明朝：古人的風雅都體現在一個扇面

【沈周京江送別圖卷】

《京江送別圖》卷，明，沈周作，紙本，設色，縱28cm，橫159cm。

此圖引首為王時敏題隸書「名跡貽徽」。本幅款署「沈周」。鈐「啟南」。後幅有沈周自題跋文，述作此圖原由。另有明代文林書「送吳敘州之任序」、祝允明書「敘州府太守吳公詩序」及多家跋文。

據《吳梅村先生集》考，此圖成於明弘治四年(1491年)辛亥三月，沈周時年65歲。圖中描繪的是沈周等人在京江送別敘州太守吳愈赴任的情景。吳愈是沈周的親友，文徵明的岳丈，任所敘州，地處今雲南宜賓，在當時屬荒僻邊陲之地。畫面中主人乘舟遠去，眾人在岸邊長揖作別。此時江南正是楊柳蔥鬱、山桃爛漫、風光無限之時。作者借描繪江南秀色流露出依依惜別之情，寄情於景，情景交融。遠山以粗筆披麻皴法出之，墨色濃重滋潤，線條蒼秀，反映了沈周成熟的畫風。

【趙左山水圖扇頁】

《山水圖》扇頁，明，趙左繪，金箋，設色，縱14.8cm，橫43.9cm。

扇頁有自題：「甲辰秋日，華亭趙左。」鈐「趙左之印」白文印。「甲辰」是萬曆三十二年（1604）。

圖繪柳溪放舟的江南水鄉。構圖以平遠為主，通過層層推進的手法，表現遠中近景，首先由近景的蘆葦推出狹長的河道，漣漪的水面上一高士駕舟獨行，悠然自得，點出逍遙遊的主題。河道向後又推出沙坡土地，其上生長有一排排茂密的柳樹，柳葉相互交疊，一派興盛的景緻。柳樹之後可見房舍及遠山，表明此處是可居可游的高士遁隱之地。全圖景物雖多，卻錯落有致，疏密有序，顯示出作者對空間層次的掌控力和繁而不亂的表現力。是趙左成熟期的細筆山水代表作。

【張瑞圖晴雪長松圖軸】

晴雪長松圖軸，明崇禎，張瑞圖繪，紙本墨筆，縱136.3cm，橫43.3cm。

張瑞圖書法、繪畫兼精。書法得張旭、懷素神韻，與董其昌等並稱「明末四大書家」，但其書法風格則迥異他人，風貌奇倔狂逸，後世稱「瑞圖書法奇逸，鍾、王之外，另闢蹊徑。」繪畫則學黃公望，風格蒼勁，點染清逸。他的畫作大多是偶然興至所作，故而傳世作品甚少，其大幅畫作特點是筆墨粗放，構景空疏。此圖墨筆繪清泉細石，蒼松之上落滿積雪，全圖面貌蒼潤，用筆皴染結合、勾點交錯，筆力渾厚，足見張氏筆墨功力精到。

本幅自題：「凍泉依細石，晴雪落長松。庚午春仲果亭圖寫」，鈐「瑞圖」朱文方印，「張長公」朱文方印。題字結體狂怪，筆畫勁健縱逸，氣韻外露，頗富「奇異」之態。據此，可知此圖作於崇禎三年（1630），張瑞圖時年60歲，正是他罷官遣歸之年。圖中題句出自杜甫詩《謁真諦寺禪師》。

【張瑞圖山水圖扇頁】

山水圖扇頁，明，張瑞圖繪，金箋墨筆，縱17.2cm，橫53.8cm。

此扇頁構圖富於機巧，以枝葉繁茂的雜木推出虛亭、靜水和遠山，使得空間渺遠遼闊。在有限的篇幅內，展現出摺扇畫「小中見大」的美學魅力。全圖用筆如作者的書風，筆勢勁挺，於揮灑之中有停頓的書寫效果。施墨以近濃遠淡的章法，成功地表現出景緻間的層次關係。此圖是張氏扇頁畫中不得其形而得其勢的精品之作。

本幅款署：「果亭居士瑞圖寫於芋源舟中」，鈐「張瑞圖印」白文方印。另有鑒藏印「來霞城玩」「基魯」等四方。

【倪元璐畫竹扇面】

畫竹扇面，明崇禎六年（1633），倪元璐繪，金箋水墨，縱17.6cm，橫52.1cm。

倪元璐素以書法稱名，其繪畫作品較少傳於世。此扇面小幅以墨筆畫竹，寥寥數筆，疏密有度，濃淡有別，筆勢隨性而意態生動。竹，被古代文人賦予了虛心有節，品性高尚的象徵寓意，以擬人化的形象成為傳統的文人畫題材。倪元璐性情剛直，雅負時望，最終為大明殉節，竹確實是他一生心性的寫照。

本幅款署：「癸酉夏季，元璐似炳黎丈」，鈐「元璐戲筆」白文方印。癸酉為明崇禎六年（1633），倪元璐時年41歲。裱邊有近代人趙葯農題記。

【倪元璐仿米芾山水圖扇頁】

仿米芾山水圖扇頁，明，倪元璐繪，金箋墨筆，縱17.8cm，橫52.8cm。

此扇系倪元璐為好友瞿式耜所作。瞿式耜（1590—1650），字起田，號稼軒，江蘇常熟人。萬曆四十四年（1616）進士，歷任江西永豐知縣、戶科給事中。甲申（1644）後，他先後效力於南明弘光（1644—1645）、永曆（1646—1662）政權，是當時著名的抗清將領。清順治八年（1650）年，就義於桂林風洞山仙鶴嶺下。畫中峰巒起伏，煙嵐雲霧出沒于山間，樹木隨風搖曳，屋舍殿宇隱現其中，環境清幽。雖雲仿北宋米芾畫法，仍不脫董其昌影響，山石林木，水墨蒼勁淋漓，是倪氏師法古人，進而師法自然的一種藝術創新，為其畫藝成熟時期之佳作。

本幅自題：「仿南宮。應稼軒先生命。弟元璐」，鈐「元璐」朱文方印。

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