

你看，女神从来都不是在粉色玫瑰下诞生的，而是在泥污和黑暗中摸爬滚打，淬炼而成。

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