喜歡指彈的你一定要加油 因為音樂最有意思了

以前混指彈中國，玩過樂隊，也彈了幾年古典。現在自己教學生和賣琴。現在主要玩原創和指彈，身邊一起玩的大觸也有一些。說說自己對指彈的看法：

一、先說中國，中國很多人的音樂素養不如日本，或者說音樂氛圍不如日本，這是無奈的事情，得承認。從中川砂仁，到押尾光太郎，再到現在的松井佑貴一代，日本的指彈有完整的傳承，而且指彈音樂人會有公司包裝，安排演出，出專輯等等，已經形成了完整的產業鏈。

中國的吉他興起，大概是80年代，陳志，劉天禮這些前輩的引入，那個年代吉他簡直是撩妹神器。

在日本辦一場指彈演奏會，會有很多觀眾去買票看，但中國很多人根本不知道指彈是何物，即使現在很多國外大師也有在中國的演出，但依然太小眾。

一個新手，練了兩天曲子，興沖沖地給別人彈，大概別人會問他，你怎麼只彈不唱？每個玩指彈的被別人問，都會有拿琴砸人的衝動。但是我覺得這個問題，一半可以怪觀眾音樂素養不高不了解指彈，另外完全怪你自己技術不好演奏沒有表現力。

說說我對指彈的理解吧：

1、指彈吉他就像Tommy大神的一人樂隊，軍鼓，底鼓，根音貝斯，節奏，主音，一把吉他就是一個樂隊。

2、指彈帶給觀眾的是視覺和聽覺的雙重享受，吉他是突出節奏的樂器，除了聽到的音樂，每一次am,pm,點弦，拍泛音，雙手的交替，律動，本身就很有美感。修長的手指，偶爾安靜抒情，偶爾狂野的右手，在吉他上盡情的揮灑，這何嘗不是武士桑火的原因之一

3、吉他和小提琴一樣，是靠音色吃飯的。各種鼓聲部，自帶混響的低音，瀑布泛音，乾淨的掃弦，安靜溫暖的旋律，這一切，都需要一把好琴。日本是全球第二大吉他產地，morris、takemine、橫山正手工琴、headway、有很多很良心的好琴。中國的話，拿得出手牌子，幾乎沒有。但有些人，卻為了招學生，提出那種教500學費送吉他，很多人貪小便宜就去了。那種段木琴是完全不能用的，一個月後全變形。

二、不說別的樂器吧，別的樂器我也沒資格評價。只說吉他，吉他之間很多人會存在鄙視，大概是古典，指彈，民謠，電吉他互相看不起。其實這種想法很幼稚無聊，我跟著幾個大神都學過，對幾個領域不算精通，但都還有所了解。

我古典吉他老師是98年上海古典吉他大賽演奏組的冠軍，電吉他老師是芒果的御用吉他手，學了他們技術的皮毛，但足夠我教學生，玩了這麼多年吉他，我的感受是古典，指彈，民謠，電吉他，每一門都夠學十年。

說民謠很簡單的，別說編曲，多半連即興伴奏都不會。說電吉他和指彈簡單的，這種人我都不跟他說話的。

上次有個彈鋼琴的妹子一直以為吉他是單純的伴奏樂器，直到我給她彈了一首Andy的drifting，她一臉懵逼的說她一直不知道原來吉他還可以這麼彈……不要總以已知判斷未知，有些世界你還沒看過罷了。中國有指彈大師嗎？沒有，就是沒有！

中國是有很多指彈高手的，但他們所有人都還在成為大師的路上。就連人氣超高的鄭成河和武士桑，他們都在成為大師的路上。

我一直覺得現在的指彈是個最好的時代，很多大師都還活躍著，日式指彈美式指彈這些沒有形成完全涇渭分明的體系，甚至在中國都沒有系統的教學。

很多對指彈執著的少年，會放棄自己買手機買衣服買球鞋的錢，默默攢錢買自己心愛的琴。然後上youtube,上各種網站，買教程，找大神，對著各種譜和教程，練習，演出，東奔西走南征北戰，拚命的汲取養分。

道之所在，雖千萬人吾往矣。更何況，你並不孤獨，在你看不見的很多地方，有很多人跟你一起追夢。做任何事都要學會耐得住寂寞，音樂，就是用我們的三年，換取聽眾的三分鐘。我不太願意去想怎麼用音樂賺錢，我只是一個對吉他無限執著的少年罷了。

一定要加油，因為音樂最有意思了。

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