唐 诗 里 最 美 的 秋 天

唐诗里的秋天，清气入骨，明丽高远。

唐人懂秋天，从不写化作春泥，以牺牲换感动；从不写果实累累，以丰收赢喜悦。

唐人写秋的清朗气质，写它的纯一不杂，写它的惬意微冷，写秋的本真之美，无待于任何功用。

“纤云四卷天无河，清风吹空月舒波。”无边澄澈中，有某种灵动在荡漾。除了云、天、风、月，好像什么都没有，却又觉得一切都在其中。

“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。”秋雨初霁，松间月皎皎明照，石上泉淙淙流淌。万物空灵，世界如水。

“残萤栖玉露，早雁拂金河。”萤栖玉露，堪比白海棠“碾冰为土”， 层层相叠的洁净；早雁拂金河，直逼“一鹤排云上”，而愈加清明。

如将秋天比美人，人们熟悉的菊黄枫红蟹肥在她的眼波里，而清气，流转于眉间，眼传情，眉传神，从这里看出神韵，看出淡远。

唐诗里的秋天，沉雄壮阔，悲而不伤。

唐人写秋天里的高山大泽、天地风云，以时代赋予的豪情，展现壮大的气象。

李白写送别，不作儿女之悲，“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。”大气磅礴。

温庭筠写离乡，不道羁旅愁肠，“高风汉阳渡，初日郢门山。”浑然有古意。

暮年贫病的杜甫写秋天，“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，思接天地，沉雄苍茫；写昆明池“石鲸鳞甲动秋风”，旧日池苑，有蓬勃的生命在奔突汹涌。

一切景语皆情语，大唐这个不可复制的时代，赋予秋天振奋人心的魅力。

唐诗里的秋天，深切幽微，灵机处处。

“络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。”一丝沁人心脾的初凉，小虫自在鸣叫，人儿倚栏倾听，只是微霜，唯见竹席染上一抹冷色。

“长安一片月，万户捣衣声。”那时房子很矮，村落很小，千家万户的生活都笼罩在月亮无边无际的光辉里，接受自然的抚慰。不像如今，只偶尔在高楼大厦的缝隙间闪现的月亮，在喧闹的夜生活里缺乏存在感。

唐人于山间行走，见山明水净，深红浅黄，遥望白云生处，停下，看夜晚枫林。他们的自然世界大于人文世界，他们在自然的怀抱里，行走，吟唱。

唐人在秋天诉心声，融情于景。

李商隐于深夜思念妻子，“君问归期未有期”，问答的是事，“巴山夜雨涨秋池”，接续的是景。跌宕于期间的，是情。

落第的张继夜泊枫桥，不说失意在内心缠绵多久，只说深夜看渔火明灭，听夜半钟声，醇厚、凄清、悠远。

骆宾王在狱中，慨叹“露重飞难进，风多响易沉。”秋天的露、穷途的蝉，就是他高洁的心。

许浑在旅途，看“残云归太华，疏雨过中条。树色随关迥，河声入海遥。”云在飘向太华山，雨正掠过中条山。一关又一关，树色和涛声渐行渐远。

夜雨、晚钟、秋蝉、树色，就是他们对情感的答案。

唐人在秋天怀人，天气微凉，静静怀想。

“遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”杜甫在异地遥想，秋月下懵懂的儿女更加可爱，桂华为妻子的身姿披上清辉。

“天边树若荠，江畔洲如月。”孟浩然登高望友人不至，却因秋起兴，在怡悦中写就一幅天然的素描。

“空山松子落，幽人应未眠”，韦应物在凉天散步，于秋的静谧中想念自己远离尘俗的老朋友。

“客去波平槛，蝉休露满枝。”朋友于春水高涨时离去，如今李商隐独自倚栏，看清露满枝。

秋的感发，让那些思念流传千古。

唐人在秋天俯看众生，心生悲悯。

“苔深不能扫，落叶秋风早。”李白知道，闺中思妇对节序最敏感，她在等待中最先发现当年的秋天早早来到。

“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。”仿佛一个纯洁无瑕的玻璃世界，住着一个玲珑美妙的玉人，然而，她却注定了孤独寂寞。

“迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。”一个创造过盛世、年老退位的帝王，在秋夜思念他风华绝代、引为知音的妃子。

秋天是有故事的。对这些故事，诗人站在高处，寂静观照。

唐人写尽秋天千姿百态的清韵，又于秋的清韵中，创造清朗诗意，生发清明感悟。在唐诗里，秋风清，秋月明，秋在碧宵中。

（本文为李伟楠原创，国学精粹与生活艺术gxjhshys征稿作品，转载须经授权）

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