萬山紅遍，層林盡染，陸儼少萬山紅遍

陸儼少曾說山水畫難在安排峰巒岩障，亦即「章法」。章法不脫「之」、「甲」、「由」等字形，個中變化又可總結為「相迭」和「相犯」，也就是如何把山石彙聚成力，再運用對比關係來凸顯主體。

《萬山紅遍》鐵畫銀鉤般的線描和嶙峋如劍的山形源自李唐、唐寅等大家，印證了陸氏「熟看名畫三百幅」的理論。畫中主景在上，形成上實下虛的「甲」字形；又有「之」形雲、水襯托，達到虛實相濟的效果。前山、遠山低矮，走橫勢；中景山體瘦窄，走縱勢。縱、橫對比，既「相迭」又「相犯」，盡顯群峰高聳的氣勢，完全實踐了陸氏山水佈局的美學觀。為求畫面光亮，必須作足暗處。《萬山紅遍》用濃墨暈染遠景和中景的山谷，然後因勢勾搭，在蜿蜒屈曲的積墨中留下白痕回環，化成雲霧、泉水和日光。下筆時計白當黑，講求參差映帶。在雲水變幻中，峰巒彷佛也在奔走；因為礁石阻擋，激流也咽塞徘徊，韻味無窮。流暢與頓挫的節奏相互交織，譜出積雨初止，林麓乍霽的美景。

在設色方面，陸氏強調以主色調表現主題，突出重點。為呼應毛澤東的詞意，《萬山紅遍》以硃色為主、赭色為輔，再施花青反襯主色。用色淡雅，順著墨痕層層點染，反復迭加。因為色不礙墨，處處見筆，所以墨彩與色彩相互輝映；山石更加沉厚雄渾，林泉益發欣欣向榮。開碑裂石的筆法是《萬山紅遍》成功的基礎。我們看到畫中各種形態的墨痕都是到邊反濃，墨聚邊緣，好像刀切，這就是陸儼少所說筆的邊緣有「口子」，運筆如刀，又叫「殺」，「殺」才能沉著痛快。《萬山紅遍》以如此生辣的筆法在線條中蘊藏力量，免去甜、賴、疲、瘟等毛病。

陸氏早年深入傳統，以線要長、圈子圓的標準練功；更不忘畫要「新」，要和時代的情調合拍。因此他不斷嘗試化古為新，才能獨創「勾雲」、「勾水」、「留白」等新技法。優柔的雲水和崢嶸的山岩在《萬山紅遍》互相激蕩，正是新時代的體現，也是陸家雲水最鮮明的表徵。

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