我竟然在《寶可夢特別篇》里看到了愛情

「這是最接近我心中寶可夢世界觀的作品」——田尻智

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自1996年2月27日發售第一部《精靈寶可夢 紅·綠》至今，這個傳奇系列已經走過了二十多個年頭。7月15日，動畫二十周年的紀念作《精靈寶可夢：就決定是你了！》在日本電影院上映，粉絲觀看後無不感慨「二十年過去了，智爺還是那個智爺，永遠10歲，以及，永遠和聯盟冠軍無緣。」

《精靈寶可夢：就決定是你了！》，這次鳳王終於不再充當攝影師了。

然而，智爺永遠10歲，熒幕前的觀眾卻不然，每當各大媒體對《精靈寶可夢》的受眾年齡展開調查時都驚訝地發現，寶可夢的忠實擁簇者越來越多地集中在了15-29歲的年齡段，已經與最初子供向的定位發生了很大偏離。在這樣的背景下，定位與市場不同而產生的矛盾便出現了：對於這批粉絲來說，動畫低齡向的劇情無異於隔靴搔癢，而遊戲漫長的發售周期與過於簡單的難度同樣不能滿足他們。因此從本世紀初開始，寶可夢的同人作品便頂著來自官方的壓力逐年上升，從最初的同人小說到後來的同人遊戲、動畫，都是玩家們的需求得不到滿足後「自己動手，豐衣足食」的產物。

其實，這樣的現象很久以前就已被官方察覺，早在1997年，製作人田尻智就發現，當時的POKEMON玩家中有一大部分是青年，並且這個群體表現得更加狂熱。於是乎，為了讓這些年齡不斷增長的玩家們保持住粘性，一部更加青年向的作品應運而生——這便是漫畫《精靈寶可夢特別篇》（以下簡稱《特別篇》）。

第一卷封面圖，《特別篇》自推出以來便人氣爆棚

在這先給大家簡單介紹一下這部漫畫與遊戲、動畫的關係：動畫與漫畫都同樣發源於遊戲中的寶可夢世界觀，彼此繼承了一些經典元素：比如相似的造型，以及主角身邊的皮卡丘。但背景、劇情、人物個性截然不同，比如動畫中的小智是個熱血單純的小孩，而《特別篇》中的小智則是個冷靜、智慧、行動能力很強的訓練師。

該作前九卷由真斗繪製，後因手疾改為由山本智接手，連載於《快樂龍》《六年生》等雜誌上，如今數量已達到驚人的500多話，不僅登上過紐約時報「暢銷漫畫榜」的前十，還長期穩居在「最希望被動畫化的漫畫作品」前三甲。

值得一提的是，這部漫畫還對大陸的粉絲們有著特殊的意義：早年吉林美術社曾引入改作1-23卷的正版，要知道在十幾年前的大陸，能夠走入正規書店這個大舞台的正版日漫屈指可數，大多數盜版漫畫都只能藏匿於報刊亭、私人售書店等隱秘角落。而走入正規大書店便意味著更大的推廣度，更多的曝光率。筆者依稀記得當年每當有《特別篇》新作推出時，架子上的最新漫畫便會被粉絲們掃蕩一空，唯一剩下的幾套也因被過多的翻閱而破破爛爛，供沒錢買的學生黨一再回味。那今天便讓我們談談，《特別篇》究竟有著怎樣的魅力，引得一代代粉絲為之傾心。

《精靈寶可夢特別篇》，給天朝的寶可夢愛好者們提供了無數美好的回憶。

更詳盡的社會與生態系統

「什麼是寶可夢？他們是居住在森林裡，池塘邊，雪地上，大海深處，天空中各種地方的不可思議的生物。」這是遊戲里的開場句，也暗示了寶可夢世界的核心魅力便是這個奇妙的生態系統，相信每一個愛好者小時候都曾幻想過進入寶可夢的世界，想像著會遇到哪些寶可夢，又要如何在這個世界裡生存下去。

不同於遊戲和動畫中碎片式的記載，《特別篇》對於生態系統中人與寶可夢的互動做出了更生動的描寫，這主要緣於《特別篇》的腳本作者日下秀憲是個硬核主機遊戲的愛好者，而繪師山本智則是災難片與怪獸片的鐵杆粉絲，因此他倆充分地發揮了自己的特長，給寶可夢世界增添了許多硬核而真實的生態元素。

山本智對怪獸片和災難片的熱愛，使得《特別篇》的寶可夢充滿了神秘生物的魅力，各種激戰場景也魄力十足

因此在《特別篇》中，你時常會看到諸如此類的細節：在野外會遇到為爭奪雌性而戰鬥的尼多王；因森林被砍伐，飢餓的猴怪們會外出襲擊人類；酸性的土壤使得使用鑽地的大岩蛇備受痛苦；大量的工業污染趕走了原生寶可夢，光化污染物中卻孕育出了耿鬼和鬼斯……諸如此類的描述在《特別篇》中數不勝數，讓本就豐富的寶可夢世界更加富有質感。

原來耿鬼是這樣誕生的

不僅如此，《特別篇》還發展出了很多有趣的寶可夢生物現象，譬如不同地區的阿伯怪身上的花紋不同，形態也不同。要知道，直到最近的遊戲《精靈寶可夢太陽·月亮》才第一次有了「地區形態」這樣的說法，而《特別篇》早在上個世紀便前衛地提出過這種概念。

且這個世界中各種公眾設施都得到了更加詳細的描寫，像精靈中心、國際刑警、寶可夢大學等細節的描繪讓寶可夢世界變得前所未有的立體

作品寶可夢大學的科研課堂，「會龍之怒的鯉魚王」，就問你怕不怕

更真實與白熱化的戰鬥

要說寶可夢中最令人激動的環節，那無疑是精靈之間的戰鬥了，儘管精靈不分強弱是寶可夢的精神，然而，對於很多粉絲而言，遊戲中的戰鬥往往被種族值和技能強度所束縛。而動畫也不能完全擺脫回合制戰鬥的影子：小智每次進攻時都會大喊出招式名，明知對面攻來卻遲遲不下指令的樣子著實令人著急；以及無論承受了多大的傷害，精靈都只會暫時昏過去，更令戰鬥顯得有幾分兒戲。

戰鬥能不能更加精明？規模能不能更加宏大？精靈的潛力能否得到更多地體現？因此很多人心中期待的是一種形式更加多樣化、手段更加高明的戰鬥。而這些，《特別篇》中都有。

只要功夫深，拉達也能戰准神

如果要用一個詞來概括《特別篇》的戰鬥，那便是「智斗」，精靈技能的多樣性在作品中體現得十分精彩：四天王讓白海獅的急凍光線搭配鐵甲貝的導彈針，射出無堅不摧的冰導彈；小智的快泳蛙用水滴製造烏雲，再配合皮卡丘的十萬伏特就化作了降雷；馬志士讓頑皮彈在自爆的一刻將蛋蛋丟出去，便造就了大範圍的爆炸傷害。

頑皮彈的自爆+丟蛋，實用而令人意想不到的技能組合

除了技能搭配的多樣，特別篇中的戰鬥手段更是令人目不暇接，戰鬥開始後的一舉一動都被賦予了決定勝負的含義：要怎樣拋出精靈球，拋出的距離如何，在什麼地方落地最能出其不意？要如何利用地形，才能將距離、空間跟精靈的相性抬至最高？這些都是訓練師們需要考慮的因素。

四天王為了使自己格鬥系精靈佔據貼身的距離優勢，甚至學會了用鏈棍扔出精靈球

在遊戲和動畫的作用下，大家早已習慣了「凡事靠公正的精靈戰鬥來解決」的價值觀。然而事實真是這樣的嗎？俗話說，條條大路通羅馬，達成目的的手段如此之多，何必非要靠公正的對決呢，這一點，《特別篇》中的訓練師們早已預料到了：

對待敵人，能群毆，就絕不單挑，每次主角幫與反派的交戰，都是眾多精靈的大混戰，在面對強敵時，還時常會組隊形成以多對一的優勢局面；更不必傻傻的等精靈被放出來，提前擊毀精靈球則是更好的選擇，在第七卷小黃與阿渡的決戰中，小黃自知不敵，於是用盡計謀去破壞阿渡的精靈球；甚至還有更不按套路出牌的方法——直接攻擊訓練師，讓精靈群龍無首。

直接攻擊訓練師，驚喜不驚喜，意外不意外

如果說戰鬥形式本身已經足夠刺激，那麼作者對戰鬥規模的設計就更是精彩的倍增器，從神獸戰，到與反派頭目、天王之間的戰鬥，《特別篇》從來不都拘泥於零零星星的戰鬥，而是將混戰與大規模場面運用到了淋漓盡致，令粉絲們享盡眼福。

關東道館主與成都道館主的集體戰，這樣規模的戰鬥在寶可夢所有作品裡屈指可數。

更模糊的正邪界限，更真實的人情冷暖

仔細回想如今的冒險類作品我們不難發現，決定他們劇情深度與受眾群體的主題往往是這兩點：對正派與反派的設定；對人心和情感的刻畫。因此為了廣泛地照顧自己的受眾，寶可夢動畫和遊戲中的反派往往都十分弱小，對於火箭隊這樣的存在，幾乎沒有什麼是一發十萬伏特解決不了。

但正如那句話所說，小孩子才分對錯，成年人只看利弊。非黑即白的設定已經無法滿足青年以上觀眾需求，因為他們大多明白，絕對的正義與邪惡本身就是不存在的，正派之人往往也暗藏禍心，反派角色卻常有難言之隱。

《特別篇》在這一點的處理上十分出彩，通篇下來不僅找不到幾個絕對的壞人，還塑造了一批催人淚下的反派：

「金銀篇」中的BOSS柳伯，是個摯愛寶可夢的人，因為青年時的一次失誤失去了精心飼育的兩隻乘龍，使得它們生下的小乘龍失去雙親，為了彌補過錯，柳伯計劃捕捉能扭轉時空移轉的雪拉比，在被主角擊敗後，柳伯聽到了昔日好友為他所創作的歌曲——《乘龍少年》，最終融化了柳伯冰凍的心靈，

年輕不問世事，垂垂老矣卻已經孑然一身，在最後一刻，柳伯放開抓住輪椅的手，消失在時間的漩渦中。

同樣賺足了大家眼淚的還有「紅藍寶石篇」中的反派火雁，她知曉主角路比的身世，作為熔岩團的幹部，一直與路比保持著似敵似友的懵懂情感，最終為了救路比而被巨石壓住，生前最大的夢想便是和路比一起參加華麗大賽的她，臨死前將自己的記憶化作泡沫傳達給了路比。

她就如同其名字的來源——篝火一般燃盡了自己的生命。在雪拉比創造的新時空中，她變成了一個在小村裡種植果樹的嫻靜女子。

其實還有很多反派同樣令人印象深刻：外冷內暖的火箭隊幹部娜姿；想為寶可夢創造世外桃源的阿渡……他們的存在無不向我們揭示著一個道理：一部作品的陰暗面愈發真實深刻，其陽光下的世界才會顯得格外美好。

除此之外，《特別篇》還在人與寶可夢，人與人之間的情感上嘗試了很多突破：「熱愛自己的寶可夢」「決不因弱小放棄自己的夥伴」幾乎是寶可夢動畫中的政治正確，然而《特別篇》卻一舉打破了這樣的潛規則，「寶石篇」中的主角路比是一個熱愛華麗大賽的少年，一直渴望擁有像美納斯那樣美麗的神奇寶貝，並不斷責怪自己的小丑魚「米米」因過於醜陋輸掉華麗大賽。

作品描繪了很多主角人性中的自私，畢竟只有錯得夠深，日後的成長才顯得彌足珍貴。

終於，米米由於不堪責罵離開了他。路比意識到自己的自私，帶著懊悔繼續踏上旅程，直到最終一幕，路比在與熔岩團、海洋團的決戰中身陷危機，米米奮不顧身地上前營救，原來，米米在旅途中一直悄悄地跟在路比身後，只為了尋找到回到主人身邊的契機，路比這才意識到原來自己參加了那麼多的華麗大賽，追尋了那麼久的美，其實不過是外表的美，而米米的出現，讓他第一次明白了心靈的美。在這樣的感悟下，米米進化了，原來他就是路比一直尋找的「最美寶可夢」——美納斯。

最醜陋的小丑魚進化卻是最美麗的美納斯，這是米米的進化，但更是路比內心的一次進化

放眼整個寶可夢的故事中，少有哪段故事比這更能詮釋精靈與訓練師之間的情感：這樣的情感不是無條件的信任與喜愛，也不是由精靈球捆綁在一起的強制契約，而是如同人與人一樣，也會經歷不滿、懷疑和惡意。唯有戰勝了這些負面情感，才能換來訓練師與精靈間最真摯的愛意。

不僅是人與精靈之間的感情，《特別篇》還著重描寫了人與人之間的感情，除卻不同角色之間的友情、親情之外，還第一次涉足了寶可夢動畫一直迴避的領域——少年少女之間的愛情。「寶石篇」的男女主沙菲雅和路比表面上是一對水火不容的歡喜冤家，實際上自小相遇後便喜歡上彼此。不同於動畫中的各類擦邊球或是朦朧的單戀，《特別篇》直接以漫長的鋪墊描寫了兩人之間患難與共的愛情。

當年的沙菲雅與路比，是多少人心中的黃金CP

至此，寶可夢中青年元素的最後一塊拼圖被接上，這部作品終於開始不再避諱地描寫這寶可夢世間的陰謀、情感和人心。然而，《特別篇》最難能可貴的還在於，儘管加入了各式各樣的現實因素，卻沒有淪為為了現實而現實。這部漫畫依然在用自己的方式向讀者們展現著屬於寶可夢的童趣，這不是一種幼稚的童趣，而是一種人性本善的美好，是從每個讀者對寶可夢世界的嚮往里開出的花，結下的果。

儘管近半年來，該漫畫因趕工現象顯露，有一定的質量下滑，但正如寶可夢製作人田尻智所說：「這是最接近我心中寶可夢世界觀的作品。」《特別篇》依舊像一幅活生生的畫卷，展現出了一個最真實而立體的寶可夢世界。

然而，不只是田尻智有著自己心中的寶可夢世界，不同國家不同年齡的每個粉絲都有著屬於自己的想像，實際上，從《精靈寶可夢Go》的火爆程度遠超出任天堂的意料一事我們不難看出，任天堂對寶可夢市場潛力和粉絲需求的認識早已脫節。是繼續持有一貫的保守態度，封殺同人作、狀告同人活動、讓粉絲在漫長的等待中煎熬，還是放開手腳，開創更多能滿足大家無盡想像力的作品，是寶可夢更是任天堂在思維上的重要抉擇。從今往後，能否誕生更多像《特別篇》一樣的優秀作品，讓我們拭目以待。

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