中國畫《繪宗十二忌》品讀

作者：元·饒自然 撰

世傳所謂《繪宗十二忌》是元代畫家饒自然（1312-1365，字太虛，號玉笥山人，江西人）於至正庚辰(1350)年（據其自序）所輯成的《山水家法》1卷所附《山水畫一十二忌》。《山水家法》選唐至元初王維等二十家論其山水畫的筆意染法、淵源所自、風格特徵等，立言精要。今所見者有明代羅孔兼《古今畫鑒》刊本。《山水家法》近世殊為少見，所附十二忌（即：一、布置迫塞；二、遠近不分；三、山無氣脈；四 、水無源流；五、境無夷險；六、路無出入；七、石止一面；八、樹少四枝；九、人物傴僂；十、樓閣錯雜；十一、滃淡失宜；十二、點染無法）卻流傳甚廣外。蓋此十二條從布置、形象、比例、用墨、設色等多方面論述山水畫之所忌，系從不同角度總結山水畫創作與學習的經驗之談，比較全面地概括了前人的研究成果，故為畫界所採納。1959年、1962年人民美術出版社曾將饒自然的《繪宗十二忌》（鄧以蟄標點注釋）和黃公望的《寫山水訣》（馬采標點注釋）合為一冊出版。2016/3/16

一曰布置迫塞

凡畫山水，必先置絹素於明凈之室，伺神閑意定，然後入思。小幅巨軸，隨意經營。若障過數幅，壁過十丈，先以竹竿引炭煤朽布，山勢高低、樹木大小、樓閣人物一一位置得所，則立於數十步之外審而觀之。自見其可，卻將淡墨筆約具取定之式，謂之小落筆；然後肆意揮灑，無不得宜。此宋元君盤礴睥睨之法，意在筆先之謂。亦須上下空闊，四傍疏通，庶幾瀟洒。若充天塞地，滿幅畫了，便不風致。此第一事也。

二曰遠近不分

作山水先要分遠近，使高低大小得宜。雖雲丈山尺樹，寸馬分人，特約略耳。若拘此說，假如一尺之山，當作幾大人物為是？蓋近則坡石樹木當大，屋宇人物稱之；遠則峰巒樹木當小，屋宇人物稱之；極遠不可作人物。墨則遠淡近濃，逾遠逾淡，不易之論也。

三曰山無氣脈

畫山於一幅之中，先作定一山為主，卻從主山分布起伏，余皆氣脈連接，形勢映帶。如山頂層疊，下必數重腳方盛得住；凡多山頂而無腳者大謬也。此全景大義如此，若是透角，不在此限。

四曰水無源流

畫泉必于山峽中流出，須上有山數重，則其源高遠。平溪小澗必見水口，寒灘淺瀨必見跳波，乃活水也。間有畫一摺山，便畫一派泉，如架上懸巾，絕為可笑。

五曰境無夷險

古人布境不一，有崒嵂者，有平遠者，有縈迴者，有空闊者，有層疊者，或多林木亭館者，或多人物船舫者。每遇一圖，必立一意。若大障巨軸，悉當如之。

六曰路無出入

山水貫出遠近，全在徑路分明。徑路須要出沒，或林下透見而水脈復出，或巨石遮斷而山坳漸露，或隱坡隴以人物點之，或近屋宇以竹樹藏之，庶幾有不盡之境。

七曰石止一面

各家畫石皴法不一，當隨所學一家為法，須要有頂有腳分棱面為佳。

八曰樹少四枝

前代畫樹有法，大概生崖壁者多纏錯枝，生坡隴者高直，干霄多頂，近水多根。枝幹不可止分左右二向，須尚間作正面背面一枝半枝。葉有單筆夾筆，分榮悴、按四時乃善。

九曰人物傴僂

山水人物各有家數，描畫者眉目分明，點鑿者筆力蒼古，必皆衣冠軒昂，意態閑雅。古作可法，切不可以行者、望、者負荷者、鞭策者一例作傴僂之狀。

十曰樓閣錯雜

界畫雖末科，然重樓疊閣，方寸之間，向背分明，角連栱接而不雜亂，合乎規矩繩墨，此為最難。不論江村山塢間作屋宇者可隨處立向，雖不用尺，其制一以界畫之法為之。

十一曰滃淡失宜

不論水墨、設色、金碧，即以墨瀋滃淡，須要淺深得宜。如晴景當空明，雨景、夜景當昏蒙，雪景當稍明，不可與雨霧煙嵐相似；青山白雲，止當於夏秋景為之。

十二曰點染無法

謂設色與金碧也。設色有輕重，輕者山用螺青，樹石用合綠染，為人物不用粉襯；重者山用石青綠並綴樹石，為人物用粉襯。金碧則下筆之時其石便帶皴法，當留白面，卻以螺青合綠染之，後再加以石青綠逐摺染之，然後間有用石青綠皴者。樹葉多夾筆則以合綠染，再以石青綠綴。金泥則當於石腳沙嘴霞彩用之。此一家只宜朝暮及晴景，乃照耀陸離而明艷也。人物樓閣雖用粉襯，亦須清淡。除紅葉外，不可妄用朱金丹青之屬，方是家數。如唐李將軍父子，宋董源、王晉卿、趙大年諸家可法。日本國畫常犯此病，前人已曾議之，不可不謹。

附：

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