失靈的不是「大女主」，觀眾期待的只是精品劇

由於今年電視劇市場玄幻古裝題材退熱，幾部「大女主」的玄幻、古裝劇收視效果平平，再加上《人民的名義》、《白鹿原》、《軍師聯盟》等幾部電視劇收穫較高口碑，以及電影市場上《戰狼2》的非凡表現，使得「大女主」戲衰落，「大男主」戲搶灘的議論此起彼伏，甚至有文章斷言，接下來「男性題材」的影視劇將取代「女性題材」成為主流。

自前幾年以女性為絕對主角的《甄嬛傳》火爆之後，製作方們似乎找到了電視劇成功的不二法門，衍生出一大批以女性為絕對主角的「大女主」電視劇，比如《花千骨》、《羋月傳》、《錦繡未央》、《三生三世十里桃花》，以及今年暑期檔播出的《楚喬傳》、《醉玲瓏》和《秦時麗人明月心》（原名《驪姬傳》），當然還有今晚即將播出的《那時花開月正圓》，以及未播的《如懿傳》、《贏天下》、《扶搖皇后》等。此類「大女主」戲熱衷於敘述劇中女主的開掛人生，除了能夠獲得身邊所有處在權利鼎峰的男士的愛慕和追求，還能夠不囿於宮闈之內，一步步走上人生巔峰。

劇中女主人生得以圓滿，「大女主」戲也逐步成為熒屏一霸，不僅在收視率上霸佔收視榜榜首，而且在數量上也佔據了電視熒屏的半壁江山。數據顯示，2016年拍攝的電視劇大約有16400集，一大半以上都是「大女主」戲，而2017年播出和拍攝的大女主戲也有近22部。

然而隨著暑期檔《楚喬傳》以網播量400億的驚人成績收官，「大女主」戲似乎已經到達了頂峰，《醉玲瓏》收視未破1，而50億的點擊量更難以和這部寄予厚望的「大劇」相匹配，而僅隨其後的《秦時麗人明月心》斥資2億，上線首日只有22.9萬的用戶量，開放會員的第二日，用戶量也僅為88.7萬，收視率奇低，不可謂不慘淡。

而與此同時，今年與幾部「大女主」戲穿插播出的其他類型的電視劇卻表現更為搶眼，比如《人民的名義》平均收視率高達3.661%，上半年的網播量也突破了350億次，《白鹿原》、《軍師聯盟》也取得了不錯的收視率和口碑。再加上電影市場上《戰狼2》一路開掛，收穫50億+的票房成績，此類被粗暴歸為「男性題材」的「大男主」戲逐步被市場看好，成為關注的焦點。

數據：娛樂老中醫

然而，把目光單純地聚焦於「大女主」、「大男主」似乎太多膚淺，而簡單地以「男性題材」、「女性題材」來劃分影視劇類別也過於粗暴而缺乏數據基礎。比如以電影市場的爆款《戰狼2》為例，有數據顯示，普遍被認為是「直男電影」的《戰狼2》的觀眾之中，男性群體遠沒有想像的那麼多，男女觀眾佔比基本持平，在三、四線城市，女性觀眾甚至超過了男性觀眾。可見女性對於所謂「男性題材」影視劇的貢獻率並不少於男性。

而縱觀近幾年火爆的影視劇中，《甄嬛傳》、《我的前半生》等電視劇除了都是描述女主的開掛人生外，更有主創人員在製作電視劇的過程當中注入的巨大誠意。《甄嬛傳》中不僅孫儷、陳建斌演技在線，其他一眾配角對角色的演繹也都相當到位，而主創對於電視劇中場景、道具、服裝的要求都達到了極致的程度，據鄭曉龍介紹，《後宮甄嬛傳》9月開機時已有220多款飾品，到關機時已追加到350多款。

《我的前半生》中馬伊琍、靳東的演技自不用說，公認演技標杆的袁泉放下身段演繹都市劇中金領角色也給觀眾帶來了教科書般的演技，而雷佳音、吳越甚至電視劇中的丈母娘也將劇中角色特點詮釋得淋淋盡致，沒有什麼角色在拖後腿。同時也沒有誇張的、讓觀眾煩不勝煩的廣告植入，所有這些使得電視劇在眾多注水劇中脫穎而出，而並非只是因為電視劇講述了一個瑪麗蘇的人見人愛的「大女主」故事。

再看今年出現的爆款「大男主」劇，《人民的名義》、《白鹿原》、《軍師聯盟》等也並非因為劇本本身為「大男主」故事而成為爆款，同樣是因為電視劇製作方對於劇本的精心打磨，對演員演技的嚴苛要求，以及對細節的精益求精。

女性觀眾的確是電視收視的主要來源，但是她們所關注的也不僅僅是瑪麗蘇式的小情小愛，否則的話，張一山也不會通過《餘罪》收穫那麼多迷妹，吳秀波等一眾大叔也不可能成為女性觀眾傾慕的對象，達康書記們也不會成為「中國的婦女殺手」。

電視劇市場失靈的並非「大女主」，回暖的也並非所謂的「男性題材」。幾部「大女主」戲的成功讓資本嘗到了甜頭， 似乎擁有了一個可以複製的成功模板，導致之後出現的「大女主」戲故事模式千篇一律，情節又大部分雷同，套路痕迹太過明顯，長此以往，觀眾自然會出現審美疲勞，再加上粗製濫造的五毛特效等再度戳傷觀眾的心，「大女主」戲的收視自然會產生影響。

而原本要通過「大女主」展現獨立女性的生存軌跡的立場，通過一系列演變，變成了女性攀附男性權力才能實現開掛人生的偽女權、瑪麗蘇套路，也不能讓現代女性產生共鳴，在口碑上撲街也就可以理解了。

最近新聞爆出於正將於今年攜帶四部大劇押注「大女主」，如果仍舊按照以往的套路出牌恐怕是要打錯算盤了。

責任主編：盧譽菲

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