承名世的小楷：博採眾長為奢侈不求聞達是低調

最新 09-01

啟功曾對承名世說：「兄的小楷，海內第一，我自嘆不如。」

小楷是書法中最核心的門類，是充分獨立的書法藝術門類。早在上古三代，甲骨文、卜辭就都是小字鐫刻，青銅器銘文，也是小字。唐人崇尚王羲之書法，他最為正式、可以稱為作品的正是小楷書，其價值相比行書、草書，居於首位。

1961年初用蠅頭小楷抄寫的報刊詩詞。

箋紙：半葉高12.4厘米，寬8.8厘米

邊框內芯：半葉高6.2厘米，寬4.8厘米

承名世先生（1918～2011）為海上文博名家，很早就從事書畫創作。早年從房毅學畫山水，房先生擅畫龍虎，有時忙不過來，就讓他補畫山水，可見對這個學生的認可。上世紀四十年代中期，顏文樑先生聘承名世任蘇州美專國畫系教職，專授山水，1948年的《美術年鑒》中收錄了承名世的小傳、山水、論文。解放後，承先生轉入上海博物館工作，幾十年間，過目古今名畫數十萬件，對於小楷書用力最大，屢為文博同行所贊，他卻恬然自樂，不求聞達，僅以書畫創作當成提高工作素養的一個必要手段。

承名世先生最喜歡用的「周虎臣雙料奏本」小楷筆

承先生寫小楷，對於筆墨紙硯自有一套講究，在今人看來，近乎奢侈。他用的筆並不貴，是周虎臣極普通的」雙料奏本」，一毛二分一枝，他一買就是一封（120枝）備用。雙料就是指用兩種毛料制筆，輔毫蓄墨，鋒毫收斂便於書寫，書寫重壓之下不散鋒，反而聚鋒之力益強，驚嘆當時筆工對毛料的精準把握。

小楷用墨，甚為講究，一般均為同治、光緒的老墨，膠輕色烏，如漆煙、頂煙皆用，舊松煙有時也用，但不用油煙。

紙張最喜使用生宣，他認為生宣最易見筆力和情緒。若氣浮心燥，必定下筆走神，行筆不穩，在生宣上就很容易表現出或枯澀，或臃腫的字跡來。這也是對書寫者功力如何的最佳檢驗。

承名世先生小楷用硯

承名世先生手拓自製漢磚硯的硯額（硯額今已殘缺）。此硯專用於書寫大字。

承先生有一方自製的唐坑端硯，專門用於寫小楷。此硯大小，僅一握而已，石質極細膩，又很發墨，當年，常有公家分派的寫字工作，他因此常常隨身帶著上下班。

1974年所書《小楷孫子兵法卷》

卷首自繪《孫子著書圖》

《小楷孫子兵法卷》局部

他對於坐姿與發力，也有著看似苛刻、實則科學的要求。雙腳不能交叉或前後置放，必定自然成九十度踏實。書寫時沉著運勁，筆力可直通肩膀。明代傅山說小楷須用大力，通常用力，貫通不過手腕而已，只有正確的坐姿可以調協全身力量，將力量集中於筆尖。

1975年所書《小楷孫臏兵法卷》

劉旦宅先生所作卷首《孫臏著書圖》

承先生是武進人，師友之中如呂思勉、童書業、楊寬、黃永年等，皆以學問知名。他學書並未拜過老師，古代碑版墨跡皆為其師。小楷初習《董美人》，後崇晉唐寫經，以隸法入楷，《張黑女》、歐陽詢、歐陽通父子用力頗深。潛移默化地融入到自家小楷書之中。

《小楷孫臏兵法卷》局部

他早年學明代狀元吳寬書法，是沉著雄厚的蘇體面目。同鄉好友、學者黃永年在西安任教，兩人通信不斷，最愛他早年蘇體，調侃先生不要「變法」，仍用蘇體給他寫信、題畫，他每每提起，引為談資。

承名世先生揮毫風采，1992年，日本。

長期從事文物尋訪、徵集與鑒定工作，鑒定中的難題啟發了他的書法精進。弘一法師書法享有盛名，民國以來就贗鼎日出。待文革期間整理抄家物資時，對於弘一恰像一條條蠶寶寶拼成的字，往往難辨真偽。在比對大量作品之後，先生髮現弘一作書，一字之內的每一個筆畫，其間隔都基本均勻等分。書寫如同念佛，書法美中的平衡與均等，在弘一書法中被發揮到無以倫比的高度，直入宗教領域。先生服膺弘一書法之餘，又解決了鑒定方面的一個重要難題，並將其運用到自己的書法創作之中。