《權力的遊戲》第七季評分虛高？連馬丁都急於撇清關係？

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「Winter is here.」

昨天，萬眾矚目的《權力的遊戲》第七季終於落下了帷幕。隨著屍鬼巨龍韋賽利昂口中藍焰的噴發，佇立了千年的絕境長城付諸一炬。

這意味著，Coming了七季的冬天終於到來了。在這場人類與異鬼的終極對決中，孰生孰死，孰勝孰負，值得期待。

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回顧本季《權力的遊戲》，可謂是瑕瑜互見。收視率方面，《權力的遊戲》第七季開播首集就刷新收視紀錄，1610萬的總收視人次比去年同期上漲了50%，可見觀眾對這一季的期待值相當高。然而相比收視率的旗開得勝，本季《權力的遊戲》在口碑方面，卻遭遇了兩極分化的評論。

咱們今天只聊聊差評。

先來看看媒體綜評網站Metacritic，《權力的遊戲》第七季目前的評分只有77，為系列倒數第二，低於一（80）、二（90）、三（91）、四（94）、五（91）季。雖然大多數媒體還是給了「positive review」，但相比前幾季，退步還是挺明顯的。

而在豆瓣上，雖然仍然維持著高分，但是以第六集為爆發點，也出現了許多質疑的評論。

這一季的差評主要集中在時間線混亂、人設崩塌等問題上。其實從上一季開始，《權力的遊戲》的劇情已經脫離了原著。沒有了原著的加持，劇本的邏輯性、情節的轉折變化、對白的豐富性都被被粉絲瘋狂吐槽。

不知道是不是受不了編劇的「胡來」，連作者喬治啊啊馬丁都出來澄清了。

「劇集與原著相互獨立。他們（編劇）想幹什麼都行，按照合同我管不了。我給他們提建議，定期與他們通氣。當然幾年前我們開過一系列很長的會議，我告訴了他們最後幾本書里重要的反轉、轉折點和大事件。所以他們用到了一些、鋪墊了一些，但也有些地方（和我的本意）岔開了。」

翻譯一下：「劇集質量下降不關我事！」

所以嚴格意義上說，現在的《權力的遊戲》更像是一部同人劇。

當然，這不會直接影響觀眾的觀感，但經不起推敲的細節卻使《權力的遊戲》越發單薄，甚至出現了許多不合理的情節。

本季的劇情有一種強烈的「趕進度」的感覺，也許是因為第七季只有七集，為了能在有限的時間內講完故事、突齣劇情的主要矛盾，編劇採取了強行收線的方法。

為了達到這一效果，編劇不惜以犧牲角色的智商為代價。因此在前三集，我們看到多恩、高庭和鐵群島這三大龍媽勢力莫名的走向了覆滅。在眾多智商下線的角色中，首當其衝的是「小惡魔」提利昂·蘭尼斯特，來看看小惡魔的計劃是什麼……

面對瑟曦，小惡魔提議兵分兩路。一方面，多恩、高庭、鐵群島聯軍圍攻君臨；另一方面，無垢者前往凱岩城斷其後路。

這個計劃乍聽起來似乎不錯，但是真的可行么？

無垢者想去凱岩城只有兩條路，走內陸過山脈或是走狹海繞過半個維斯特洛大陸。無論走哪條路，都非常消耗資源。而君臨與龍石島只隔了一個黑水灣，為什麼要捨近求遠、兵分兩路呢？

小惡魔你莫不是獅子家的卧底。

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他的這次決策失誤直接導致多恩和鐵群島聯軍被攸倫偷襲殲滅，龍媽成為孤家寡人。只能說這樣的展開是編劇為了調整平衡性有意而為之，強行拉近龍媽與瑟曦的實力差距，不讓龍媽方一家獨大。很不幸的，小惡魔成了「背鍋俠」。

然而單從這個劇情上來看，本身也很有問題。根據不完全統計，攸倫起碼在龍媽眼皮子底下三過龍石島。

第一次，阻擊海怪姐弟和沙蛇母女，路過已經派出了大部分海軍的龍石島，划過去了；第二次，帶俘虜回君臨，還路過了沒什麼海軍的龍石島，又划過去了；第三次，趕往凱岩城支援，再次路過龍石島，又又划過去了……

龍媽你真的不打算管管么？

這暴露了本季的另一大問題：時間線混亂，角色開啟任意門。

觀眾對於「瞬移」的吐槽最初來自瓦里斯。上一季，瓦里斯替龍媽到多恩遊說，之後秒回彌林，被不少網友當成了梗。

而在這一季，這種bug簡直多到了濫用的程度。

攸倫從鐵群島到君臨，再從君臨到凱岩城，只是一瞬間的事……

得知自己中計，龍媽能帶著多斯拉克騎兵從龍石島瞬移至河灣地「精準」的阻截詹姆……

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詹姆順便還刷新了觀眾對「河灣」的認知……

本季中瞬移玩得最6的一次，在第六集。詹德利從東海望跑回黑城堡、黑城堡向龍石島派出渡鴉、龍媽從龍石島飛到東海望救人，這麼複雜的劇情，劇集里的表現真可謂是一氣呵成，只用了半集就匆匆交代了。

如果說之前的瞬移都是可以忽略的，那麼這集就有點讓人齣戲了。

「抓屍鬼」是小惡魔出的另一個餿主意。就為了抓一隻屍鬼給瑟曦看，龍媽損失了一條龍，這買賣著實有點虧。

連三傻都知道瑟曦不可信，作為世上最了解瑟曦的人之一，小惡魔做出這樣的決定實在令人難以接受。只能說，又是一個人物反過來服務情節的典型案例。

《冰與火之歌》最大的魅力一直是草蛇灰線的伏筆，細緻嚴謹的邏輯，真實複雜的人物和環環相扣幾近一絲不苟的龐大故事。

對比曾經的「血色婚禮」、「艱難屯」、「私生子之戰」，本季《權力的遊戲》的確缺乏可圈可點之處，發揮比較好的兩集是第四集「戰利品」和第七集"魔龍與奔狼"。

馬丁的拖稿固然讓人失望，但他會為同一個事件甚至同一場天氣為劇情線帶來的影響而苦惱，會為不同角色互動的先後順序是否帶來bug而憂慮，這份對自己作品的責任感正是《冰與火之歌》成為「神作」的原因。

當然，這篇文章不是為了雞蛋裡挑骨頭，只是希望編劇在處理劇情的時候能夠更嚴謹一點。好萊塢有太多空有場面和特效的庸作，我們同樣不願意看到一部神劇跌落神壇。

明年，期待一部完美的收官之作。

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