明朝：其中一幅畫面採用馬遠一角式構圖

【馬守真蘭竹水仙軸】

《蘭竹水仙圖》軸，明，馬守真繪，紙本，墨筆，縱83.5cm，橫47.2cm。

作者以嫻熟的筆墨勾畫出清風吹拂下蘭、竹搖曳的形貌。蘭、竹是妓女畫家們最熱衷描繪的題材。其因：第一，蘭、竹與松、梅被歷代文人讚美為畫中的「四君子」，通過表現有君子風範的蘭、竹 可以標示出畫家自身的高潔情懷；第二，蘭的清幽、竹的虛靜均能映襯出妓女們的某種特殊心態；第三，也是最為關鍵的一點，即繪畫為文人雅士與青樓女子交流的一項文化內容，蘭、竹形象簡單，創作時所需的時間較短，縱情塗抹三二枝便可形完氣足，以助一時之興。因此，在明代湧現出眾多以擅繪蘭、竹聞名的妓女畫家，馬守真是其中的佼佼者。馬守真以畫蘭之精、之專而揚名江南，因此自號「湘蘭」。

馬守真在蘭、竹創作上不重視對蘭、竹外在形態的細緻刻畫，而重在寫出蘭、竹的內涵精神，聊以抒發心中之逸氣。因此，她從用筆、施墨到構圖都極其隨意，但內藏機巧，不失韻味。她筆下的具飄逸野趣的蘭、竹不同於文俶等閨秀畫家精工細描的庭院中的閑花靜草，而與男性文人畫家、尤其是「吳門畫派」中文徵明等人的花卉藝術有更多相近之處，反映了妓女對男性文人畫家的迎合及師承關係。

題：「九畹多清況，碧雲與仙子。結交素心人，乃得茲香芷。臨管夫人三友圖於秦淮水榭，湘蘭子馬守真。」鈐「馬湘蘭印」、「泉聲松韻」 白文印2方及「守真玄玄子」朱文方印。

【文徵明茶具十詠圖軸】

《茶具十詠圖》軸，明，文徵明繪，紙本，墨筆，縱136.1cm，橫26.8cm。

圖繪青山之下郁樹成蔭，兩間茅屋在藩籬之內，主人趺坐於室內，書、壺伴其左右，另一間屋內侍茶的童子正在煮水。從款署中得知，明嘉靖十三年穀雨前三天，蘇州的天池、虎丘等地正舉行茶葉品評盛會，作者因病未能參加，其好友送來幾種好茶，於是令小童汲泉、吹火、煮茶，自斟，自飲，自己品評茶葉之高下，自得其樂。不禁想到唐代詩人皮日休《茶中雜詠?茶具》、陸龜蒙《和茶具十詠》詩，於是緬懷他們的唱和雅趣，詩興所至,亦追和了十首。畫面構圖充盈，橫狹而縱高，主題突出，筆法細勁，用墨澹雅，蘊藉著濃郁的文人儒雅氣質。

本幅上方自題「茶具十詠」五言律詩十首，分別為茶塢、茶人、茶筍、茶籝、茶舍、茶灶、茶焙、茶鼎、茶甌、煮茶。後款署：「嘉靖十三年歲在甲午，穀雨前三日，天池、虎丘茶事最盛，余方抱疾偃息一室，弗能往與好事者同為品試之會。佳友念我走惠二三種，乃汲泉吹火烹啜之，輒自第其高下，以適其幽閑之趣。偶憶唐賢皮陸輩『茶具十詠』，因追次焉，非敢竊附於二賢后，聊以寄一時之興耳。漫為小圖，遂錄其上。衡山文徵明識。」鈐「徵」「明」朱方聯珠印。嘉靖十三年即1534年，文徵明時年65歲。右下鈐「徵仲父印」白文方印、「衡山」朱文方印。

鑒藏印有孫煜峰「弘一齋書畫記」朱文長方印、「孫煜峰珍藏印」朱文長方印、「張珩私印」白文方印。

【周臣漁樂圖卷】

《漁樂圖》卷，明，周臣繪，紙本，設色，縱32cm，橫239cm。

圖繪江南水鄉漁民的生活場景。作者細膩地捕捉漁民們的各種動作，如扣魚、撒網、垂釣、撈蝦、織網等，刻畫出漁民率真自然的神態，表現出他們淳樸的性情以及於生計中尋找樂趣的生活態度，刻畫入微，生動明快。繪畫技法上，人物勾寫敷色，衣紋用釘頭鼠尾描，水畫波紋，山石施以濕墨渲染，筆法靈動純熟，出自宋人寫實的繪畫風格。

本幅作者款署 ：「東村周臣。」鈐 「繼」白文方印。王昶題跋：「清浦王昶藏於珠街里第晴翠樓，樓名蓋錢塘山舟侍講所書。」鈐「述」「庵」聯珠朱文印。

引首文彭隸書「江鄉漁樂」，鈐 「文彭之印」朱文方印、「且快齋」白文方印。

尾紙文彭草書錄五代李珣《漁歌子》詞，並跋：「右漁歌子四首，不知何人所客命書，漫錄一道。三橋文彭。」鈐「文壽承氏」白文方印、「文彭之印」朱文方印。

鑒藏印有「陽邑曹步郇鑒定印」白文長方印、「雨樓珍玩」白文方印、「貞和堂珍玩」朱文方印、「史西眉鑒賞圖書」白文方印、「古香閣印」白文方印等。

【沈周仿董巨山水圖軸】

《仿董巨山水圖》軸，明，沈周繪，紙本，墨筆，縱163.4cm，橫37cm。

五代南唐董源、巨然的風格受到明代吳門畫家的重視，成為他們效仿、取法的對象，根據本幅左上角畫家自題，圖中仿董巨的風格是受民度本人所請。該圖在狹長的尺幅中作長林巨壑之景，近處松石陂陀，中間有較大面積的湖水，水面上二人乘小舟垂釣，一座橋從畫外延伸至山腳下的彼岸，橋上一文士策杖而行，岸上有茅亭屋舍。再往上山勢連綿，景緻層層深入，中間一條「S」形的山谷使兩邊的山峰在狹長的構圖中並不顯得擁擠，凸顯了高遠、深遠的特色。圖中皴筆短促繁密，圓潤松秀，用筆注重層層渲染，筆鋒內斂，具有外柔內剛的特點。該圖在構圖、筆墨上受到董巨的影響，但是畫家融合古人的筆意而又有自己的特點，用筆頗為蒼潤醇厚，此外策杖歸來、舟上垂釣均為當時吳門文士生活的真實寫照。

畫面左上角畫家自題曰：「歲晚天寒日，柴門客到時。吾家原有好，尊甫舊惟私。酒盡雞鳴早，江空雁宿遲。明朝說歸去，點燭夜題詩。是癸巳仲冬五日，民度至竹居，欲觀予董巨墨法。民度少年博古，當所畏者，安能以不能辭。乃恅愺如此，復系詩一章，以為祖席談柄。歸呈尊甫，必有以教之。沈周。」下鈐「啟南」朱文印。畫面下端有「松下」等鑒藏印5方。

該圖系明成化九年（1473年）沈周47歲時為友人民度所作。

【倪端聘龐圖軸】

《聘龐圖》軸，明，倪端繪，絹本，設色，縱163.8cm，橫92.4cm。

畫作取材於三國時期荊州刺史劉表聘請隱士龐德公的故事。龐德公是名士龐統的叔父，與徐庶、諸葛亮等賢達交誼篤厚。人物描摹精細，設色妍麗，山水氣勢雄偉渾厚，林木郁茂清朗。

款署 「楚江倪端」。鈐 「金行畫史」朱文印、「仲正書畫」朱文印、「一師造化」朱文印。另有「乾隆御覽之寶」等鑒藏印。

【鄭重龍舟競渡圖軸】

《龍舟競渡圖》軸，明，鄭重繪，絹本，設色，縱129.5cm，橫58cm。

本幅款署：「千里鄭重」；鈐有清內府收藏印：「三希堂精鑒璽」、「宜子孫」、「嘉慶御覽之寶」、「石渠寶笈」、「寶笈三編」、「宣統御覽之寶」。

此圖描繪的情景正是端午時節，中國南方地區的湖區景象。畫面採用馬遠一角式構圖，觀看賽龍舟的老少人等集中在畫面右下角的岸邊，掩映於湖光樹石之間，亦有人騎於樹榦枝頭，以便獲取更好的觀賽角度。而畫面大量的留白則形成了煙波浩渺的湖面，湖上四隻龍舟、一隻鳳舟正在揮槳競渡。遠山若隱若現。整幅畫面精緻工麗而不失活潑，為風俗畫的佳作。

此圖繼承了唐代「大小李將軍」華美的青綠山水畫風，畫面整體氣韻瑞麗生動，敷彩勾勒工麗細緻，並在構圖及運筆等細節方面吸取了時代特徵，具有明代工筆繪畫構圖布局靈動、畫面充滿動感、人物細節精緻、所描繪的風俗情景生動寫實的風格。

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