一缕柔情一寸相思，一川烟草满城风絮

一缕柔情，一寸相思，在红尘万丈之中荡漾，任凭时过境迁，沧海桑田，终不过过眼云烟。多少念念不忘只是昙花一现，多少脉脉深情只是南柯一梦，多少殷殷爱恋只是惊鸿一瞥，都被现实的巨轮压扁，揉碎，尽管香气仍存人间，可是内心里只剩下留恋，碧海蓝天出其实情怀无限，暂且把自己的所有压抑的痛苦与哀愁冲刷尽，洗涤掉。

贺铸在自己的诗词中就隐约表达着自己的这种情感，他的向往与憧憬往往带有一份潇洒与浪漫，纵使自己的无尽相思使自己总觉得“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，可是他能够将这种苦痛吞咽下，吐出字字珠玑的绝妙诗篇。

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

——贺铸《青玉案》

落花簌簌的暮春时节里，作者偶遇一位佳人，但只是擦肩而过，蓦然回首间，却难以再次发现她的倩影，更无法知道她最后的去处，徒留下内心缠绵不尽的伤感，惆怅与迷惘。佳人的脚步在横塘前匆匆忙忙地走过，但词人只能远远地痴痴的目送着她渐渐离去，逐渐离开了他的目光所及之处。

这一丝美妙的倩影仿佛一阵风一般吹动他的心潭荡漾其缕缕涟漪，他开始遥想佳人是如何生活的，并且化用了李商隐那句经典的“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”中的凄美诗意，巧妙提出设问，并且自问自答，抒发了对自己不能陪伴佳人度过美好年华的哀伤。“月台花榭，琐窗朱户，只有春知处”，能够知道那富丽堂皇的华美居所究竟在何方的，只有那美好的春天了，因为只有它能够无所不入。这种跨越时空的想象与联想，十分巧妙得当。

“碧云冉冉蘅皋暮”在勾勒凄伤环境，渲染惆怅氛围的同时，暗示佳人曾在那里站立很久很久，一直到了天色渐晚的薄暮时分，这里所谓“蘅皋”是生长着香气四溢到令人陶醉的香草丛生的水边高地，这里来引申为美人的住处，表明了那里多么得令人神往。同时“彩笔”则运用了江淹授才于郭璞的传说故事，写出了佳人的绝妙才思，然后这里不禁使人发问，为何佳人要轻题软笔来书写词句呢？接着便如流水飞泻一般，自然而然地写“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，着一“闲”字，十分精妙，说明这种“愁”是不可琢磨，忽有忽无，飘忽难测，不固定，于是就把那种连绵不断产生却无法把握住，理清楚的清愁的感觉写了出来，却没有过多修饰的痕迹，就像是在轻描淡写之中，淡淡的忧愁便油然而生。

同时这一句巧妙运用了“博喻”的手法十分高妙，化无形为有形，变抽象为具体，作者没有过分强调这种愁的深重不堪，因为如果真的那样的话，会使人感觉是在无病呻吟。贺铸在这里却把这种“闲愁”比作是“一川烟草”“更行更远还生”，绵绵不断，似无却生，比作是“ 满城风絮”铺天盖地，丝丝缕缕，随风飞翔飘荡那样，没有固定形状而且无法把握住，比作是“梅子黄时雨”淅淅沥沥一般，旷日持久，挥之不去，缠绵于心绪，堆积于心头。

或许从另一个角度去思考，贺铸一生不得志，没有什么大作为，怀才不遇，无人赏识与重用，这里也可能是以“香草美人”的传统来写自己的困顿窘迫，自己的壮志难酬，自己的郁郁不得志，来抒发自己无法实现人生困境的突破的痛苦与无奈，以及对自己的志向的念念不忘，对自己的经历的耿耿于怀，而且这里的语言并不是那样悲切绝望，却是比较洒脱得，其实这也是贺铸的特点，他比较潇洒与超脱，正所谓“文如其人”，就是这个道理。

可见，古人的相思并非一定是儿女情长，并不一定是闺情闺怨，也可能是这样的，以“香草美人”作为一种高远的意象，使人向往，绵绵不尽的情绪正如对恋人，对佳人的真挚爱恋一般无穷无尽，正所谓“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”。

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