于堅終於成名了
他的詩
讀了你會上癮
壹
茶水是老吳的 電錶是老吳的
地板是老吳的 鄰居是老吳的
媳婦是老吳的 胃舒平是老吳的
口痰煙頭空氣朋友 是老吳的
老吳的筆躲在抽桌里
很少露面
沒有妓女的城市
童男子們老練地談著女人
偶爾有裙子們進來
大家就扣好鈕扣
那年紀我們都渴望鑽進一條裙子
又不肯彎下腰去
于堅還沒有成名
每回都被教訓
在一張舊報紙上
他寫下許多意味深長的筆名
——片段《尚義街六號》
這首詩是第三代詩人于堅在1985年3月創作的《尚義街六號》,剛發表就引起了強大的反響,以世俗化、平民化的風格為自己的追求,其詩平易卻蘊深意,是少數能表達出自己對世界哲學認知的作家。
他出生於昆明,14歲就輟學,當過鉚工,電焊工,搬運工等。20歲開始寫詩,25歲發表作品。于堅筆下的「一代人」是《尚義街六號》的凡夫俗子,沒有了「尋找光明」的「黑色的眼睛」,這首詩最重要的東西是幽默感。
在那個時代,這個國家已經完全沒有幽默感,鐵板一塊。不僅僅是日常生活、小人物,同時也有其他詩人寫這些,但以調侃的口氣寫的並不多見。
他說:「我不從審美的角度看世界,我所拍攝和寫出的是一個正常的、普通人看到的世界。」有人說,于堅的鏡頭捕捉的都是草根生活,但那正是于堅眼裡的世界
。
我們所生活的世界本身就是由草根組成的,草根生活並不是隱藏在黑暗中的,它組成的是我們最真實的生活。
貳
我的女人是沉默的女人
她像炊煙忠實於天空
一輩子忠實著一個男人
她總是在黎明或黃昏升起
敞開又關上我和她的家門
讓我大碗喝酒 大塊嚼肉
任我打 任我罵 她低著頭
有時我爬在地上像一條狗舔她的圍裙
她在夜裡孤伶伶地守在黑暗中
聽著我和鄉村的蕩婦們調情
——片段《我的女人
是沉默的女人》
這是他的作品《我的女人是沉默的女人》,于堅對「口語化」寫作的堅持,一方面以「拒絕隱喻」的姿態和嘗試試圖卸下語言身上附加的社會、歷史、政治等沉重臃腫的裝飾。
使直白、鮮活、本真的日常口語走進詩中,另一方面還以嚴肅的寫作態度貼近日常生活的原生態。
捕捉著那些以往被語言遺忘的日常瑣屑事物,突出個體對細節、局部、過程的體驗,試圖尋找語言表達的新的可能,以此拓寬語言和存在的聯繫領域。
叄
不愛了就分手
你朝北我往西
你撐開傘我淋著雨
何必寫什麼最後一封信
要珍惜郵票八分錢
可以通向另一把傘
分手就分手吧何必想那麼複雜
不勉強不高傲也不自卑
我才不相信心會破碎
即便真的碎了
還可以做手術縫合嘛
安人工心臟嘛
醫院裡有的是外科大夫
我才不什麼憂鬱啦
祝福了啦詛咒啦冷冷啦
——片段《作品50號》
這是《作品50號》的段落,他的詩歌沒有濃厚的歷史陰影和沉重的精神負擔,而是以一種輕鬆閑適的態度來面對現實。
他放棄了苦心孤詣的意象藝術,在語言方面進行著更為大膽深入的探索。以「口語化」寫作在中國當代詩壇一路風光且影響至今的詩人屈指可數,經得起苛刻審度的作品更是不多,而于堅就是其中一個。
肆
進去點頭嘴開嘴閉
面部動手動腳動
頭部動眼球和眼皮動站著坐著
面部不動走四步
走10米遞接過來
打開拿著瀏覽拍推拉領取
點數蹲
下出來關上喝嚼吐量刷抄彎著
時問8點到12點2點到6點
——片段《0檔案》
這是他的第二首比較出名的詩《0檔案》,如果我們嘗試把于堅有意省略掉的銜接詞補充一下,可以清晰地看到「檔案人」按部就班的辦公室生活。
上午準時進入辦公室,與同事一一招呼寒暄後,給領導送去待審文件,然後就是消磨時間,等著下班。
有意味的是,詩歌成功地將個人的行為動作,變成了一個「公眾」動作。在這裡,個體不存在、個性更不存在,這就是《0檔案》中「0」的喻義一一以檔案為代表的社會話語構成了對自我的理解。
伍
那一年春天 音樂課後
你從風琴後面奔進操場
當時 在一群中學生中間
你的位置是女王的位置
一班男生都在偷看著你
但沒有人承認
想承認也不知道該怎麼講
大家剛剛上初一
那天你肯定出眾
是由於跳繩 還是唱歌
也許你穿過了整個操場
追逐著另一個
粉紅色的女孩
只記得你穿著紅褲子
但你沒有模樣
你是有雀斑的女孩
還是豁牙的女孩 你肯定出眾
但你不是某一張臉
而是好幾張臉組成
你沒有肉體
天國中的植物
你屬於哪一個芳名
劉玉英 李萍 胡娜娜 李桂珍
哦 看看時時間留下了什麼
一片空空的操場
——片段《女同學》
艾略特曾在其著名的《詩的社會功能》一文中談到他對詩人的理解:「詩人作為詩人對本民族只負有間接義務,而對語言則負有直接義務,首先是維護,其次是擴展和改進。」
于堅說,自己也許是一個天生就喜歡漫遊的人。從年輕的時候開始,他就經常在雲南大地上漫遊、步行。這種出遊不是今天意義上的旅遊,而是已經成為他生活的一部分。對他來說,照片和文字都只是一種語言符號,他的思想通過它們展開。
陸
星期二
大街暢通的上午
菊花 如期出現在郊區的幾個公園
舅舅不能再去看了
去年在黑龍潭的樹下
我幫他把風吹掉的灰呢帽
揀起來
他的腰已經失效
我母親坐在石凳上削寶珠梨
現在他躺在火葬場的大廳里
一個玻璃罩子下面
眼睛飛走了
留下兩個空掉的鳥巢
嘴唇下沉
牙齒停靠在最後一站
他位居中央
大人物的位置
他是怎麼爬進去的 哦
死神仁慈 不再計較尊卑
——片段《舅舅》
這首詩是于堅獲魯迅文學獎的詩集《只有大海蒼茫如幕》中的《舅舅》,作家蘇童讀完之後是這麼說的:「最近讀了一首于堅的詩,叫《舅舅》,我讀了以後差點讀出眼淚,很少有詩能讓我讀出眼淚來,詩裡面的內容很難表達,寫一個普通人的一生,用詩歌去表達小說的體裁,而且表達出乎意料的好,親自去讀一讀就知道了,讀後你就會知道我為什麼會喜歡、為什麼會有這種感受。」
柒
在詩壇上,于堅被戲稱為雲南王,在目前中國詩壇來說,他夠格稱王,他的詩作太多太多了。
每一首拿出來都會讓你發出感慨:「啊,原來詩還可以這麼寫」。看到他的照片你就知道他為什麼會寫出這樣的詩作,于堅的光頭是最受與會詩人青睞的背景,許多詩人拉著他要合影。
他拒絕了朦朧詩派的隱喻,打破了「詩」本身晦澀難懂的曾經。讀起來一氣呵成,有些詩像一個笑話,一個會說到你心坎里的笑話,一首能讓你哭的詩。
他不止寫詩,還會攝影,他所有的作品都是從大眾平民的生活走進。他說:「我通過攝影回到一個作者與世界的那種原始關係,首先看見而不是思考世界。
在看見的過程中重新被自然主宰。這是一個悖論,你主宰自然的時候,自然比一般的自然更不自然的主宰著你。這種看最終又影響到我的寫作,我的寫作因此具有了原始的前詩意成分而不是一般意義上的詩意了。」
最初知道于堅就是讀了他的《尚義街六號》,喜歡的不得了,開始查閱他的資料,買他的詩集,一個光頭的棕色皮膚的中年男人,他的詩集從嗷嗷待哺的嬰兒開始講起到成年後的種種故事。
有些詩讀起來會讓你笑的前仰後合有些又會讓你紅了眼眶,詩人的靈感來源於他一生的經歷,來源於他對於生活的感悟,現在的于堅終於成名了,也許他還是會被教訓,但是他的筆名卻永遠可以留在一張全新的報紙上了。
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END
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