明朝：唐寅扇頁難得一見

【鄭重降龍羅漢像扇頁】

鄭重降龍羅漢像扇頁，明鄭重繪，金箋紙，設色，縱16cm，橫50cm。

圖中羅漢借鑒了達摩的形象，深目高鼻，身披紅色袈裟，結跏趺坐於懸崖邊上，右手所託缽中升騰起一道水柱，前方雲層中一龍探頭與羅漢對視，羅漢身後的樹木枝葉被吹向後方，襯托出達摩的淡定自若、神通自在。

【方維儀蕉石羅漢像軸】

蕉石羅漢像軸，清康熙元年（1662）方維儀繪，紙本，水墨，縱65cm，橫29.3cm。

此為閨閣畫家方維儀78歲高齡時所作。圖繪二羅漢坐蕉蔭奇石下，芭蕉因空心在佛教中常被用來比喻身心虛幻不實，石頭在文人畫中象徵堅貞，該圖以蕉石為背景，一虛一實，富有禪意。圖中線條簡勁流暢而不失清秀柔和，墨色清淡，與畫家溫婉的女性氣質相符。

【周之冕花卉圖扇頁】

《花卉圖》扇頁，明，周之冕繪，金箋，設色，縱17.5cm，橫51.3cm。

扇頁有自題：「己丑仲春周之冕寫。」鈐「服卿」白文印。

「己丑」是明萬曆十七年（1589年），周之冕時年69歲。

圖繪玉蘭、海棠等折枝花卉。周之冕是位注重寫生的畫家，曾為了創作親自餵養禽鳥、種植各種花卉，以便觀察鳥兒的飲啄飛止體態和花兒的成長過程，因此，畫史上稱他與同時代的花鳥畫家陳道復的畫是妙而不真，陸治的是真而不妙，只有周之冕的畫是既真且妙。從此圖中可見，周氏通過工細而不呆板的線條勾勒，艷麗而不濃膩的敷色，將花兒描繪得栩栩如生、光彩奕奕，在寫實的基礎上又不失清逸雅秀之趣。

【陸治雲岩秋霽圖扇頁】

《雲岩秋霽圖》扇頁，明，陸治繪，金箋，設色，縱15cm，橫46.7cm。

扇頁有自題：「辛丑八月陸治寫雲岩秋霽。」鈐「包山子」白文印。

「辛丑」是明嘉靖二十年（1541年），陸治時年46歲。

陸治是文徵明的畫學入室弟子，他既能師承文氏的書卷氣，又能在物象造型上有所創新。此圖是他帶有自家筆墨風格的典型畫作。構圖以奇險取勢，遠、近景的山石都嶙峋疊嶂，輪廓用筆不是文氏慣用的圓勁精細筆法，而是以短線條根據山形的高低、轉向勾勒，通過表現山石的多棱多角，顯現出山石堅硬的質感。圖中點景的樹木以小寫意繪成，略顯細弱的樹貌與山石形成強烈的剛柔對比，更增強了山石奇峭的韻致。

【姜廷翰古柏圖扇頁】

《古柏圖》扇頁，明，姜廷翰繪，金箋，墨筆，縱18.3cm，橫53cm。

扇頁有自題：「霜皮溜雨四十圍，黛色參天二千尺。戊戌秋日寫，為百翁老年台詞宗。姜廷翰。」鈐「姜廷翰」白文方印、「綺季」朱文印。

「戊戌」是明萬曆二十六年（1598年）。

作者以樹喻人，贊友人像歷經歲月磨難的古柏一樣，具有頑強生命力。此幅思致巧妙，樹枝隨扇面的上弧線，向下自然地垂落。地上的雜草沿扇面的下弧線，向上密集地伸展。樹與草自然地形成上下空間的呼應，同時以濃淡墨擢點的樹葉和以線條勾描的雜草，形成點與線在筆墨樣式上的呼應。全圖於簡約中達到空而不虛的和諧之美。

【程嘉燧秋遊賞月扇頁】

《秋遊賞月圖》扇頁，明，程嘉燧繪，金箋，設色，縱16.6cm，橫51.3cm。

本作又名《柴門送客圖》扇頁。

扇頁有自題：「庚辰七月晦。孟陽作。」鈐「孟陽」方印。

「庚辰」是明崇禎十三年（1640年），作者時年76歲。

這是幅氣韻清和的小品畫。繪明月高懸的晴朗夜，高士乘舟離岸，友人倚柴門相送的情景。此圖雖然樹木筆筆鬆散，枝葉交待不清，人物形象簡約概括，不拘泥於細節，但是，作者畫意不畫形，於逸筆草草中畫出了清和蕭淡的意境。全圖行筆勁峭，具有程嘉燧晚年的繪畫風格。

【文徵明蘭花圖扇頁】

《蘭花圖》扇頁，明，文徵明繪，金箋，墨筆，縱16.8cm，橫50.9cm。

扇頁有自題：「離離水蒼珮，居然在空谷。雖多荊棘枝，春風自芬馥。徵明。」鈐「徵明」白文印。

此圖繪蘭花與荊棘相伴而生的田野風光。文氏以揮灑豪放的筆墨，表現蘭葉搖曳之美；以遲緩的中鋒運筆，表現荊棘的堅韌而多刺。在一件作品中將不同的物象施以迥異的筆法，由此可見文氏所具的高超繪畫技法。

【唐寅秋葵圖扇頁】

《秋葵圖》扇頁，明，唐寅繪，金箋，墨筆，縱18.1cm ，橫51.3cm。

扇頁有自題：「葉裁綠玉蕊舒金，微賤無媒到上林。歲晚冰霜共搖落，此中不改向陽心。唐寅。」鈐 「唐寅」、「南京解元」朱文印二方。

唐寅在扇頁上重點刻畫了三株茁壯的秋葵，並且通過詩文讚美了秋葵在寒霜氣候及與雜草叢生、荊棘相伴的惡劣環境下，仍然「此中不改向陽心」的品質。從其詠物感懷的文辭中，可見他對人生的感悟和惆悵之情。全圖筆墨技法嫻熟，於靈動的勾描、暈染間自得疏散通脫的逸趣。

扇頁左右兩邊有唐寅友人孫益和與張袞的依韻和詩。整件作品圖詩並茂，畫作充滿濃郁的文人書卷氣。

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