Monster Mother

看《被過度保護的加穗子》的時候，不能不想起今年早些時候波瑠主演的《媽媽，可以不做你的女兒嗎？》，女主都是被媽媽溺愛，即使是成年人依然不能自立，而且都有一個軟弱的父親，看透一切，卻沒有辦法改變這種局面，女兒的巨變和對母親的反抗都是從戀愛開始的，只不過《媽媽，可以不做你的女兒嗎》之中的母親性感更加變態一些，而《被過度保護的加穗子》則是誇張漫畫版。游川和彥和井上由美子都是知名編劇，不約而同選擇這個題材作為原創劇本，可見他們對於日本社會的觀察中親子關係和夫妻關係變化的重視，家庭中父親角色的日益邊緣化和母親角色的日益怪物化正在成為普遍的現象，被溺愛的子女推遲了成長，按照游川和彥的說法，始終沒有從蝌蚪進化成青蛙，從小處來說這是家庭問題，而從大的方面看是社會問題。

游川和彥和井上由美子在劇中其實都探討了很多這種現象背後的原因，從根本上來說，這與日本女性很難在工作上出人頭地有關，大部分女性生子後成為家庭主婦，主要的領域就在家庭，一生的成就可能就是子女，過度保護源自過度關注。這兩部劇來說母親都是家庭主婦，社交範圍非常窄，結婚多年與丈夫的關係逐漸淡漠，而女兒是生活中全部的焦點，這裡面也有自己生活不如意的投射，把女兒作為自己的分身，希望能夠將女兒打造成一件理想的「作品」，女兒是與外界交流的橋樑，按照自己的眼光與世俗標準培養的女兒，是世間如何評價自己的唯一衡量標準，所以傾盡全力。唯一的問題是從來沒有考慮過女兒的獨立意志和選擇，這是一種自私。

從女兒的角度來說，被強勢的母親過度保護也導致自己喪失了社交空間，失去了社交能力，除了滿足母親的願望，完全沒有自己獨立意志地生活，還沒有機會真正的去開眼看世界。但是這種按照母親願望的生活，其實並不穩固，往往容易被外界刺激喚起對抗，女兒真正迎來了成長，要真正離開溺愛自己的母親和家庭。

本來對於孩子性感影響最大的是父親，但是這些家庭里的父親都非常軟弱，其存在意義只是淪為了維持家庭經濟的符號，這是因為妻子和女兒都不具備養家的能力，時任三郎飾演的父親在《被過度保護的加穗子》裡面喊出了這個父親心底的吶喊，但他的訴求是否能被妻女理解？事實上這個吶喊也非常無力。

游川和彥其實在每集中都有提出真正的解決方案，這就是以父親為主導，在家庭內部實現真正的溝通，站在妻子和女兒雙方的角度提出合理的建議，可是這個父親卻沒有辦法將自己所想的直接了當說出，最終的爆發也只像不滿累積後的發泄，而不是理性的交流。這種無法將自己的意見在家人中流暢地表達，大概是東亞地區獨有的問題，對於情緒的處理，一般是接受——順從或者不接受——忍耐——爆發，家庭中缺少有效地交流，含蓄內斂雖然是美德，但即使親人之間也只是助長誤會的增加。

真正打破家庭壁壘的是外界刺激，也就是女兒的戀情。所以我在想為什麼兩部劇都是設置母女而不是母子，如果是女兒，戀愛和結婚導致的是離開原生家庭，離開母親的守護範圍，那麼母親再也沒有辦法將精力完全放在女兒身上，這是真正的危機。

看完第4集，總覺得麥野和加穗子的戀情太受觀眾歡迎，游川和彥是不是有點偏離主線了，我本來期待劇本是像第1集結束時所說，加穗子與麥野相遇之後，發生了翻天覆地的變化，我以為這個變化是更加社會性的，而事實上游川和彥用了4集，加穗子的改變微乎其微，唯一就是發現自己愛上麥野，而對母親進行了反抗，始終還是沒有脫離家庭的藩籬。加穗子這個角色某種程度上是有點狡猾的，不能依賴母親之後，對父親還是過度依賴啊。而麥野留住加穗子的台詞「我需要你」，我也總感覺怪怪的，游川和彥在《偽裝夫婦》里就將男主寫得表面可愛，但是內里卻有一種自私，如果需要對方就留住對方，而不顧及對方的情感的話，難道不是一種利用嗎？

因為是游川和彥，所以對劇本不太能放心，好的地方是人物刻畫方式吸引人，不好的地方是游川和彥的劇本後半段經常價值觀跑偏，看完全部才能進行完整評價。目前最大的吸引力還是竹內涼真，寫《下町火箭》的感想時，就說過看好他，看過綜藝是非常認真的人，但是這裡面演沒有父母的藝術青年也還蠻有魅力，和朋友討論過，這種爽朗質樸類型，演技也還不錯的，很多年都沒見過了。關於高畑充希的演技，褒貶的人都不少，我覺得這裡面最關鍵的還是劇本對加穗子的定位，是被過度保護的單純少女，還是腦子不好使無法表達想法的少女，這裡面的分別很大，而且很難把握分寸，高畑某些戲份讓我覺得她演技很贊，有些則覺得有些過火，不可否認存在感是壓倒性的，本季最佳女主競爭還挺激烈，但是高畑還是最有力人選。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！